探展MENU |闲置了150年的空柱基被当代艺术玩出新花样
Public Programm
可能对于大多数人来说，“公共项目”这个概念还有点陌生。而事实上，艺术的公共项目常常出现在日常的触手可及之处，它可能是艺术馆里的一场演讲、一次表演、放映的一部影片或一本出版物；也可能是在不经意之间，装点美化着城市空间的艺术作品。
项目概览 | About the Programm
英国伦敦的特拉法加广场的“第四柱基”可能是世界上最著名的公共艺术委托项目。 自2005年起，每一年或两年特拉法加广场西北角的空柱基上会更换由当代艺术家打造的艺术作品。而最近的一个雕塑“看不见的敌人不应存在”（The Invisible Enemy Should Not Exist）原本应该在2020年三月底拆除更新，却因疫情影响被推迟延期。
2018 - 迈克尔·拉克威茨，“看不见的敌人不应存在”
特拉法加广场位于伦敦市中心，背靠英国国家美术馆（The National Gallery），被当地人用于各种各样的集会活动，由于经常被大量鸽群占据，也被称为“鸽子广场”；而对于游客来说，这也是去伦敦旅游必不可少的一个打卡点。
广场是应国王乔治四世的要求于1845年建成的，由打造议会大厦和大本钟的建筑师查尔斯·巴里爵士设计。广场中央矗立着纳尔逊纪念柱，以纪念1805年在特拉法加海战中牺牲的海军上将霍雷肖·纳尔逊。广场四周每个角落都立有柱基放置雕像，其中三个柱子立有人物塑像永久矗立在广场上，分别是乔治四世、纳皮尔将军和亨利·哈维洛克爵士。
然而有趣的是，因为当时建造广场的经费短缺，西北角的第四根柱基一直空着。原本应该放置的威廉四世雕像，却从未在第四个基座上竖立起来。就这样，第四基座空置了150年。
说也奇怪，第四根柱基一直没有完工，英国人倒也不觉得着急。直到1994年，当时的英国皇家艺术学会(Royal Society of Arts)主席普吕·利斯(Prue Leith)建议对空基座采取措施，引发了一场激烈的争论。五年后，皇家艺术、制造与商业促进会委托三名英国现代艺术家将作品暂时安置于这个柱基上，这个柱子上才终于开始有了装饰。
公众参与 | Where is the Public?
第四柱基项目广受公众的欢迎，在世界各地都有大批的追随者。所谓“公共项目”，不仅是作品对公众完全开放，连作品的筛选过程也会邀请公众参与。项目委员会邀请顶尖的当代艺术家会为空柱基创作出6到8件作品，经过公众评选，从中选出最后放置在柱基上的艺术品，每一件保留一至两年。不管是民众还是媒体都很期待每一次的艺术品评选，没人能准确预期下一个站上第四柱基的会是什么。
Fourth Plinth Schools Awards, 2019
国家美术馆也设有专门的意见评论区，允许公众自由发表对第四柱基项目的意见和建议。伦敦每年还会举办“第四柱基学校竞赛”，让伦敦的中小学生有机会为第四柱基创作艺术作品。
项目漫游 | Programm Review
1999～2001
谁也没想到，空置了150年的第四基柱，放上的第一个艺术品竟是一个真人大小的耶稣基督雕像“瞧，这个人”（Ecce Homo）。马克·渥林格（Mark Wallinger）这个雕塑指代了罗马帝国犹太行省的执政官本丢·彼拉多在耶稣受审时所说的话（约翰福音19:5）。渥林格曾在受访时表示，耶稣是被压迫的领袖，应该在这充满皇家标志的地方占有一席之地。这样暗示了宗教与哲学的一座雕塑立在一个彰显英国强大国力的纪念广场上，在当年引起了极大轰动。
2001年，雷切尔·怀特里德（Rachel Whiteread）的“无题纪念碑”（Untitled Monument）在这柱基上展出，它也被称为底座或倒置的底座。它由11吨树脂浇铸，本身就是一个倒立着的底座，就像翻转的柱基镜子，和下方的第四根柱基相互呼应。然而，这座雕塑引来了毒舌媒体铺天盖地的嘲笑，以平庸、玩弄噱头、毫无意义等词形容这座雕塑，甚至还讽刺它像鱼缸或抽水马桶的水箱。
2005～
在之前的三件作品之后，伦敦市政府专设了一个委员会来探讨第四基座的未来。2003年，伦敦“第四柱基委员会”成立。从那以后，“第四柱基委托项目”开始实施临时艺术品的滚动计划。 迄今为止，这些艺术品包括一只明亮的蓝色小公鸡、一匹金色的摇摆木马，甚至还有装在瓶子里的纳尔逊的船等等。
经过长时间的评选，2005年9月，马克·奎恩(Marc Quinn)为这基座创作的雕像“怀孕的爱丽森·拉珀”（Alison Lapper Pregnant）登上了第四柱基。拉帕一出生就没有手臂、双腿畸形，但她用嘴巴和脚画画，是第一个将自己的裸体拍摄下来的残疾人女性。她也是一位伟大的母亲，在40岁时获得世界女性成就奖。该作品有别于纪念男性英雄或歌颂帝国胜利的题材，只是单纯歌颂了女性的伟大，由此引发了公众热议。
两年后的11月，托马斯·施特(Thomas Schütte)的作品“旅店模型”（Model for a Hotel）站上了柱基。那是一个由彩色玻璃构成的21层建筑模型，没有人知道它想表达什么，但是你可以透过玻璃看到四周历史建物的影像，感受到一股人文精神的力量。
第四柱基不只提供艺术家一个展示的平台，也打造了一个公众和艺术家对话的机会。2009年7月基柱上展出了安东尼·葛姆雷（Antony Gormley）的作品：“一个和另一个”（One & Other），成为公众参与作品创作的典型代表。在34520名报名志愿者中随机选出的2400名市民被邀请轮流在第四基座上待1个小时，连续100天，24小时不间断，他们可以做任何他们想做的事，也可以随身携带任何东西。
葛姆雷提出这个方案引起很大回响，他在受访时表示，这不是仅仅是要满足每个人想“当一回英雄”的憧憬，这其实是为了引导民众在全球化的世界中成为一个具参与力和有责任心的公民。“任何街头行人都能站到所谓的艺术圣坛上。普通人将被仰望，而他也可居高临下看世界”，葛姆雷说。政治家、寻求庇护者、皇室成员或天体运动者都有同样的机会，第一个登上第四基座的是来自英格兰林肯郡的家庭主妇，她登上柱基后表达了对儿童福利问题的关注。
2010 - 因卡·修尼巴尔，“在瓶子里的纳尔逊战舰”
2010年5月，第四基柱上展出了英籍尼日利亚艺术家因卡·修尼巴尔(Yinka Shonibare)的作品“在瓶子里的纳尔逊战舰“（Nelson’s Ship in a Bottle）。这是一个塞着软木塞的大玻璃瓶，里面装着象征英国皇家海军胜利的纳尔逊战舰胜利号的复制品，船上架着印有彩色非洲图案的织物制成的帆。
这件艺术品是第一件具体反映特拉法加广场历史象征意义的作品，它纪念了特拉法加战役，并直接与纳尔逊圆柱联系在一起，纪念在特拉法加海战中带领舰队击败拿破仑的纳尔逊海军上将。作为第一个在第四基柱上展出作品的黑人艺术家，修尼巴尔曾说：“纳尔逊的胜利是这个城市的一部分，这个城市如今充满活力，有着多元的文化。所以这件作品是为了庆祝文化的多样性成为了我们城市的一笔巨大财富。”
2013年7月至2015年2月展出了凯塔琳娜·弗里奇(Katharina Fritsch）的“哈恩/公鸡”（Hahn/Cock），这是一座4.72米高、象征法国高卢色调的蓝色公鸡，被摆放在英法战争纪念碑边18个月，使这件平淡无奇的艺术作品成为了对英格兰民族的巨大讽刺。它也旨在象征“重生、觉醒和力量”，在这个由男性军人统治的广场中，弗里奇认为她的作品是“女权主义的胜利”的体现。
而斯塔布斯曾为这个第四基柱设计过威廉四世的马术雕像，所以哈克以他的素描为基础来设计这座雕塑。哈克擅长利用从日常生活中收集而来的文字元素来构建关系系统，这些元素的重要意义通过不同元素的并置变得明显。而其作品潜在的意图则是揭示而非谴责存在于艺术与社会行为之间的关联。
2016年9月至2018年3月，第四基柱上展出了大卫·施里格利(David Shrigley）的“真棒“（Really Good）。它是一尊青铜雕塑，展现了一只手竖起大拇指，大拇指则被大幅拉长达到了10米高，以表现“某个特别棒的地方或者东西”。面对公众的质疑，施里格利回应道：“一如经济、天气、社会等等可能会被认为变坏的情况，当人们拿出积极的态度面对时，它们就会转好。”他认为他的贡献之一，是让人们因作品中的幽默而凑过来，也许最终未必是场喜剧，但它一定是好笑的。
2018 - 迈克尔·拉克威茨，“看不见的敌人不应存在”
2018年3月28日，第四柱基迎来了最近的一项作品，美籍伊拉克艺术家迈克尔·拉克威茨（Michael Rakowitz）的“看不见的敌人不应存在”（The Invisible Enemy Should Not Exist）。它的原型来自公元前700年守护美索不达米亚平原的人首双翼牛神。
在2015年，摩苏尔博物馆（Mosul Museum）的艺术品被伊斯兰极端组织 ISIS 摧毁。拉克威茨的雕塑则是由10500个空的伊拉克枣子糖浆罐组成的，它代表着伊拉克枣子产业由于战争遭到的毁灭，涉及了当前该地区所面临的危机和造成这些危机的原因。拉克威茨借此对美国发动伊拉克战争和“伊斯兰国”对文物的破坏表示谴责，他曾说：“我把这件作品看作是原作的幽灵，同时送给那些现在无法重建家园、仍在寻求庇护的人们。”他认为，无论是“文化灭绝种族”还是焚烧书籍，在人类灾难中永远伴随着的文物的破坏。而自己的这件作品是对不能重建的文化和艺术品的哀悼。作为一个公共艺术项目，这也是对如今移民问题一次低调的全球化讨论。
外食还有么 | What's More
由于当前的公共卫生危机，原本计划于2020年3月摆上基座的作品是希瑟·菲利普森（Heather Phillipson）的“终结”（THE END）被迫推迟安装。它是一团玻璃钢制成的巨型白色漩涡状奶油，它的顶上有一颗娇嫩欲滴的樱桃，还有一只苍蝇趴在上面，盘旋在奶油上方的无人机将拍摄路人，并在附带的屏幕上显示。它还将传送一个广场的直播在一个专门的网站上给公共观看并让他们评论。
菲利普森曾说自己选择奶油这一形态是因为它象征着丰裕和庆祝，却又总处在崩塌的边缘。正如“特拉法加广场”的特殊政治意义，它既是英国庆祝集会的地点，又是人们抗议集会的地方。在看似欢快的庆祝下，隐藏着极度的不安。这件作品是伪装在甜蜜之下的腐败，当代科技文化的产物“无人机”却比苍蝇更加令人警觉。在这件作品下的“第四柱基”将成为傲慢却又随时即将崩溃的纪念碑。
未来，特拉法加广场第四柱基还会继续迎接充满的想象力与话题性的作品，你永远想不到下一个站上基座会是什么，也没办法预期下一个作品会带给人们多少震撼，这或许就是伦敦市长所说的：积极与幽默——真正的伦敦精神。
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