跟随洪尚秀的长镜头，带你走近法式爱情。 | CULTURE

在近年来出现在银幕上的所有女人中，洪尚秀镜头下的金敏喜可能是最具法式风情的亚洲人物。她就像是法国文学小说中的女主角一样，生活中经历了一连曲折的情感纠葛。洪尚秀在银幕上展现出的捉摸不定的爱情，也与法国人的爱情观如出一辙。

电影《克莱尔的相机》剧照

说起导演洪尚秀，可能他的作品并不出圈，但是在知名影评人眼中，他常与小津安二郎、侯麦、伍迪·艾伦联系在一起。

导演洪尚秀

在欧洲三大电影节的审美体系中，他的电影不仅有拿奖“体质”，也备受全球艺术电影爱好者的追捧。自 1996 年的首部作品面世以来，他的近 30 部作品始终被人们谈论；当他邂逅了“缪斯”演员金敏喜，洪尚秀成为了艺术电影界的焦点人物。

2015 年的影片《这时对那时错》是两人合作的起点，这部电影拿下了眼光极为刁钻的洛迦诺国际电影节最佳电影金豹奖（毕赣的惊艳处女作《路边野餐》也是从这儿被发掘的）。

电影《这时对那时错》剧照

2017 年，由他执导、金敏喜主演的《独自在夜晚的海边》让后者拿下第 67 届柏林电影节影后。

电影《独自在夜晚的海边》剧照

他的才华亦吸引了法国影后伊莎贝尔·于佩尔，两人共同完成了《在异国》《克莱尔的相机》两部作品。

电影《在异国》剧照

电影《克莱尔的相机》剧照

今年由他执导、金敏喜主演《逃走的女人》夺得第 70 届柏林电影节最佳导演奖。

在近年来出现在银幕上的所有女人中，金敏喜可能是最具法式风情的亚洲人物。

金敏喜

她就像是法国文学小说中的女主角一样，生活中经历了一连离奇曲折的事件——有的不同寻常，有的则浪漫，有的则如同生活中不期而遇的灾难。

这些事件给人物心理带来的深远影响，都在洪尚秀的长镜头、大段人物对白，甚至是那些真实还原的冷场中，被放大展现。

从现实到电影的爱情困境

作为导演和“缪斯”的组合，洪尚秀和金敏喜在影片中的携手创作，符合人们对“法式”的想象。

在法国新浪潮巅峰时期，戈达尔的多部佳作都是在他与安娜·卡里娜婚姻期间完成的（《随心所欲》、《法外之徒》、《阿尔法城》和《狂人皮埃罗》等新浪潮标杆作品的主演都是安娜·卡里娜）。而洪尚秀和金敏喜的关系似乎还要“随心所欲”。

现实中，电影导演与女演员“缪斯”的婚外恋给八卦新闻贡献了足够噱头，两人不理世俗目光，远离故乡，携手走在艺术电影路上的超然姿态，足以称得上当今世上稀有的“罗曼蒂克”。

他俩这种“真正的爱与活着”亦投射在两人合作的电影中，我们总能看到洪尚秀把自己和金敏喜的不同侧面，安置在电影中的男人和女人身上。

电影《这时对那时错》剧照

电影《这时对那时错》中，由郑在泳饰演的导演在一次讲座期间，邂逅了女画家尹熙正。导演的追求和纠结，以及女孩的迎合与理智，在长镜头中还原。

电影《这时对那时错》剧照

虽然这个故事最终以缺憾收场，其中对两人现实关系的映射与自嘲，令人回味。

电影《这时对那时错》剧照

洪尚秀的电影有着强烈的自我反身性。
几乎每部电影中都有导演的存在，展现的也多为男性导演与女性的纠葛，这种解剖自己的反思性，和伍迪艾伦的作品一样令人感受到了导演的自嘲。

擅长描绘法国男女的侯麦，爱情中的道德困境也是他电影的主题之一。

导演侯麦

在直接以“六个道德故事”命名的电影中，侯麦就探讨了各种挑战一般道德的反常恋爱行为。

电影《六个道德故事》剧照

洪尚秀也不避讳爱情中的道德困境。影片中的人物，常常因为与别的男人或女人而处在情感纠葛中犹豫和游走。

电影《独自在夜晚的海边》剧照

《独自在夜晚的海边》的主角英熙是被片中的男性和女性所不理解的第三者。

电影《独自在夜晚的海边》剧照

她认为别人“满足于谎言”、“玩爱情游戏”；而她自己想要“真正的爱与活着”。可是这种“真正”的生命状态却需要建立在一段千夫所指的婚外情的基础上，而这令她困惑。

电影《独自在夜晚的海边》剧照

两位不同文化背景的导演对道德与爱情的困境有着一致的关注。

轻浅也深刻的法式爱情寓言

如果要为洪尚秀与金敏喜的电影寻找一个共同的主题，也许东亚爱情叙事中少见的“法式爱情叙事”是恰当的，而这也是他受到欧洲电影节选片人青睐的原因之一。

电影中讨论的存在主义议题、人物情感的纠葛、对艺术创作的反思等，既来自首尔的文艺圈，也能让法国人感同身受。

电影《逃走的女人》

电影《逃走的女人》，片中的一系列孤独的女性角色，由金敏喜扮演的人物串起，共同反思着身为女性，如何能在与男性的关系中自己把握命运。

电影《逃走的女人》剧照

洪尚秀的作品，戳破的正是生活里见过的那些外表不动声色、内心孤独也渴望沟通的男人和女人。这种轻轻浅浅、远远观察爱情描摹，与法国新浪潮爱情片的镜头语言极为相似。

在他的影片中，长镜头多、剪辑很少，无论是人物之间的对话、冷场还是崩溃，都在摄影镜头前展现给观众。

电影《独自在夜晚的海边》剧照

偶尔，镜头会从人物的面孔上离开，转而在窗外、远山等背景之间推拉，如同作者的双眼一般，变换着观察的景别。也许这时对，也许那时错，人的捉摸不定引发了爱情的不同结果。这或许是法式爱情寓言给观众带来的思考。

电影《独自在夜晚的海边》剧照

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编辑&撰文/ 王妙甜 

新媒体编辑/ Rita Hu

编辑助理／田瑞

图片来源／网络

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