《招魂2》虽然不如第一部好看，但仍旧是新世代恐怖片中的翘楚
作为好莱坞当下图景中混的最好的亚裔导演，温子仁凭借一系列杰出的恐怖片起家，进而荣升至可以指导A级作品的大片导演（《速度与激情7》、《海王》）。然而令影迷津津乐道的，仍旧是他《电锯惊魂》、《死寂》、《招魂》、《潜伏》等一系列具有古典主义气息的恐怖佳作。在不久的将来，我们也有幸能看到《潜伏》、《安娜贝尔》的系列新作。温子仁也深知自己的招牌不该被荒废，从而急切又谨慎地开发着自己的恐怖片系列。
《招魂2》就是今年万众期待的恐怖新作，这部续集已经与第一部相隔了三年的时间。对于曾经引起过轰动效应的恐怖片来说，用三年的时间雕琢续集，在这个快餐时代中已属难能可贵。本片刚一上映，便取得了出色的票房成绩和不错的口碑，许多人已认定此片将会是今年最佳恐怖电影。当然，在如今恐怖题材作品已成烂片重灾区的情景下，《招魂2》依然如温子仁的其他作品一样，是这个领域的顶级水平。但看罢之后，以纵向对比的标准来说，这部作品存在着许多遗憾，并不如第一部那样精彩，只能达到差强人意的水平。
我认定《招魂》是2013年最佳恐怖片，如果当年有个权威的恐怖电影排行榜的话，我甚至坚信它会比第二名高出几个档次。然而在今年，诞生了一些非常不错的恐怖作品，《招魂2》与他们的优势差距已经缩小到肉眼难见的程度了。
温子仁将《招魂》系列定位的非常精确，也就是通过两位历史上著名的通灵夫妻的视角，破解一系列灵异案件为故事轴心。因此，影片突出的元素无非是这几方面：复古的年代感、鬼屋场景、纪实风格、恶灵缠身和人鬼斗法。可以说，《招魂》是七八十年代恐怖电影的精神继承者，并在一定程度上让好莱坞的虐杀血腥题材逐渐式微。
《招魂》第一部的成功是各种元素达成完美化学反应的结果。它将《驱魔人》和《罗丝玛丽的婴儿》等类似表现恶魔归阳的作品主题体现得非常到位，同时运用出色的镜头和布光等手法，极尽氛围营造之能事。温子仁将那些多在亚洲恐怖电影中才能领略到的特质，杂糅进了欧美背景下，让影片流露出一种东方神鬼式的惊悚之美。另外，杰出的剧作和叙述节奏，让影片的故事明暗交织，层层推进，不仅紧扣作品的故事主线，同时还为主角们的内在情感不断地做铺垫，更通过暗线的层叠交错，给外传作品和续集留下线索。这些都让影片内容变得丰富而精彩，并达到赏心悦目的效果。
但在《招魂2》中，大的叙事结构沿袭自第一部，却缺少了合适的节奏和有趣的信息量。与前作一样，本片的主线故事发生在英国恩菲尔德的一幢老宅中，单亲妈妈与四名孩子一家五口不断撞鬼，进而寻求艾德和罗琳夫妇帮助驱魔。不同于第一部用安娜贝尔案件做引子，这一部几乎没有额外的支线，全片都在与一名大恶魔斗法。但《招魂2》中加入了一个新的矛盾点，即外人对灵异案件真实性的疑问，这个矛盾点由弗兰卡·波坦特饰演的大学讲师兼通灵师承担。在案件的进程中，她倾向于认为受害者一家是为了分房子而炒作新闻，并在影片后段得到了有力证据。
因此，洛伦夫妇这次面对的敌人不仅有强大的恶魔，还有外界对此事的质疑，进而令夫妻二人也对受害一家的信任产生动摇。但这条支线的处理有些草率了，本该成为主角和受害者一家最大阻碍、也成为影片最大转折点的地方，却由于着墨仓促，失去了应有的力道。不得不提的一点是，片中驼背人的特效效果有些过于儿戏了，犹如动画片一般，令惊悚效果大打折扣。
其次，这次《招魂2》的故事也难免落入到一些俗套之中。本片的危机起始自一位不知从何而来的恶魔，且一直伴随着主角二人，但对这个魔鬼的来历则交代不明，导致代入感减了几分。洛伦夫妻合力对付恶魔的收尾之战，也因为篇幅的问题，进行的不如第一部那样惊心动魄，张力也就自然而然地流失掉了。另外，主角二人接手并处理案件的过程，由于节奏和叙事手法方面有些懈怠，显得有些模式化，缺少了些新意，类似的桥段在其他作品中均有呈现，但《招魂2》也并未将之提升到一个新的高度，于是就令这个发生在七十年代的驱魔故事稍显平庸了些。
说了这些缺点，是因为对于温子仁这样大热的恐怖片导演，影迷的要求自然会高出几许。如果放在大的恐怖片环境下，影片的制作水平无疑是第一梯队的。本片的镜头手法非常优秀，在狭小的空间中，凭借纵向运动和变焦，辅以适当的快速摇镜和一些特殊角度机位，将室内的恐怖感发挥得淋漓尽致。
出色的镜头使得观众能将每场戏的细节尽收眼底，景别的处理也能自如地引导观众注意到画面中的那些惊悚元素。然而合理且精彩的剪辑和依旧处于水准之上的光线运用也是影片能以画面取胜的关键功臣。由此看来，温子仁在氛围营造上，依旧无人能出其右。
与动作片、喜剧片等类型电影不同的是，恐怖片是以情感为基础而分出来的类型。在这方面，温子仁一如既往地准确抓住了这类题材的精髓。《招魂2》跟前一部作品一样，都是将灵异事件集中在一个生活并不富裕，且有不少孩子的家庭里。通过恐怖经典《驱魔人》，以及前几年取得不错反响的《孤儿怨》来看，孩童身上一旦产生惊悚元素，最容易拥有震撼人心的力量。温子仁显然深谙此道，并在《招魂2》的开篇，就向观众展现了一场幽灵小孩在阴间指引主角的戏码。而故事的主线，更是将九成的恐怖元素放在了小女孩珍妮特身上，满满的诡异和惊悚。
《招魂》系列的另一个优良传统在于，并不着重强调对观众的惊吓效果。虽然两部影片中或多或少都有镜头一转出现鬼脸的桥段，但这种手法被运用的非常克制，对于资深恐怖片迷来说几乎起不到一惊一乍的效果，对普通观众来说，影片也一直通过声效和配乐“好心”地不断提醒。当然，摒弃大量低级的惊吓手法，也是与影片为了烘托氛围这个主旨密切相关的，称得上是这个系列的良心所在。
若从《招魂2》管中窥豹，我们也能轻易地看出温子仁作品里的鬼怪都有着自己的人格特征。相对于东方恐怖片，这种处理让超自然元素更为具象化和实体化，而对于欧美恐怖片，这样的形象则有着标新立异的效果，令影片的基调更加厚重，同时也避免了廉价的气息。这也让影片跳脱出欧美恐怖片近些年靠血浆组成的视觉暴力，而真正达到了——无论对观众还是片中角色而言——心灵上的震慑。仅此这点，就让我们有充分的理由继续期待导演的下一部作品。