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反向激励，在加速这个社会的黑化

呼伦贝尔跨省抓捕，我弟弟指居期间死亡，泣求自治区调查真相

布林肯国务卿与中共中央外办主任兼外长王毅在会晤前发表讲话

张连勇：人工智能生成物司法保护的挑战与应对

别以为是色情，其实都是哲理（深度好文）

“看不到”人物的《奥本海默》

2023年8月30日

播客 | 以正视听 Vol.9 漫谈《最后生还者》背后的美学系统和媒介反思（下）

2023年4月22日

播客 | 以正视听 Vol.8 漫谈《最后生还者》背后的美学系统和媒介反思（中）

2023年4月21日

播客 | 以正视听 Vol.7 漫谈《最后生还者》背后的美学系统和媒介反思（上）

2023年4月20日

播客 | 以正视听 Vol.6 《战神：诸神黄昏》——媒介融合与电影化游戏之殇

2023年3月17日

很遗憾，没能《狂飙》到底

2023年2月9日

静默时代的审慎魅力——2022年度影像体验

2023年1月18日

播客 | 以正视听 Vol.5 谍影重重20周年

2022年10月23日

（更名·重播）播客 | 以正视听 Vol.1 & Vol.2

2022年10月23日

重播 | 以正视听 Vol.3 & Vol.4 向电影工业开炮！——道格玛95运动及其引发的美学风暴

2022年10月23日

米歇尔·弗朗哥——叙事的陷阱

2022年3月4日

导演请指教？导演请饶命！

2021年11月11日

播客 | 美学食堂Vol.3 & Vol.4 向电影工业开炮！——道格玛95运动及其引发的美学风暴

2021年11月5日

《小人物》中的类型反差与精神诉求

2021年5月2日

戏剧影像与互动电影批判（下）

2021年3月21日

戏剧影像与互动电影批判（中）

2021年3月18日

戏剧影像与互动电影批判（上）

2021年3月14日

为什么说《曼达洛人》全面超越了新星战三部曲

2021年1月4日

借《金刚川》再论复调式结构

2020年10月25日

一种主旋律的正确表达方式

2020年10月1日

《对马之魂》与变迁中的武士电影

2020年9月11日

本有饱满的美学风格，终被平庸叙述击溃——评《八佰》

2020年8月18日

《咒怨：诅咒之源》——身体隐喻、时空层叠与莫里斯·梅洛-庞蒂

2020年7月21日

深度 | 剖析《最后生还者第二部》叙事系统的成就与败笔

2020年7月10日

废稿 | 影像无力，声若蚊蝇

2020年6月22日

《星球大战绝地：陨落的武士团》——愿原力和这款游戏与你同在

2019年12月5日

这部动画，满眼都是欧洲动画人的肆意奔放

2019年11月13日

深入探究《控制》中那些诡异而迷人的美学元素

2019年10月26日

3D/4K/120帧，更像一场没有主谋的骗局

2019年10月25日

《我和我的祖国》到底是七窍玲珑，还是七拼八凑？

2019年10月10日

即使有这些好点子，也没撑起整部电影

2019年8月23日

从《高城堡里的人》到《德军总部》——新历史主义与剥削元素

2019年8月12日

阶级寓言与影像快感

2019年8月8日

关于电影批评

2019年7月28日

《玩具总动员4》的精巧与遗憾

2019年6月21日

多元幻境 | 克里夫·巴克「Cliver Barker」的暗黑神话

2019年6月20日

我们共同见证了《权力的游戏》猝死全过程

2019年5月21日

从《无辜的人》浅谈暧昧性叙事

2019年5月10日

丧尸背后的文化现象

2019年5月4日

《复仇者4：终局之战》：合格的大结局

2019年4月25日

伴侣、电话与手枪——非线性重复结构下的情感迷思

2019年4月10日

《雷霆沙赞！》：千疮百孔的及格线作品

2019年4月3日

《只狼：影逝二度》——不是因为难才好玩

2019年3月27日

从阿西莫夫到《流浪地球》——“科幻思维”是一切作品的美学基础

2019年3月21日

电子游戏：影像的第二灵魂（暨个人2018年度游戏回顾）

2019年1月24日

2018年度电影桥段，是时候用摄影机革命摄影机了

2019年1月12日

什么是8.75毫米电影？

2018年12月19日

多元幻境 | 龙与地下城体系对流行文化的影响

2018年11月17日

《此房是我造》是否会开启拉斯·冯·提尔创作的新阶段？

2018年11月5日

多元幻境 | 克里夫·巴克「Clive Barker」的地狱世界（下）

2018年10月22日