7万成本小片获得资本青睐，草根创作者在这个时代就没有怀才不遇
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文｜凤凰涅槃 编辑｜朴芳
这是一个现实版《我是路人甲》的故事。
刚刚揭幕的第70届戛纳电影节上关于范冰冰担当评委的热议尚未散去，又一个令国内影视圈倍感振奋的新闻发布：由腾讯影业春藤电影工坊、万达影视、新浪微博、快手、卓然影业，猫眼影业、毒舌电影、新片场八个出品方联手推动，“全素人”团队制作的成本仅七万的国产恐怖片《中邪》将在戛纳举行全球放映会。
《中邪》对于中国观众，尤其是影视从业者并不陌生，早在去年此片就在以推广青年电影人作品为宗旨的FIRST影展上斩获“最佳艺术探索奖”，并且接受了苛刻影评人的直接检验，赢得“豆瓣影评人选择奖”。
犀牛君（微信ID：piaofangtoushijing）认为此片最大“含金量”是它再一次鲜明地昭示：影视并不是大款、大鳄乃至学院派人士的垄断特权，草根也可以实现自己的创作梦。
全素人团队
《中邪》的主创团队堪称是中国电影史上“屌丝天团”。
导演马凯是一个中专毕业的“横漂”，男一号是服务员，男二号是传菜员，投资方是负债累累的电焊工，摄影、场记全都是“横漂熟人”，全剧组含导演共11人，整个团队属于“草台班子”性质。
新闻一直说投资是七万，而其中有3万都是用来治疗演员的伤病，严格来说这部电影投资只有四万！四万！这个费用给现在一部大片做宣传海报都够呛。
无论是现在就读影视相关专业的学生也好，还是正在入门从事电影创作的新人，恐怕都比《中邪》团队起点要高，那么为什么它成功了，很多人没成功，抛开运气和才华的因素，我们认为首先是年轻人对梦想的看法和坚持。
今年28岁的马凯就梦想着做一个演员。中专毕业之后，连续报考艺术类院校，但是接连落榜，用马凯自己的话说：“报考了十三四所学校，没有一所要我。”随后收拾行李，远赴横店成了一名群众演员，一待就是五年。
机会总是给有准备的人，马凯在横店并不是看星星，混日子，而是在横店演艺氛围浓厚环境中不断思考，看片学习写剧本、尝试拍短片，很多人以为他通过这种非专业方式拍摄《中邪》是为了显得特立独行，其实用马凯自己的话来说很简单——“没钱”。当时他们根本没想上院线。
《中邪》赢在用心做文章
《中邪》如果按照电影类型可以归为“惊悚片”，该题材在国内有一个固定标签——“烂片”。
这类电影基本上有几个套路：剧情方面毫无悬念，逻辑部分错漏百出，演员选一些三四线甚至不入流的明星靠着“鲜艳卖肉”博眼球，口碑则是一次次被观众口诛笔伐。
而最让人哭笑不得的是有些人总是拿“中国特色的审核制度”说事儿，不是拍不出，是不让拍，我们是带着镣铐跳舞。
这个歪理一度横行中国影视圈很多年，一点不考虑这些粗制滥造的文化垃圾是“跳舞”还是在“跳大神”。
《中邪》相比较以往的国产惊悚片，最大的优势是完成度高，尊重了观众的智商。
影片的剧情其实并不复杂，就是一男一女两个年轻人想要拍摄一部关于山东临沂乡村地区“还人”风俗的纪录片，于是联系当地算命大师“王婆”，想跟踪拍摄王婆还人的全过程。然而就是在拍摄过程中，却困难重重，所有人都无形中卷进了一件有预谋的事件中。
影片拍摄过程中因为经费限制，没有特效设备，租不起拍摄地点，录音设备不足，整个剧组就用身边一切可以利用的条件。
马凯找了一家荒废多年的武校，联系了一家一天一间房只要30块钱的店用于剧组的拍摄和居住，拍摄加剪辑制作一共用了18天；电影拍的是同期声，录音设备出现故障了，导致前四天白拍白录，后来检查，发现是录音设备出现故障了，只好又租了一个录音设备，重新拍。
为了追求真实还原当地的“还人”仪式，剧组按照当地的习俗，“请”了一个小纸人，并且还给纸人取了名字， 搞得剧组内部都“入了戏”，现在想想仍然心有余悸；男一号为了拍摄一个奔跑的戏份，意外摔断了腰等等一切意想不到的困难；演员片酬一人一千块，且大部分剧组成员无偿演出，只为那心中的梦想。
整个拍摄过程没有任何特效，所以显得非常粗陋，但是影片放映后的反响可以说是上下都满意，影评人对于这种完成度高的惊悚片给予了高度评价，王家卫领衔的评审团高度赞扬，“影片把大量时下青年人常见的数码设备如电脑、手机、微信、摄像头等引入了电影，成为人物视角的延伸”。
对于普通观众来说，评价惊悚片很简单的一个标准：吓到了没有。
在First影展期间《中邪》无疑成为“爆款”之作，等候入场观看的人群排成长队自不必多说。观影现场，影院里观众数次被吓得惨叫，甚至连First影展当地的的西北汉子都被吓的大叫而爆粗口，对于惊悚片来说，它赢了。
草根创作者赶上了好时候
《中邪》从立项拍摄到现在被资本热捧，归根到底源于时代的进步与宽容。
马凯接受采访时说，之所以拍中邪源于看过的一部美国恐怖片：美国导演奥伦·佩利以偷拍方式拍出来的处女作《鬼影实录》。这部电影堪称是史上回报率最高的电影，成本1万5美金，全球票房是2亿美金，资本回报率高达19755%。
《鬼影实录》通过互联网展现在马凯面前，相当于一个老师站在创作者面前，创作者要做的就是模仿，借鉴乃至中国化。
互联网带给中国影视行业最大的变化就是实现了观众与创作者的零距离接触，使得新晋从业者或者草根团队凭借优秀的作品通过“圈粉”获得资本的青睐，进而实现更高的起点和商业价值。
《中邪》的热议，虽然起于First影展，但是传播最快的还是网络，当初《中邪》资源没出来的时候，很多人就纷纷网上留言，表示想看，甚至给出了国产恐怖片希望的标签，而通过互联网的辐射效应又进一步扩大到社会各个领域，起初是30多家发行商蜂拥而至，直到现在资本势力“保驾护航”自费送它上戛纳。
而早在去年，某公司就闻风而动，买断了《中邪》的电影版权并主控宣发，对原版的《中邪》进行了重新制作，这个时代并不完全充斥着“拼爹，拼流量、拼IP”的市侩，更多的是“英雄不问出身”的宽容。
《中邪》的院线市场前景犀牛君暂且不论。因为经费和年轻的主创团队生活阅历的限制，很多地方处理的并不完美，留有很多遗憾，但是这又何尝不是给了年轻创作者一个超越它进而在这个时代占有一席之地的机会呢？
对于任何草根创作者而言，只要有才华，肯走心，没必要整天怨天尤人，哀叹怀才不遇，通过各种各样的渠道和平台都能崭露头角。
在现在移动互联网的时代，一个颇具特色的短视频、短片都可以火爆朋友圈，一个“女斗事件”事件尚且能引发全民大讨论，更何况一部优秀的影视作品呢？
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