风明：一些喜欢的电影和一部不喜欢的电影
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《假面》剧照
1
迄今看过的电影中，塔可夫斯基的《镜子》可算是最难懂的。之所以难懂，是因为这部电影主要诉诸直观的情感共鸣，需要观者用心去感受，而非单凭大脑的逻辑解读。
据塔氏自己说，《镜子》的内容其实很简单，就是关于童年和他父母的记忆，换言之，也就是他人生中某些时光和（或虚或实的）体验的再现，没必要作过多阐释。他认为如果你看到电影中风吹过树林的画面而产生某种情感共鸣，就对了。
2
与《镜子》相比，伯格曼的《假面》，大卫林奇的《穆赫兰道》，是可以用头脑看懂的。这两部作品尽管晦涩，充满大量虚虚实实的象征隐喻梦境，但内容和结构仍是建立在严谨的理性思维上，只要明白电影的核心前提（比如《穆赫兰道》除却首尾通篇是对应于现实的梦境，《假面》里的两个女人代表一个人相对立的两面），便不难理解。
如果作一个类比，《镜子》是诗，《假面》是哲学，《穆赫兰道》则是具有弗洛伊德色彩的智力游戏。
3
很喜欢《龙猫》这部电影，拍得非常温馨美好。观看这部电影的时候，只觉得满心的感动和喜悦。能拍出这种电影的宫崎骏先生，一定是很有童心的人。
宫崎骏的动画片是拍给小孩看的，也是拍给大人看的，故事情节简单到小孩子也看得懂，但其中包含的人文思想却是大人才能理解的，而那些令人感动的地方想必也是大人才能体会到的。
与宫崎骏的《龙猫》一样，北野武的《菊次郎的夏天》也是我非常喜欢的日本电影。这两部作品都拍得很有童心。
4
蛮喜欢新海城的《秒速五厘米》，虽然这部动画电影和宫奇骏或岩井俊二的作品还没法比。我想，新海城导演应该是个很温柔的人吧。这部动画片实在拍得很温柔。故事是讲一个男生和一个女生青梅竹马，后来分居两地，所以没在一起；又有一个女生暗恋这个男生，但他们也没在一起。总而言之就是小孩子的恋爱故事，很肤浅很伤感，给学生看的，但确实拍得很美啊。尤其中间那个暗恋的故事，真是拍得不错，细腻，朴实，把一个暗恋中的少女的心情给拍出来了。比照之下，第一段故事是有点造作的，结尾的第三段故事则完全没拍好，很草率。
5
《铁达尼号》这部电影很煽情，但确实煽得成功。在电影院看这部电影时，四周都是抽泣声，坐在我旁边的一个男人就不断抹眼泪。看到几个乐师说了再见后又拉起提琴，我也开始感到泪水要涌出来了。但让我感动的并不是杰克和罗丝的生离死别，而是面临灾难的人类，尤其是那些在死亡面前保持生命尊严的人，那对老夫妻相拥着等待死亡的那一幕，还有一位母亲给她的两个小孩讲童话哄他们入睡，还有刚才提到的几个乐师重新拉起提琴那场戏，都让我很感动。
6
《天生杀人狂》里面的人物没是一个正常的。我不喜欢这部电影，甚至可以说，这部电影令人厌恶。
为什么有人喜欢拍这种变态的电影呢，为了满足内心无法实现的阴暗欲望，还是因为觉得观众喜欢这样的电影？
确实有不少人喜欢这部电影，有些甚至对电影中男女主角那种嗜血、滥杀的兽性大唱颂歌，将其称之为自由，我只能说，远离这些人吧。
7
《少年派的奇幻漂流》是一部让人细思恐极的电影，用美丽的童话隐喻了一个残忍到令人无法接受的故事。
如果在派与老虎上岸时电影就结束，这就只是一部视觉漂亮、细节考究的平庸之作，但结尾轻描淡写的画龙点睛使这部电影具有了虚与实对照的空间。在虚构与现实、美好与残忍的对照之中形成震撼人心的戏剧张力。
一部好看的电影是通常是一场感官盛宴，一部好电影则是一次精神洗礼。毫无疑问，《少年派的奇幻漂流》同时做到了这两点。
8
《美丽人生》是一部是用喜剧形式拍的悲剧，里面的幽默非滑稽也非讽刺，是一种天真而慈悲的幽默。观看这部电影的过程中，心中一直隐隐希望是大团圆结局，当然那样一来艺术上就大打折扣了。
罗伯特贝尼尼是一个诗人型的导演，对生活充满了热情。他的作品告诉人们如何在这个悲惨的世界上快乐地生活。这样的人，你简直没法不喜欢他。
9
重新看了一遍托纳多雷的《天堂电影院》，还是很感动，而且，很佩服，真好，电影就应该是这样的。
这次看的是两个小时的精简版，这个版本中爱情线被削弱了，退居成支线，成为人生的一段插曲，电影成为绝对的主题，结构因此更精当了。
托纳多雷的西西里三部曲都很不错，以前我最喜其中的《海上钢琴师》，大概是对1900的那一生特别有共鸣吧，现在则更喜欢《天堂电影院》；《西西里的美丽传说》很久前看过一遍，当时似乎没多大触动，以后再看或许会有另一番感受吧。
10
《十二怒汉》是典型的极简电影，整部电影几乎只有一个场景，故事发生在两个小时内。这部作品主题严肃，但实际上却像是一场高明的智力游戏，可以说是一部智力型的电影，整个就是一场理念的交战。然而这样一部极其简单的电影却又拍得异常精彩，因为这场理念交战的过程实在令人赞叹，充满了戏剧张力，牢牢抓住观众，而且最后还带来一种令人震撼与反思的效果，不得不佩服编剧的功力。能够将那么多的技巧隐含在简单、朴实之中，可谓大巧若拙。
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