“希斯莱杰之后再无小丑”的魔咒，终于他被打破
随着威尼斯电影节的落幕，最后的大奖也花落有主。
《小丑》夺得最佳影片的大势已定，杰昆·菲尼克斯和“寡姐”斯嘉丽·约翰逊的最佳男女主角，却在明年奥斯卡的舞台上，添加了几分笃定的架势。
作为DC漫画创造出来的资深反派人物，“小丑”是极其具有个人魅力和观众缘的。作为哥谭镇守护者蝙蝠侠的反面，这个把破坏当作新生的犯罪天才，沉迷于与井然有序的社会秩序为敌，恣意的将黑如深潭的哥谭镇最肮脏与腐朽的人心搅弄，要将整个世界全然倾覆才算得偿所愿。
之前对于《小丑》的刻画，大多数都基于原著漫画的那种戏剧化夸大风格。当然这也有他自身追求戏剧效果的性格因素掺杂在里面。所以，他的行为模式让观众感觉失真和过份歇斯底里，在某种程度上，其实规避了相当一部分观众的兴致。
虽然小丑作为哥谭镇的“犯罪之王”，一直是剧情里的重磅角色，也历来由极具实力的演员来扮演这个角色，但经历过杰克·尼科尔森，希斯·莱杰，杰瑞德·莱托，以及卡梅隆·莫纳汉等人的分别饰演，唯有这一次杰昆·菲尼克斯是真正将这个角色落实到了一个“人”的高度。
这一部《小丑》的创作意图十分明显，将以往那个突然出现又经常会贸然消失的哥谭镇“犯罪之王”，从高高的云端落实到地上。从神乎其神的罪恶教父，还原成一个活生生的人。再通过这个和我们一模一样的人，如何被生活的重压，被环境逼迫，被周围人所排斥隔离，一点点的崩溃，扭曲，变成那个为了制造混乱而存在的，精神错乱而又格外清醒的犯罪大师的！
《小丑》将这个叫做亚瑟的男子，还原成千百万个普通人里，最平常的那一个。
他出身低微，生活潦倒，
自身和生活在一起的人都有疾病或者某种程度的残缺，
因为缺乏教育而缺乏足够让自己升华的文化水平，随之失去了在社会里提升自己地位阶层的能力，
从事最卑微的工作却一直被人们所欺辱甚至打击，
追求自己的梦想却因过于执着被最初的梦想所伤害，信仰与生活支撑崩溃最终导致人格的畸变和内心邪恶无可抑制的增长……
亚瑟仅仅是导演的棋子，用来揭示一个被边缘化的普通人，在遭遇长年的社会不公之后，可能会发生的命运转变。而随之而来的，是整个社会失衡的现实之下，这样一个原本没有人关心和关注的边缘人物，因为社会事件的激化，以及他过于醒目的个人特征，成为一种思潮的象征性符号。
但这样一种扭曲和异常的人身状态还能成为一个社会吉祥物，被人们所追捧和崇拜，那这样的社会，必然已经和这个吉祥物一样，产生了一些本质上的畸变与扭曲。
所以，导演的意图格外明显——《小丑》所经历的，所展现出来的社会状态，才是最丑陋的罪恶一般的存在。
《小丑》虽然是哥谭镇犯罪之王，但是，要想把他扑朔迷离的身世讲明白了，必须用独角戏的形式。
因为他只有做为绝对主角，才能让观众和“小丑”这个角色一齐彻底静下心来，按捺住被社会灌输多年的正邪善恶的基本道德规范，杜绝心理上对于小丑行为的恐惧而轻易下结论的举动，让观众和小丑的角色一起代入，才能够更好的去探索这样一个狂妄而扭曲的灵魂是怎样形成的。
在这样一个过程里，不能有外在的任何打扰。就好比， 如果蝙蝠侠在场，势必会激发观众希望他打败小丑的念头。
而企鹅人，谜语者等等同批次的反派出现，也会削弱这个人物的真实度。因为作为资深恶棍，在黑道混迹多年之后，已经将对敌对者的防范形成了本能。
在敌对者的面前，小丑的防卫机制开启，他那谎言随口就来的性子，让所提供的线索就变得可信度存疑了。
但是，小丑这样多位面，全层次疯狂的角色，又必须是好莱坞最顶级的演员，才能完整展现他如何从社会里最底层的小人物，逐渐疯癫扭曲自我，走到城市最顶端的整个艰辛过程！
毕竟，有杰克·尼科尔森，希斯·莱杰，杰瑞德·莱托几位重量级演员的加持，将他们最大力气去展现的那种邪魅狷狂所赋予了极大的破坏力。就连新生代卡梅隆·莫纳汉都生猛无比的演绎之后，这个角色自身所具备的重量，已经不是一般人能够驾驭得了的了。
所以，杰昆·菲尼克斯恰如其时的出现，大有舍我其谁的笃定！
当年在《角斗士》里，那个扭曲着面容，用国王这样最尊贵的身份，讲着最龌龊的话语的角色，已经让他在某种程度上，超越了男主角罗素·克劳，成为一位更有潜力的明日之星。
在软科幻题材《她》里面，杰昆和斯嘉丽同场，讲一个现代人逐渐隔绝自己的故事。杰昆将一个中年人的隔绝和渴望交流与理解的心态展现得丝丝入扣，而寡姐更是“全程不露相，声音撩全场”，仅仅配音的演绎，就有了影后的水准。
不同于合作其他明星那样相互激发的状况，一直阴郁深沉的杰昆，需要一个漫长而舒缓的环境，来释放自己内心里沉积的那些阴郁和幽深。所以，与其看他如何配合别人把自己变作的各种怪相，不如看他自由发挥，命题作文一样的完成一种静水流深的自我发掘！
从漫画的戏剧化，落实到现实生活的层面，表面上是导演对DC一贯的戏剧化冲突过于强烈的一次淡化，从超级英雄善恶二元论向普通人灰色混沌思维的一次过渡。用来打破DC最近几年越来越丧失自我，不断向漫威影业的风格靠拢的窘境。
但是实际上，和当年克里斯托弗·诺兰一样，他们大胆的将漫改电影当作剧情片和犯罪片来制作规划。于是，《小丑》的主体，从哥谭镇，转移到了现实生活的每一个角落。小丑亚瑟，也就可能是芸芸众生当中任何一个人！
导演托德·菲利普斯的目标很明确——将漫画里的角色与剧情，落实到现实里来，用现实的社会冲突与漫画人物的个性相结合，借助漫画人物的性格转换来反衬现实生活环境的逼狭与紧缩！
所以《小丑》这部电影， 不仅仅是独角戏一样的展现小丑自身的扭曲与攀升过程，它骨子里，是用小丑当引子，来展现自己的政治诉求和社会表达。结合小丑人性的畸变，贴合当下时代的实际，来反衬如今艰难的时代里，个人发展的艰难与扭曲！
最起码一点，小丑与韦恩家族那根深蒂固的身份矛盾，直指历来就不可能平衡的社会贫富差异，尤其是在这种差异日渐尖锐的当今，特别具有现实意义。
就像现在，在全球化衰败的当今，因为这个就业大环境萎缩，而收入减少，开支增加，各种固定支出比例日益扩大，生活成本压榨生存资本越甚的如今，人们为了保住越来越稀薄的收入，对于环境的各种委曲求全，各种违背本心唯唯诺诺，被整个大环境压迫得越来越不像自己。
很多时候，受了委屈就连哭都不能放声哭，却要在人前做出一副欢笑的样子。事后想起来，那时候的我们，不就是小丑的样子吗？