玩弹幕，做直播，参加《奇葩大会》，圈粉无数的她要将自己的一生献给京剧事业
“世界上只有两种人：一种喜欢京剧，另一种不知道自己喜欢京剧。”当王珮瑜身着一袭黑色长衫在《奇葩大会》上曼语说出这段话时，很多人被她气定乾坤的神韵圈了粉。
王佩瑜也是少年成名，幼时学过评弹，14岁到上海戏校学习，15岁在兰心大戏院开锣唱了《文昭关》，梅葆玖先生一把抱住她，说你怎么唱得这么好。梅葆玖先生说：“珮瑜真有点像孟小冬”。
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【 选择了就要一直坚持下去】
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《霸王别姬》中程蝶衣教小四儿唱戏，小四儿嫌太难学。程蝶衣愤然道：“难学！什么时候流下三船五车的汗就会了。”
在王佩瑜看来，“三船五车的汗，这个部分如果你不进戏校根本无从体验。”
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王佩瑜从小就是个文艺儿童，学过评弹、声乐、舞蹈，弹过琵琶和柳琴，甚至学过讲故事……直到12岁接触京剧，从此和梨园结下了不解之缘。
小时候的王珮瑜未必多爱京剧，但还来不及思考太多，就已经被推到这个行业里，“最早的时候学老旦，学了一段时间就去参加各种比赛，得奖了以后又被名师们发现，又从老旦的这个行当转到老生。”
说起最初的从艺经历，王佩瑜蜻蜓点水般一语带过。在她看来，直到唱老生的时候，她才算“真的是找到了一个可以让自己内外合一的途径”。
14岁那年，上海戏曲学校招生，王珮瑜得到了所有老师的认可。但自建国以来，中国戏曲学校的老生专业从未招收过女生，谁也不想开这个先河。
为了入戏校唱老生，王佩瑜写下一封信，大意是：“喜爱京剧，我心已决，不论成败，都要将自己的一生献给京剧事业。”她请母亲带信去找时任上海文化局局长马博敏。
马局长被她的执着打动，她看着王珮瑜的资料说：“冲着你们的这股冲劲儿，我开个绿灯，但有个条件，先试课一年，一年后如果跟不上，那还得退学。”
这一年是1992年，王佩瑜形容当时的自己就像“老鼠掉进了米缸”，无比兴奋。 “大家一路都觉得我很顺利，其实成长的道路上就是点点滴滴，一直也是磕磕绊绊，因为没有一个特别的分水岭，说原来是默默无闻，突然就被大家知道，就是一点一点累积。”
进入戏校就像拿到一张走上专业舞台的通行证，但也意味着要流“三船五车的汗”。9年戏校生涯，自然是很苦的，可她都坚持下来了。
凌晨五点起床晨跑，然后是压腿、练功，当时累得就是身体靠在腿上也可以睡着，到十点还要去上文化课。
不仅练功苦，唱戏的时候也苦。京剧的化妆、服饰很繁琐，吊眉、勒头，勒一天下来，人都是晕乎乎的。
还有髯口（就是胡须），第一次戴的时候，王佩瑜都要被熏死了。但是只有角儿才有自己专用的髯口，其他人都只能用公用的。
从那时起，王佩瑜感受到了京剧行当的残酷，也让她做好了心理准备，选择了自己热爱的，就要一直坚持下去。
【 努力是非常重要的事】
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“30岁之前天赋会用完了，30岁以后，如果你还想继续的攀登，一定是跟天赋没有太多关系的事情来支撑你，我觉得努力是一个非常非常重要的事。”
——王佩瑜
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1993年，王珮瑜入戏校学习第二年，陈凯歌导演，张国荣主演的电影《霸王别姬》上映。这部戏对王珮瑜和她的同学们的影响是“震撼级”的，班里很多人可以把整部小说一字不落地背下来。
《霸王别姬》在很长一段时间里激励了王珮瑜，面对艰难，摆在眼前两条路：要么像小赖子那样放弃自己，要么咬牙到底，有一天就会成为像霸王一样的大角儿——坐黄包车，吃大餐。
1993年也是王珮瑜京剧生涯中极具里程碑意义的一年，这一年，还没毕业的她就已经当角儿了。
这年11月，京剧大师梅兰芳之子梅葆玖先生第一次在上海兰心大舞台听到王珮瑜唱戏。梅葆玖先生评价道：“这孩子脑门儿长得多好，人中也长，挂髯口好看！真有点儿像孟小冬呢！”
回京后，梅葆玖先生拿着王珮瑜的照片，见到同行就说：“上海戏校出了个小姑娘王珮瑜，唱得真好！”
两年后，正在读四年级的王珮瑜赴京演出，京剧名家谭元寿听完王珮瑜的《文昭关》惊呼：“这不就是一个活脱脱的孟小冬吗？”
这位曾目睹过孟小冬最后一次登台义演的京剧大师提出：“我陪这孩子唱出戏。”戏码就选了《失街亭·空城计·斩马谡》。赫赫有名的“谭门”掌门人，给一名戏校四年级的学生配戏，这提携非同一般。自此，王珮瑜“小孟小冬”“小冬皇”的名号不胫而走
2008年，陈凯歌的电影《梅兰芳》上映，给“梅兰芳”配唱的是梅葆玖，给“孟小冬”配唱的，就是王珮瑜。此后，每逢参加演出，如果主持人介绍“有请京剧演员王珮瑜给大家演唱”，台下可能没什么反应，但加一句解释“就是给电影《梅兰芳》中孟小冬配音的演员”，台下立马就反应热烈，王珮瑜渐渐进入大众视线。
“女孩子唱老生不容易，我非常不要听这个话，因为在艺术层面来说，没有容易不容易，只有好不好。”王佩瑜用自己的成功证明了自己足够优秀。
【 我更愿意做一个传播者】
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在《奇葩大会》节目里，王佩瑜说：我一共挥过1641次胡子，在第367次的时候，我有了个绰号，叫瑜老板……
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作为京剧界第一个搞直播、玩弹幕的人，王佩瑜不遗余力地出现在能吸引观众的地方，推广自己和京剧——比如参加《奇葩大会》、《朗读者》。
在《奇葩大会》里，她有趣地演绎了三个京剧基本动作：“惊提”“怒沉”“喜展眉”。和京剧票友蔡康永切磋京剧名段《武家坡》中的“八月十五月光明”时，一亮嗓，浑厚圆润，技惊四座。随着这段视频的传播，王珮瑜也被更多京剧圈之外的人所熟知。
王珮瑜给自己的定位是做最古老的传统艺术，最时尚的演绎者。“整体的京剧艺术的生态不如过去，你要是不好，你要是没有特点，就面临着你没有市场，你面临着被前沿的流行艺术、流行文化所替代。这个是我不愿意看到的，所以我觉得要去做一些不同的作品，来满足不同层面的观众的需要。”
三级韵、表情包，走台步，为了让更多的从未接触过京剧的观众，能够了解欣赏这门艺术，近年来，王珮瑜在各地举办《京剧清音会》，《瑜乐京剧课》，王珮瑜说：“有人的地方，我就能讲京剧。”
2010年1月27日，一台备受争议的三界混搭剧——墨壳原态舞台剧《乌盆记》亮相北京北展剧场。“将近2000多个位置，一票难求。所以谁说传统艺术没有魅力？我是觉得，老戏新装是今天最适合王佩瑜来做的一件事。”
墨壳原态舞台剧《乌盆记》的成功，更加坚定了王珮瑜对于京剧创新剧目的创作信心。而后王珮瑜排演的墨本丹青版《赵氏孤儿》用山水丹青画卷，代替了常见的实景道具，打造了一台修旧如旧复古大戏，创下了上海大剧院年度京剧演出的最佳票房成绩。2012年，王珮瑜又别出心裁地尝试让吉他为京剧配乐，演绎经典剧目《四郎探母》。
很多人说王珮瑜不安分，荣誉和票房都有了，为何不像大多数名角儿一样，只专心唱戏，对此瑜老板说：“我只是跟得上时代罢了。”
让京剧走进网络直播间，让观众用“弹幕”评戏。在传承与传播京剧的道路上，瑜老板坚持自己的特立独行，接纳来自四面八方褒贬不一的声音。
王珮瑜说：“这个世界上只有两种人，一种是喜欢京剧的人，一种是还不知道自己喜欢京剧的人。”这二者之间，需要一个推手，她一直身体力行，在传播传统文化的道路上探索着。王珮瑜说：“比起一个名角儿的头衔，我更愿意做一个传播者，因为在今天，传播更迫在眉睫。”
明天的《文化十分》节目，将为您继续讲述王佩瑜的故事，敬请期待！
记者｜任思晔
编辑｜李端
运营｜邓荣
图片来源互联网
电视节目预告
她是《武家坡》中的薛平贵，她是《搜孤救孤》中的程婴，她是《珠帘寨》中的李克用，王珮瑜头顶余派第四代传人，梨园小冬皇，当今坤生第一人等众多光环，而舞台下的瑜老板又是怎么样的呢？明天，让我们继续走近京剧女老生——王珮瑜。
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