“表情包时代”，我们为什么还要聊表演的价值？

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近期，因为综艺节目《演员的诞生》的热播，使“表演”这一话题成为了大众关注的焦点。

短短时间话题度颇高，当然不只是因为出现了“章子怡扔鞋”、“宋丹丹道歉”、“刘烨秒删”、“王俊凯哭戏”等争议性场景。

重要的是，在这个舞台上，观众们终于有机会看到当红流量与实力派演员正面PK的大戏，也将流量时代里演员的演技问题正式搬上舞台。

那么，到底什么才是真正的表演？

是记录于《演员的自我修养》上的“表演是一门艺术”，还是斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳三大派系的一较高下，亦或是人戏不分与本色出演拿捏？

与这档节目同期上线的另一档对谈节目《今日影评·表演者言》或许能给你一个满意的答案。

看一眼海报，便能感受到嘉宾的量级。

此次谈话由周迅发起，黄渤、秦海璐、冯远征、奚美娟、吴君如、蒋雯丽、段奕宏、赵立新、王千源、王庆祥和易烊千玺共十一位表演者纷纷参与其中。

一张桌子，两个演员一个主持人，就是你能看到的所有。

小编为大家梳理了十二期《表演者言》中各位实力演员们精彩的“表演者宣言”，有没有哪一点能触动到你呢？

周迅VS段奕宏

段奕宏：“演员有些时候自卑是挺好的，它是一个动力。”

段奕宏：“我没有周迅这种打眼儿的天赋、夺目的天赋，体验生活是对我来说是最捷径的。你只能，找到适合自己的路式，让自己那颗浮躁的跳动的心，有一个安放之处。”

段奕宏当年考中戏，足足考了三年才考上。他说：“新疆有一句话，叫勺子，就是形容我这种人。一根筋，比较轴，不知天高地厚。”

家乡的水土带给段奕宏的是一颗向往自由自在的内心。他说因为伊犁河谷，每年暑假都过得很开心，噼里啪啦往里跳。那种力量和那种不顾一切，不计后果的野性和自在，成就了他的创作。

电影《烈日灼心》

周迅VS王庆祥＆易烊千玺

易烊千玺：“如何做一个好演员？”

王庆祥：“传承不是因循守旧，而是常看常新。念念不忘，必有回响。”

周迅：“传承是后辈向前辈汲取知识、汲取技艺，也是前辈对后辈的一种责任。”

有人说《一代宗师》讲的不是叶问，而是宫羽田，讲的也是一种信仰的传承。

王庆祥近期最被人熟知的角色便是在《一代宗师》中饰演的宫羽田。这一银幕经典角色，扮相、动作、神态、念白，处处着力。

易烊千玺说过，现在演戏能够给他带来很多的新鲜感。在他眼中，传承是一种情怀，也是一份责任，于我，是向前辈汲取知识与技艺。

确实，传承不仅仅是把传统的东西教给后辈，更是要在后辈中得到发扬和革新。

MV《成名在望》

周迅VS王千源

王千源：“当时《钢的琴》得完奖之后，我还以为光环、鲜花、掌声、片酬都会有，结果都没有，其实那个时候是有点想偏了。在你领奖的那一刻，其实这个事儿已经翻篇了。”

周迅：“生活里面经历的这些事儿，都可以清楚的放进你的戏里，生活和演戏是合二为一，无时无刻的。”

对王千源路转粉是在《解救吾先生》这部电影里。中国演员大多对反派角色讳莫如深，能躲则躲，生怕这反派角色给观众印象太深，在观众心目中定了型。

但是王千源却把这个穷凶极恶的绑匪演出了另一种味道。一场戏下来，导演哭了，场记哭了，摄影师哭了，现场所有人的情绪全被王千源带入了戏中。王千源也因此获得了第31届中国电影金鸡奖最佳男配角奖。

电影《解救吾先生》

周迅VS黄渤

黄渤：“真实的并不是我们所想象的那样。还是应该把真实多保留一些，因为他一定会慢慢流逝。”

周迅：“我觉得如果能成为一个纪录片式的演员，是很好的，就是他所有的东西都是真的。”

黄渤毕业于北京电影学院表演系2002级的配音专业。在这个专业里，哭笑都是一门学问。

抽泣、失声痛哭、放声大笑……这些练习至少需要进行两个月左右。黄渤上学时，早上起来出晨功，别的表演班同学“咿呀嗨嚯”，他在旁边“哈哈哈哈”。有一次，还被误会成精神病~

电影《亲爱的》

黄渤出演过许多“小人物”，比如《疯狂的石头》中的“黑皮”、《斗牛》中的“牛二”、《亲爱的》中平凡父亲田文军。

为演好牛二这个角色，能表现出与牛的亲密，每次休息，黄渤就尽可能多地与牛待在一起。喂草，依偎着牛坐，摸摸牛，就像一个真正的养牛人。

电影《斗牛》

周迅VS秦海璐

周迅：“我们两个完全是不同类型的演员，比如说你这样理性的脑袋，我是不存在的。”

秦海璐：“说实话，作为表演来讲，我觉得一定是理性在先，感性在后，这个是百分之百的。”

周迅和秦海璐一直惺惺相惜，但直到电视剧《红高粱》才终于合作了一把。”两人在一起拍了几个月的戏，相处中，周迅发现，两个人完全是不同类型的演员。

秦海璐在《榴莲飘飘》《钢的琴》《桃姐》等电影中的表演令无数观众为之叹服。在秦海璐看来，表演一定是理性在前，感性在后。

理性在先是指无论什么类型的表演，接到一个新剧本时，一定会先判断这个剧本是否适合自己，自己是否喜欢这个角色。

电视剧《白鹿原》

周迅VS冯远征

冯远征：“打个比方，话剧就像酿酒，用两个月的时间才能拍出一部2-3小时的话剧，似乎是在重复，但事实上却不是，因为观众给的反馈一样，你要演的就不一样。”

周迅：“现在的剧组没有时间给你去做太多的准备，而且要瞬间到达状态。”

冯远征认为表演分为三个阶段——大俗，大雅，最后又回归大俗。

初期演戏时没有表演技术，只能靠真情实感去演，属于“绝对真实”这是第一个“俗”；后来，训练了表演技艺，失声痛哭、放声大笑都切换自如，这个阶段是“雅”。

在经历了真实情感，懂得了表演技术之后，这个阶段开始用心感受角色此时此刻的状态，开始注入自己对角色的真情，这个阶段就是第二个“俗”。

冯远征曾说，一个好的角色需要天时地利人和，即使错误也会是财富。所以，当遇到一个好的角色，就不忍心去放过它。

比如，冯远征的代表作之一《不要和陌生人说话》中的安嘉和一角就是他自己争取来的。

他去打妇女热线、以研究生的身份去咨询中国男人打老婆现象的现状和数据、不断分析、设计人物心理……就这样，冯远征成功塑造了这个被观众称为“童年阴影”的形象。

电视剧《不要和陌生人说话》

周迅VS奚美娟

奚美娟：“拍《红处方》一场戏之前，导演就跟我悄悄地说了一下，实在忍无可忍的时候，可以扇她一个耳光，就让我别告诉她。”

周迅：“反正就是把我直接扇蒙了，就是在那一巴掌，她把我那个真的东西给带出来了。”

到今年《那年花开月正圆》，一共演过五次慈禧的奚美娟说，像这样的人物，必须通过阅读，通过对历史资料的了解，再加入自己的体会。

奚美娟曾表示，在演慈禧的时候，要把慈禧从神坛上拉下来，把她还原成一个女人。当你塑造一个特别强大的人物时，你就要想她的弱点在哪里？

没有一个人是十全十美。作为一个演员要去反其道而行之。表演不要顺拐，顺拐就没有力量。

话剧《北京法源寺》

周迅VS蒋雯丽

蒋雯丽：“用你的身体，没有别的可以依靠。”

周迅：“灵感从各个方面来，一个声音，一个味道，一个照片，一个阳光，都是会有东西的。”

从《牵手》到《中国式离婚》、《幸福来敲门》，再到《金婚》，蒋雯丽所扮演的角色基本都是展现当代中国女性的婚恋历程。

在她眼里，时间是一把刀，它虽然在你脸上刻了痕迹，但是它刻下的这个痕迹，会让你对人物，对作品，对人生有更深刻的理解。

电视剧《嘿，孩子》

周迅VS吴君如

吴君如：“演员是体力活。当一个喜剧演员肯定需要吃得饱、睡得够。”

吴君如：“以前拍戏不觉得自己那么大牌，大家都坐在一起吃饭、聊天、对词。但是现在不知道为什么，突然就分开了。”

香港回归这二十年，既是曾经的香港电影黄金时代的逐渐消退，也是内地大市场的强势崛起时期。大批香港导演北上发展，两地电影人的合作越来越多。

吴君如近些年也和不少内地演员合作。她说，以前跟内地演员一起拍戏，他们可能一个表情要酝酿很久。“因为香港电影要控制到90分钟，导演常常叫我们快点进入状态，笑，或者哭。节奏真的很快。”

作为香港喜剧演员代表，吴君如觉得两地演员的喜剧节奏也在慢慢融合中。

电影《岁月神偷》

周迅VS赵立新

赵立新：“当你选择安全性的表演方式长久了，你就不愿意再去尝试任何新东西。”

赵立新：“就是要破你的表演节奏，导演说开始，我就不按习惯进去。”

赵立新有一张“百变面孔”，演什么像什么，换一个角色就仿佛换了一张脸。

在赵立新看来，演员容易产生惰性和惯性。“接到一个新剧本的时候，会自然而然地找一个特别安全的表演方法，这个安全挺伤害的，但是不好看，不扎心。很保险，可是很无聊，很无趣。”

安全性的表演方式长久了，肯定会让观众厌倦。想出新，一个好办法就是去试一试自己不太拿手的。

电影《九河入海》

如今的中国影视市场，市场类型更多元化，给无数热爱并意欲从事这个行业的年轻人提供了更多平台和机会。

然而，“前进的太快，灵魂的步速未能跟上身体的速度”，实现快速前进的过程里，影视行业暴露了很多未曾有过的问题。

比如：

“数字小姐”的出现——不背台词，用数数代替。

抠像技术的“普及”——演员不到现场，通过电脑CG抠像合成完成影视作品。

“文戏替身”的广泛运用——演员到了现场，但文戏还要用替身。 

争议声中，“演员”这个职业中枪最多。有违常理的事层出不穷，让业内外越来越多的人，开始有意把“表演者”与“明星”区分来对待。

演员的优点不一而足，表演方式也各有千秋，可好的演员都有一个共通且基本的特点：热忱、专注。

因为热忱，所以能够投入强大的动力与能量；

因为专注，才能心无旁骛勇往直前；

因为热忱与专注，才能达到专业与精通的境界。

“

真正有价值的，不必什么票房加持，也无需什么奖项肯定，是不论经过多少年，你再次看到，依然穿刺你的思想与情感。

各部门注意

演员，灯光，就位

大幕升起

沉浸在前所未有的悲喜

镜头开启

为自己的身躯载入另一个生命

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最后，让我们再来欣赏一下实力派演员周迅

在电视剧《红高粱》里的精湛演技吧~

监制 | 任永蔚

制片人 | 石岩

主编 | 纪萱萱

编辑 | 张震宇

运营 | 邓   荣

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