别着急骂！咪蒙归来又带火了一个新行业！
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#一对夫妇做短剧每月进账4亿多#
#爆款短剧编剧月入超10万#
#咪蒙一个寒假靠2部短剧收入过亿#
#短剧春节档破8亿#
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近日关于短剧的话题频频冲上热搜，再度吸引了大众对于短剧行业的关注，也让“短剧到底有多赚钱”成为热议话题。其中，咪蒙团队出品的《我在八零年代当后妈》日订阅额超两千万、在抖音上的话题播放量超过4亿、单集点赞量突破150万、上映首日充值金额超2000万；多次登上各类社交平台文娱榜热搜第一的《授她以柄》上映13天分账金额就已超500万等等。
行业最新相关政策、平台部署方面，国家广播电视总局先后发布、召开了“跟着微短剧去旅行”的创作计划以及2024新春档精品微短剧推介会，推动春节追短剧成为新潮流、新年俗，以及快手发布了2024年春节寒假档星芒短剧片单、抖音举办了精品微短剧“辰星计划”暨春节档发布会，均进一步加快微短剧“精品化”进程。
何谓“爽文化”？“特定的社会背景与文化空间会形成特定的文化话语。”在威廉斯看来，一种文化潮流的兴起不是无缘无故的，它是社会上某种共同情感的产物。从字面而言，“爽文化”是以带给人爽快的心理体验为特征的流行文化”，作为载体的爽文与微短剧，便是以“爽文化”为主旨核心而建构起来的超现实时空。
同时，微短剧作为微短剧的典型代表，具有体量小、时长短、节奏快的特点，吃个饭坐个地铁的功夫就能看上几集，且不用过多思考就能快速进入剧情，符合当下大众碎片化的娱乐放松方式。再加之为了在极短的时间内展现戏剧冲突，短剧常以连续不断的反转和悬念吸引人，让观众一刷就停不下来，直呼太爽了！
作为“爽文化”的载体，微短剧剧构筑了与现实对抗的幻象性空间。微短剧是现实世界在人们心理层面的投射，即一种替代性满足，为身处现实生活中的人们提供了心灵排遣与精神慰藉。
微短剧主人公常常代表着被现实束缚的个体，他们面临着种种困境，受到社会规范、家庭期望及自身能力等限制。但在对自我成长与成就的渴望下，主人公们开始逐步突破内外在的束缚，积极迎接并努力克服那些在现实中难以战胜的挑战，最终实现内在潜能的释放与个体价值的彰显。
这种借助“爽文化”的情绪传播简直是咪蒙的舒适区，虽然2023年11月其影视公司上线的短剧《黑莲花上位手册》因“渲染极端复仇、以暴制暴”，被平台下架，但是如今，熟稔的手法、熟悉的味道，咪蒙爆款的屡试不爽又回来了，且聪明了不少。
有观看了咪蒙出品的《我在八零年代当后妈》和《裴总每天都想父凭子贵》这两部剧的网友和业内人士指出，相比被下架的前期作品，咪蒙团队的新作更为轻快幽默，价值观爽中带正，明显是吸取了被封禁的教训。
以《我在八零年代当后妈》为例，这部短剧讲述了女大学生穿越到八十年代当后妈的故事，集狗血、土味、爽点于一体，重生、萌娃、先婚后爱，各种热门红梗铺面而来，众多网友表示“让人相当上头”。观众在观剧过程中将自己带入到主角视角，与主人公一同经历情节的高潮和与低谷，暂时抛开现实的压力和束缚，沉浸在主人公的逆袭人生中。
当下，人们往往被个人成长、世俗成就等目标所驱使，微短剧以高频的爽点和快节奏的剧情迎合了当代人追求刺激、在娱乐中宣泄压力的想法，并通过视觉化的镜像体验给予观者精神上的虚幻满足，成为人们实现自我纾解与情绪宣泄的出口。
在焦虑、压力等情感负荷逐渐累积的现实背景下，人们在观剧过程中所产生的“畅快感”“成就感”“代入感”等快感体验为其提供了短暂且强烈的情感慰藉。但是，当文化开始尽情追逐快感，便成为充满感官刺激、欲望和无规则游戏的庸俗文化。
正如尼尔·波兹曼所言：“一切公共话语都日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。我们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息，其结果是我们成了一个娱乐至死的物种。”
除此之外，作为主要观众的青年群体的价值观念与思维发展尚未定型，仍处于自我意识的成长期，在爽剧强情节、快节奏、喜剧化等多层爽点的轮番刺激下，极易沉溺在怒怼元素充溢的虚拟影像表达之中，且在酣畅淋漓的感官体验之后，除了感慨主角的一路披荆斩棘与睚眦必报的豪爽，让爽剧隔绝自身与现实生活的联系，疏离了自身对人生的真实体验。
在爽感的持续诱惑下，一些青年极易陷入对虚拟世界的幻想以及对自我所处环境的抱怨与不满，过度“贩恶”“贩爽”的影像表达与泛娱乐化的内容生产必将钝化大众尤其是青年群体的理性思考力。
一些土味微短剧以高密度的反转剧情、夸张搞怪的表演、魔性节奏的背景音乐等手段，操纵着观众的追剧欲望，在博取眼球的同时，使人沉浸其中逐渐成瘾而欲罢不能。这类微短型爽剧在叙事上进行了极大压缩，快速的情节递进与情绪爆发往往难以形成严谨细致的故事架构，在诸如豪宅、高级商务写字楼等远离现实场景的城市空间中，刻板且扁平的人物形象设定与难以自洽的行为逻辑经不起仔细推敲。
进一步讲，当人们越来越沉浸在脸谱化的表演、土味化的狗血剧情与密集化的爽点冲击时，独立思考和意志自由的基本批判功能就逐渐被剥夺。
“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。”咪蒙出品的《我在八零年代当后妈》上映首日充值金额超2000万，但是根据业内短剧制作人王云霄发文透露，《我在八零年代当后妈》仅仅只拍摄了10天，后期投入了8万元，真的可以称之为一本万利的买卖。
连番押中爆款，为咪蒙归来添加了令人羡艳的色彩。而呈现在更大的产业语境，短剧已经不是咪蒙一个团队的盆满钵满。艾媒咨询数据显示，2021—2023 年间，国内微短剧市场规模分别为 36.8 亿元、101.7 亿元、373.9亿元，年复合增速 916.03%。预计2027年微短剧市场规模会超过1000亿元。
事实上，短剧最初只是为了给网络文学引流，却无心插柳成了比网络文学更炸裂更庞大的市场机遇。爽感直给但品质低廉——几乎成为了大众心中对短剧的代名词，于是形成了没人在乎剧情合不合理的低门槛审美，受众具有极强的包容心理。
复仇、逆袭、虐恋、总裁、甜宠，是短剧的高频关键词，漂亮的女主角、不穿上衣的男主角，则成为短剧的“硬通货”。
再加之，对于微短剧监管灵活。据悉，2022年底广电总局开始关注到短剧市场的迅猛发展,发布了一个通知，将审批权限下放到省一级,并开始实施备案制。
到了2023年4月,网剧行业实施了一项新措施,即要求省广电在内容上线前审核其网络剧片发行许可证以及上线备案号。不过，如果只获得备案号而未取得许可证，内容也可以在一个平台上线,只需备案即可。备案制而不是审核制，为微短剧的爆发创造了有利条件。
因此，大部分电视剧不能拍的题材，短剧行业都能拍了。与网文ip结合，加之源源不断的原创剧本，比如丧尸、僵尸、末世、仙侠，现在都能拍出来了，极大丰富了短剧市场的题材，满足了很多人的“guilty pleasure”——明知上不了台面的爱好，在其中一边羞惭一边快乐。
与长视频不同，大量微短剧采用的是付费订阅的模式，类似于网上连载的小说、漫画。这类剧集需付费观看，而且价格不菲。
有记者发现：在一家平台的“微剧吧”小程序中看到，多数剧集只能免费试看前几集，后续需充值虚拟货币“看点”才能解锁，每集需 150 个看点，消费者可充值 9.9 元至 199 元不等来获取看点。以一部 93 集的剧为例，付费集数为 78 集，折算后需充值 99.9 元才能全部看完，引发“月薪5000元，看不起付费短剧”的吐槽。
让人担心的是，这些微短剧平台仅依托于小程序运营，一旦跑路，消费者想要追回充值金额十分困难。有网友表示，他在一款小程序中曾充值了 365 元，后来小程序无法使用，至今未能退款。
除此之外，随着短剧由“蓝海”变“红海”，剧情千篇一律、内容同质化严重、粗制滥造等问题也更加突出。部分微短剧迎合猎奇心理，充斥暴力血腥因素，传递扭曲的价值观，不仅挑战读者的智商，更是拉低公众的审美。
注意力是网络时代的稀缺资源，用户在一集又一集的短剧中“根本停不下来”“掏空了腰包”，折射商业快餐时代的文化焦虑和社会问题。
短剧，说到底是信息传播的载体，既有新模式新业态的商业属性，也有塑造人影响人的社会属性。从这个角度来看，对短剧发展中出现的问题不能听之任之。
2023年11月，国家广电总局宣布启动为期一个月的专项短剧治理工作，公布了针对网络微短剧治理的七大举措，包括加快制定《网络微短剧创作生产与内容审核细则》、研究推动网络微短剧App和“小程序”纳入日常机构管理、建立小程序“黑名单”机制、网络微短剧推流统计机制等。
随后，微信、抖音、快手三大平台积极跟进，接连封禁了大量违规发布微短剧的账号。在鼓励发展的同时加强监管，目的是推动短剧进入健康的发展轨道。
从内容产品创作规律来看，短剧要想把流量变成常量、真正赢得用户，必须注入文化的内核。今年春节期间公布的16部精品微短剧，正是因为融合了文化元素和新颖表达手段，引领微短剧行业精品化发展，成为产品“出圈”、文化“出海”的新载体。
例如爱奇艺出品的短剧《少爷和我》从小品式喜剧中跳脱出来，主创们灵光乍现的点子与天马行空的表达方式驱动了影视剧行业拓宽泛喜剧类型微短剧的受众边界；优酷推出的《飞扬的青春》则聚焦乡村文旅，探索“微短剧+文旅”新模式。
行业精品化需要时间来沉淀。这个过程中，对我们普通消费者而言，关键要理性甄别、提高自控力。生活在互联网时代，前所未有的便利也意味着前所未有的信息爆炸和冗余，各种声光电刺激大脑皮层、调动五官神经，我们很容易在类似无脑短剧中消耗注意力、丧失控制感。掌握“信息阀门”的只有自己。我们期待短剧能更好满足消费需求，更希望有更多经得起打磨、滋养心灵的精品力作，让现代人的精神原乡郁郁葱葱。
最后，播播想问大家都看过微短剧吗？有什么想法吗？不妨思考一下，Sora对于微短剧行业会产生什么影响呢？欢迎在留言区交流~
参考文献：
汤天甜,姚梦奇.爽剧的影像构建机制与情感破圈探析[J].当代电视,2024(01):46-51.
张钢. 网络微短剧走向精品化[N]. 天津日报,2024-02-24(004).
陈雪柠,袁璐. 网络微短剧爆火亟须完善监管[N]. 北京日报,2024-03-15(010).
袁凯.微短剧路在何方？[J].小康,2024(07):60-62.
张绪旺. 短剧标杆，不要只盯着咪蒙[N]. 北京商报,2024-02-23(002).
光明日报：一刷就停不下来，短剧为何能走红出圈？
人民日报评论：让人上头的短剧，不应只是“流量收割机”| 睡前聊一会儿
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