班赞：我们不是袋泡茶，我们是功夫茶

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功夫茶

从选茶叶到喝到嘴里

之后依然追味

过程是最美好的

丁西林就是这个味道

|班赞

剧

情

此次班赞为第五届乌镇戏剧节带来的小剧场话剧《丁西林民国喜剧三则》，选自物理学家、剧作家丁西林先生的三部喜剧短剧--《一只马蜂》、《酒后》和《瞎了一只眼》。三部剧均以婚恋题材为主，以恬淡冲和、机智幽默的方式呈现了上世纪20年代人们的爱情观及婚姻观。

作为人民艺术剧院的青年导演和青年演员，班赞的言语间都传达这一种更加使命感的厚重感，这也许是因为人民艺术剧院多年的浸润所带给他的，又或许是在大量的学习和表演经历中思考后所附丽在身的。

▲ 《丁西林喜剧三则》剧照

就像这次他为乌镇戏剧节带来的剧目《丁西林喜剧三则》，将戏剧大师丁西林的三则独幕剧巧妙地编排在一起，看似旧戏重演，实则是一种文化态度。展现了知识与艺术表达完美融合，在戏剧舞台上充满令人舒服的文化气息。

 “我要求演员要矜持要含蓄，

 要走格调很高的美，

而不是廉价的笑声。”

《丁西林喜剧三则》描写的男女之间的关系，总是逗人发出会心的微笑。就像经玉匠琢磨过一样，通体透明，而又趣味盎然。用班赞导演自己的话说就是

「 我们不是袋泡茶，我们是功夫茶。功夫茶是从选茶叶到喝到嘴里之后依然追味5泡6泡8泡之后的这个味，过程是最美好的，我们实际上不是在享受茶是在享受这个过程，我觉得丁西林就是这个味道 」

▲ 《丁西林喜剧三则》剧照

对话

talk with 班赞

· 采访节选·

怎样想到排一个丁西林的戏？

从大的来讲，这两年对传统文化的回归、对民国文化的回味。还要在中戏的时候接触过也有丁西林情节，看了剧本就是感觉很舒服，想把这种舒服的感觉传达给观众，事实证明这种感觉也是传达到位了，这也有仗与丁先生的剧本的魅力。另外，我们北京人艺195几年 排过丁西林的戏，在这之后的五十年一直没有过了。所以在决定做一个民国戏之后就选了丁西林的戏。另外，这是有关男女之间关系的戏。我跟我爱人结婚，都六七年了，痒都痒过了。也是人到了这个岁数，对婚姻有所认识，这个年龄也适合去做这个戏了。

当导演和演员相比，感觉有什么不同？

还是不一样的，演员是局部的，做导演应该是从文本到各个方面，整个演出册负责、组织的负责，等于是对自己高的要求和锻炼。

尝试过了导演的角色再回过头看演员的角色，会有什么不同吗？

当你排过戏之后回来再演戏的时候，你对剧本的认识，对角色的认识，对表演的整个环节的认识，可能站的高度和视角都不一样了，这样再去演，可能会更宏观一些更深入一些，角度更深刻一些。当了导演之后我觉得自己对演员的认识更深刻了，因为我当演员的时候我一个比较好用的演员，像一个工具似的，基本上就是要什么给什么。当了导演再回过头来看演员的工作发现真的非常重要，一部戏的成功几乎有一半要归属于表演。

如何选到这三个故事？

我们有个文学统筹，他把丁西林多有的剧本都看完了之后，只有这三个都是关于爱情的。关于男女之间的关系，这三个故事里头有着微妙的联系。虽然这个联系我们没有着重去描述，观众可以感受到有感受到没有也没关系。第一个是相亲，初恋，第二个是新婚，第三个是老夫老妻，人的婚姻不就是经过这三个阶段吗？那在人生的不同的三个阶段夫妻之间有着怎样的关系，会有怎么样的矛盾会有怎么样的思想，这都是剧中可能会有的东西。

镇版本和去年的版本是一模一样的吗？

几乎一样，演员个别角色有调整，但是调度、基调，表演的尺度、艺术特点、要求是一样的，我是要求他们要矜持要含蓄，要走格调很高的美，而不是廉价的笑声，很廉价的掌声，不是这样的。

这也是你个人在创作过程中一直坚持的标准吗？

现在剧本荒，因为现代人生活很浮躁，这剧本必须是那种对生活津津有味的、细腻、激情、聪明才能写出来的。现在这种人可能就少了。我们过不了这种生活，所以我们才去排民国这种戏，就想呼唤当下的人去过民国那时候的生活，去过那种细腻的生活。

丁西林的戏剧内核最重要的在哪？

探索人跟人之间微妙的关系，每一个戏都是，这种人跟人之间微妙的关系是我们现在戏剧里面所缺乏的，也是一种文学性很强的东西。我们为什么看文学作品，看鲁迅先生包括很多文学作品的时候，我们会觉得这里头妙不可言，我们就是要追求这个的。

作为一个人民艺术剧院的青年导演会对中国的戏剧事业有一个使命感吗？

当然有啊，使命感。但路是要自己一步一步走出来的，那个目标也是自己一步步攀上去的。这个使命感要还原到一步一个脚印。刻刻苦苦要有吃苦精神，因为搞戏真的很苦不挣钱，很费脑子甚至在消耗自己的生命，我觉得这些东西都是值得的，我们只有把这些东西做好了我们才能说自己背负着使命。

《丁西林喜剧三则》

与你回到细腻的民国时代

津津有味地品味生活

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