由上海宝龙美术馆主办的艺术家应歆珣的个人项目“景观疗养院”，于2022年9月17日在上海宝龙美术馆7号展厅开幕。
“景观疗养院”是应歆珣自2018年以来持续实施的“天鹅绒计划”的最新版本。她以廉价易得的“仿天鹅绒”材料(绿丝绒)在美术馆展厅内搭建出一个“日常美好”的场景。将材料选择和细节设计当作一种“包装”手段，编入消费社会中行动真实与意义虚构交错的密码，邀请观众把自己的喜怒哀乐“寄生”其中，在触摸、感觉和互动中不断推动现场“故事情节”的走向，与艺术家一起完成对生活的智性转换，创造属于每一个人的“作品”。
整个展览以绿色为基调，从开始到结尾，从触感、观看上完成一系列体验转换。经过一段长短绒双拼的绿色地毯，观众进入到一个以家庭生活元素主导的拟生活空间，这些门、镜子、盒装礼品等经过植绒以及其他装饰、改造，在改变其功能的同时也在改变其属性——我们往往忽视“装饰”在家庭生活中的非功能化意义，它的反向构建使表层传递的美好看起来相当刻意且可疑。绿色是一种治愈的颜色，也是艺术家这系列创作的元素，用装饰把对象的表里割裂开来;正对入口的是一个布满高尔夫球的墙面，高尔夫球被认为(媒体宣传)是成功生活的象征，而高尔夫运动又被昵称为“绿色鸦片”，白色的球与绿色空间存在暗自粘连。一堵高尔夫球墙面，引导人从私密空间想象绿色、健康、“高尚”(商业广告用法)的自然空间(高尔夫球场);转过来，则是由艺术家收集了60面 2022年4月前使用过的锦旗，她将上面文字抠下来，放在了右面墙上。观众可以重新编辑这些表达感激和美好祝愿的字词，在墙上粘贴成自己想说的话。而只留下字痕迹的“无字”锦旗则制成了一座“美好纪念碑”，这些锦旗曾经出现于某些特定功能性场所;相邻区域，复刻了中国城市居民区中的伪罗马雕塑“喷泉少女”围起来的场景，艺术家保留原作品的部分外壳并植上(仿)“天鹅绒”容貌，而将内芯用树脂翻模铸成，就像一个件考古出土的古罗马雕塑样的玉器，中西方的“高尚生活”在伪考古学中被缝合起来，并放在祭坛之上。锦旗词语墙相对，在一面 27 米宽、4 米高的弧形墙
面上出血植绒——相对的这两个空间留给观众，他们的涂鸦、粘贴，表达自己的感情、埋下自己的秘密; 在弧型墙植绒墙与“喷泉少女”之间，艺术家用一块隐约可见“建设美好家园”标语的半透明的帷幕隔开，正反两面用充气垫叠加着几张对美好生活的“宣传画”——“美好生活”在画里;在这个空间中，有一台机器人载着部分“出土”的古罗马雕塑“原石”碎片，四处游走，制造出一个微型流动废墟打破美好的世界幻象。这件作品中的情境感、行动意识和内在延展性清晰地传递了应歆珣的艺术观念和创作方法。现场前后细节元素的重复与绿色(植绒与涂料)结合起来贯穿始终，完成了对整个空间的完整叙事。“新感觉系列”的构想受20世纪30年代上海“新感觉派”写作的启发，在经过漫长隔离而疫情却还未完全消散之际，希望艺术能用最朴素的体验观照我们的世界和世界观。17日当天下午，《艺术当代》主编徐可女士、《经济学人》主编吴晨先生、策展人沈瑞筠女士与艺术家应歆珣、展览策展人，宝龙美术馆执行馆长王晓松，以“景观疗养院”为出发点，从经济学、艺术学不同角度对女性、体验话题展开讨论，引起大家的诸多共鸣。之后行为艺术家Jamey Braden针对现场作品即兴创作作品，并由艺术家进行了专场导览。
展览将持续展出到10月30日，在此期间，美术馆将推出一系列相关活动，敬请关注。
【单人票：50元】
应歆珣，博士，现为中国美术学院纤维艺术系副主任，纤维造型艺术工作室学术主持人，工作生活于杭州。应歆珣的创作从日常生活出发，擅长发掘材料、物的社会性“质感”来表达某种当下的社会现象，近期比较关注“景观化社会”、“包装”、“表面”所呈现的社会时代性关系、意识形态、人们的行为方式等问题，以及对后美学、当代性的思考，探索媒介与身体、社会之间的关系。形式语言包括装置、纤维艺术、影像、行为、剧场表演、绘画等。
应歆珣的作品曾参加北京今日美术馆、北京时代美术馆、北京民生美术馆、上海当代艺术馆、浙江美术馆、深圳何香凝美术馆、上海BANK画廊、澳门当代艺术中心、北京偏锋新艺术空间等艺术机构的展览，并在德国、日本等国家展出，其中代表性群展有第一届和第三届“杭州纤维艺术三年展”、“应力场/第四届美术文献展”、“另眼——性别与媒介之间”国际当代艺术群展 、“亚现象”首届CAFAM 未来展提名展以及在上海BANK画廊策划的 “0:00”纤维艺术新锐展等。
应歆珣曾获北京今日美术馆马爹利艺术基金未来艺术最高奖 “英才奖”、 “关注未来艺术英才”提名、北京今日美术馆“王式廓奖”提名等奖项， 并由今日美术馆和马爹利艺术基金会资助赴德国杜塞尔多夫艺术驻留和游学。近期受邀完成赴德国柏林3个月的艺术驻地。
公共收藏：今日美术馆、马爹利艺术基金会、王式廓基金会及其他藏家收藏。
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