电影 | 他的一系列电影作品，该看！

若是看到一部让自己兴奋不已的电影作品，会下意识地去搜索这部作品的导演，然后去观看他的所有作品。
不知道有多少人，是和我有着同样行为的？
这次小天使不是来推荐一部电影的，而是推荐一个导演和他的一系列电影作品。算是自己给这位导演写的一封告白书，来带领大家了解这个从未受过正规的电影教育，却获奖无数的导演------金基德。

他是一位用画面说话的导演。
还未接触到金基德的作品前，中国的网上影评人把他称为韩国的“张艺谋”，出于好奇心让我随意点开了他的作品《空房间》，那便是我第一次接触到他的电影。

《空房间》是他的第11部作品，凭借该电影在2004年获得第61届威尼斯国际电影节最佳导演奖。说起我看完电影的第一感觉，真的只能用“哑口无言”来形容。
我从未见过一部电影从头到尾，台词寥寥无几，但丝毫不影响观者对剧情的了解与投入，甚者正因为沉默的画面而直击人的心灵。后来在观看了他众多作品后，才知道原来他的电影中都是对白出奇的少，可他的镜头画面是那么唯美，色调透着悲伤，美如水墨画，情却残酷悲悯；观时，我的表情从头到尾都是平静的，可是内心仿佛有猛兽在撕裂着，在一点一点渗透出血液。
金基德简直是把画面传递感情这点做到了炉火纯青的地步，不禁让我想到一句话“不在沉默里灭亡，就在沉默里爆发。”

曾好奇地数过《空房间》里女主的台词，只有三句：
“哦”“我爱你”“吃饭了”
几乎只需要镜头表演跟音乐就能架起整部影片。其实你能看到的画面，也包含了声音------无声的呐喊。
在对于画面跟台词上的质疑上，我是在看过他的采访之后才知道更为真实的答案。他解释他电影里的人物之所以没有太多对白，是因为那些人们不能言语是意指他们曾经受过很深的伤害。他们对他人的信任不复存在是由于始初的诺言破灭。比如他们被告知“我爱你”，然而承诺的人并非真情实意，因为种种的失望让他们失去了信仰和对他人的信任，于是不再言语。 

单从画面美感而言，个人偏爱《春夏秋冬又一春》。
四个季节一个轮回，每一个季节的风景形成的构图，在电影里实在是美仑绝幻，那湖面，那小船，那小屋，每一个景物放在镜头里都是完美至极的，加上色彩搭配，真是此景只有天上有，使整个故事变得更加有梦幻的韵味。

即使没有多少对白，即使是冷冷淡淡地跟你叙述故事，却能比好莱坞大片更能吸引我，也让我在思考，人生成长同四个季节一样，从生到死，终究是个轮回，万物不会随着你的终结而枯萎。

他是关注边缘人生活的艺术家
导演，对他而言就是个职业代号罢了。跟部分导演不一样之处在于，他的作品题材都是大胆独特的，剧情多为边缘人的群体写照。
《漂流欲室》以妓女为题材，《春夏秋冬又一春》以和尚为题材，《撒玛利亚女孩》讲述少女援助交际的故事，《空房间》是受家庭暴力迫害的女性与登门入室的男人之间的爱情故事，《圣殇》是母亲复仇的故事，等等，包括《莫比乌斯》曾因包含母子乱伦场面而遭到禁映。
在他的作品里，是一直不断的关注边缘人的生活状态，会在人物个体的性格和内心刻画上施加极浓笔墨，用来揭露社会血淋淋的伤疤；以极端的性与暴力，残酷地诠释着边缘人的灰色生活，无论在视觉还是心灵上，给人极大的冲击，所以比起导演这个称呼，他更像是一个边缘艺术家。
边缘也是社会的一部分，隐蔽的一面，每个国家都羞于遮蔽的地方。可是金基德却将其彻底地暴露在镜头面前，有人说是过于黑暗，也有人说是绝望，于是在中国电影分类里，你会发现金基德的大都作品都被分类在了“情色片”里。我不知道要怎么去评价这种现象。

的确，我曾在看过《圣殇》后，一度感觉到绝望，那是一种压抑的绝望。你看的到男主由十恶不赦的流氓逐渐变成金盆洗手要做好儿子的整个过程，在你感觉到母爱的温暖是可以感化一个人的同时，你却发现这个“母亲”却是为子复仇而伪装的一切，在大起大伏之后，我又是何等的绝望，哪怕在这个“母亲”眼里看到一丝的颤动也好。

善与恶在那高潮的瞬间，变得模糊不清，“恶人的善”跟“善人的恶”那么矛盾不堪。金基德就是这样审视着生活，反思人性，镜头里透出生命的残。他所想表达的情感，暴力都是那么剑走偏锋，却不可否认是人的共性，这样的冷酷让我望而生畏。
他是真正为了探索才做的电影，而人们都是在他国际上获奖无数后对他加倍赞赏，他会为此生气，就像在《阿里郎》之前，他隐居选择停下来审视生活，他说那时的他不喜欢人，也不理解人，但是却在电影拍摄中，在自己的作品中，寻找了内心里关于人的答案。
这样独特的导演，不得不吸引我，一次又一次翻看他的所有作品，喜欢那种于无声却胜似有声的敲打你的心灵。

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