谁能挽救701部无法公映的影片？

北京文化董事长宋歌在26日说了一个令影视行业揪心的数字：

“2018年我国共制作电影1082部，最终仅有381部国产电影在院线上映，仍有六成多影片无法公映，更有许多作品在制作过程中半路夭折。 ”

701部无法公映的影片背后，我们无法得知有多少付诸东流的心血和努力。

对于这个问题，美国有一种叫做“完片担保”的制度，可以为电影的制作拍摄提供保障，确保影片能够按时按预算顺利完成。

例如，在拍摄《速度与激情7》时主演保罗·沃克发生车祸不幸遇难，但正是因为购买了完片担保，保险公司赔偿的数额足够电影改换演员、使用特效拍摄替代沃克或者重拍大部分戏码，才最终造就了票房神话。

什么是完片担保？

完片担保主要由三部分组成，即电影下游的制作方、担保方以及电影上游的资金提供方。其中，担保方是整个链条的核心。在海外，这一担保方既有担保公司也有保险公司的参与。

从流程而言，当电影的制作方需要资金拍摄新的电影，则通过担保方寻找上游的投资机构进行投资。担保方既要了解整个电影的内容、演员，从而评估电影的票房收入，又要说服上游资本投资影片。从某种程度而言，担保方对电影制作的上下游皆存在着很强的渗透和控制能力。

有业内人士认为，通过引入完片担保，投资者实际上为制片方设定了一套严格的制片管理流程。制片人也扮演着管理角色，但由于制片人往往与导演、主创人员是长期合作的关系，在管理过程中常常出于维护关系的考虑而未能严格控制。

相比之下，完片担保方则没有维护关系方面的顾虑，因此能真正保证制片管理制度落到实处，将资金的流向清晰地呈现在投资方面前，使投资方能够放心地将资金交予制片方使用。

“完片担保”是对投资者的一种保证。最能从“完片担保”中获益的是独立制片人及中小制片企业，因为他们缺少资历和经验，难以向投资方保证影片能够完成，“完片担保”的出现能够让他们有机会参与到电影项目的制作中来，获得制片机会。

知名完片担保公司FFI（www.filmfinances.com）的完片担保协议合同样本

国内：光打雷，不下雨

其实早在2010年，九部委联合下发的《关于金融支持文化产业发展指导意见》中就特别提出了“探索开展知识产权侵权险，演艺、会展、动漫、游戏、各类出版物的印刷、复制、发行和广播影视产品完工险……”

但现实却是“光打雷，不下雨”。

Cine Finance完片担保公司给《满城尽带黄金甲》提供“完片担保”的案例被很多人拿来讲过，但实际上这个例子在国内并不具有普适性。

对于导演是张艺谋、制片人是张伟平、制片方是新画面影业这样的阵容来说，无论是知名度、业内经验、创作者资历或是对资源的支配能力，对银行来说都已经有足够能力应对意外并完成影片的拍摄，制片团队本身的含金量就已经是一个分量很重的抵押物，而这个“抵押物”其实已经在很大程度上代替了“完片担保公司”的职能。

在这个前提下，即使新画面不从银行贷款，也有能力从其他渠道融资，即使不从渣打银行贷款，也完全有能力从其他国内银行贷款。Cine Finance公司在这个项目中的介入只是锦上添花，而不是真正意义上的雪中送炭。

除了国内保险业务和文化产业的割裂之外，审查制度也是影响完片担保发展的重要因素。随时可能发生的重新修改甚至拿不到龙标的情况，导致随时都有可能血本无归。

附上国际通行的完片担保业务流程：

1）制片人向完片担保公司提出申请；

2）完片担保公司对选中项目要求制片人提供详细材料，进行全面评估；

3）对通过的项目立项，签署法律文件，收取保费；

4）对制片过程前期进行拍摄计划，拍摄人员的最后确认；

5）拍摄期每日监控财务现金使用状况，影片后期制作的监控；

6）当超支不可避免时，全面接手制片环节，完成影片拍摄和后期制作；

7）如项目停止，对投资人索赔进行全额退款。