干货 | 学摄影布光，你不得不知道的5点技巧
怎么拍出高端大气上档次的作品？今天，小编从摄影师的角度出发，给大家讲讲光线知识和布光技巧。
反光率较高的物体用柔光
光线通过一定的阻挡再散发出来，照在物体上面会产生一些很柔和，很舒服的光线，称为软光。照射在被摄体上，不会产生明显阴影的光，拍摄出的画面影调是平和的。
它属于漫反射性质的光，光源方向不明显。对于反光率较高的物体，如金属、玻璃、水面等，常常使用柔光拍摄，避免因反光影响画面效果，还突出了被摄体的特点。
往期学员作品截图
拍摄玻璃制品时，拍摄者利用柔和光线拍摄，突出主体的质感。同时增强了画面的透视感。
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突显静物立体感用硬光
直射的灯光，容易造成对比明显，明暗很强烈的光，被称为硬光。利用硬光拍摄的物体都具有明显的阴影，被摄体有明显的背光面和受光面。利用这样的效果拍摄粗糙的物体时，能够将物体的质感很好地表现出来，同时突显被摄体的立体感。
拍摄木制品时，在侧光的照射下，画面形成明显的阴影，明暗反差增大，主体的立体感增强，色彩也得到了真实呈现。
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逆光展现玻璃通透的质感
逆光拍摄是将被摄体置于相机和光线中间的一种拍摄方式，属于比较难掌握的光线。
不管是人物摄影或是风景摄影，运用逆光展现被摄对象是常用的拍摄手法之一。在静物摄影中，利用此方法有利于表现玻璃制品通透感以及玻璃的造型特色。
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利用阴影创造立体感
阴影是摄影师描述物体三维性的手段，它能够使物体呈现出空间感，而不仅仅是物体在平面上的投影。
往期学员作品
同样，侧光、顶光和底光能够在物体上投射出深而长的影子，从而制造出立体感。因此，商业产品和风光摄影师喜欢使用有角度的光线。
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光位与光轴
假设一个场景：摄影师因为堵车要晚点到影棚，让你先布置好灯光，给你说：
把一个圆形柔光箱，放在中轴线右侧45度，高60度，指数1/2，距离2米；一只方形柔光箱放在中轴线左侧30度，低40度，指数1/4，距离3米；一只裸灯加标准罩，放在中轴线左侧140度，高50度，指数1/4，距离2.5米。
你知道怎么布置了吗？你能把灯放在准确的位置吗？
无论是否看到布光图，是否在拍摄现场，只要说明光位，一个摄影师就应该能想象出现场布光的情况。这就是学习光位的意义，它是专属于摄影人的沟通语言。
作为一个灯光师如果能够和团队成员沟通得顺利，能够快速地理解导演、摄影师的表达，能够在很大程度上提升工作效率，缩短拍摄时间。
学摄影就要研究光线，虽然自然光不需要布置，也要懂得“配合”。认识光线就要先了解光位；了解光位，就要先了解什么是“光轴”。
光轴：又称为“相机中轴线”。是指在拍摄的时候，相机和被摄体（你拍摄的物体）之间的这条线。
这条线是虚无的，需要我们自己来想象。其实很简单，你拍什么，相机和它连成一条线，这条线就叫做光轴（相机中轴线）。
这条线是不断变化还是固定的呢？
答案是：不一定。
看以摄影师为基准还是以被摄体或灯光为基准。
如果以摄影师为基准，那么不管镜头（默认摄影师和镜头在同一位置）在哪个位置，光轴都是固定的；如果是以被摄体和灯光为原点，那么镜头位置的变化就代表了光轴的变化。
举例：演员直立正面平视镜头，光轴在A处；当镜头移动到B处，光轴也相应的移动到了B处；这时候对摄影师来说，光轴是没有变化的，但对整个布光环境（模特、灯光）来说，光轴变化已经很大了。在这种情况下，如果还想要得到原来的光影效果，那么模特和光源的位置也必须相应的变化。
当我们布光或研究光位的时候，说“把灯放在中轴线左侧45度位置”，你知道是放在上图C处位置，也就是前侧光。
可是，如果说“把灯放在模特右前侧45度位置”，那么你也会把灯的位置放在C处，这样没错，是因为你默认了前提是“模特直立正面对着镜头”。
所以，当我们说光源在某个位置的时候，应该以中轴线－也就是摄影师的视角－为基准，而不能以被摄体（模特）为基准。
有时候为了让光位的分析描述更加准确，我们除了会说明以中轴线为基准的光源位置，还会附上以模特为基准的光源位置，这样会让人更容易理解。
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