凭19禁拿影后，这姑娘好「野」
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38岁的香港金像奖，最佳男主这边，是越来越老龄化了。
53岁、58岁、64岁、54岁、58岁
倒是最佳女主这边，还时不时蹦出几个新鲜面孔。
三年前，是90后小花春夏。
3年后，是凭19禁电影《三夫》突围的曾美慧孜。
等等！曾美慧孜，是谁？
如果你对地下电影有所涉猎，应该对她有些印象。
如果没有，那看到脸，八成会误认成喜剧演员辣目洋子。
左曾美慧孜，右辣目洋子
看到名字，会怀疑是日本人。
其实，曾美慧孜出生于贵阳，还叫过曾子灵、曾尤美。
现在这个名字，或许是她眼中的自己：美丽+聪慧+孜孜不倦。
她已经出道了15年了。
为什么大家对她如此陌生?
因为，她刚刚——
长大成人
去年金马奖，娄烨的《风中有朵雨做的云》和陈果的《三夫》同台竞技。
于是，娄烨遇到了曾美慧孜。
他叫她：“哎，小冬冬”。
那一刻，曾美慧孜一定感慨万千。
这时的她，不再是“小冬冬”了，戏里戏外，她都活成了大女主。
参演娄烨的那部电影时，曾美慧孜不过16岁。
右一“小冬冬”
娄烨的电影，总是在拍欲望。
但那时的小美，根本不知道什么叫欲望。
她问娄烨、问郝蕾，得到的回答都是，长大了你就会懂。
大家只当她是孩子。
3年后，她出演李玉的《苹果》。
和范冰冰一样，演洗脚妹。
前期的她，单纯懵懂，后期的她，变身杀马特。
尽管在两部电影里，曾美慧孜都献出了大尺度的演出，但本质上，她演的都还是小孩。
被当作小孩，说明她还没让人看到表演上的特质。
两部电影都是禁片，两位女主又几乎抢去了所有光芒，曾美慧孜离大众熟知还太远太远。
后来导演沈严发现了她身上的喜剧天赋。
她接了《手机》里的牛彩云一角。
《手机》2010
那是位怀揣着明星梦的农村姑娘。
有点二，有点不知天高地厚。
看着几十个点击量的博客，会极认真地担忧会不会落后其他明星太多。
参加选秀被拒绝，固执地表演完公孔雀舞。
牛彩云这个角色成功了。
结果一大堆“牛彩云式”的角色找到曾美慧孜，她想想还是拒绝了。
一个演员，演的不是小孩就是二货，离期望有点远。
于是，她去纽约学了两年表演。
那是一个将自己完全放空，重新开始的过程。
曾美慧孜在纽约
当时她人在纽泽西，每天晚上要坐晚班地铁回家。
独在异乡无依无靠的感觉，让她也暂且收回了那些虚妄的明星梦。
在纽约，她对表演有了更深的理解。
尤其是看到那里的职业演员，在舞台上百无禁忌，走出剧场又立刻变成普通人，很受震动。
这期间，她演过舞台剧，还在美剧中露过脸。
《意大利黑帮》右一即曾美慧孜
她和陈果，并非第一次相见。
十几年前，陈果想找人演位女儿，见过曾美慧孜，但最终并未合作。
十几年后再次相遇，曾美慧孜觉得：
“时光轮转，一切都以一个新的方式重新出现在面前。”
她的确变了，从「小孩」长成了「大人」。
成人礼，发生在《冥王星时刻》。
章明《冥王星时刻》剧照
她饰演寡妇春苔。
王学兵饰演的导演王准，留宿在春苔家中。
春苔去给王准倒洗脚水，过分的紧张让她打翻了洗脚盆。
当她回到床上，红透的脸庞伴随着急促的呼吸声。
洗脚水透过地板滴下来，春苔伸出手接住水滴，然后抹在自己脸上，借此平息欲望。
曾美慧孜觉得这是她的第一个成熟女性角色。
去年，也是她演艺事业大爆发的一年。
两部文艺电影：毕赣的《地球最后的夜晚》、章明的《冥王星时刻》。
两部尺度之作：王小帅监制的《下海》，以及陈果的《三夫》。
《下海》
有酒场上的情人、村落里的寡妇，也有去法国站街的下岗女人、妓女……
这些充满欲望，又被欲望操纵的角色，让背后的演员无法再被忽略。
一旦长大，她不再是那个平平无奇的孩子。
你会看到她的野心、野性，以及对戏独特的理解，都一股脑地迸发了出来。
「昭昭」野心
金马奖颁奖典礼，很多人被曾美慧孜全程的严肃吓了一跳。
那不是一副我们通常会在颁奖礼上看到的神情。
原因只有一个，她在乎。
外人看她，是突然杀入大众视野；
但在她自己看来，那是不断耕耘和改变的15年。
提名和获奖为她换来了频繁的采访，在这些采访中，她从不掩饰自己想拿奖的野心。
甚至不止一次说过，要拿下一座奥斯卡。
没看过曾美慧孜电影的人，大概会觉得她有点可笑。
就像《手机》里的牛彩云。
她在选秀舞台上跳舞时，别人都在看她的笑话。
但当通过自己的大胆的表演获得关注，牛彩云大叫，红的感觉太好啦。
有些人，就是因聚光灯而存在的。
跟随《苹果》剧组，是曾美慧孜第一次走红毯。
她非但没怯场，还很享受：
摄影机多到闪瞎眼，我全身跟过了电一样，也极其自信。我意识到自己对这种东西非常渴望，很享受。
靳锦，公众号：GQ报道金像影后曾美慧孜：名利场注意到我时，我已经杀红眼了
再看她那时的装扮，真是已经把自己当C位了。
被不懂的人取笑，有什么关系呢。
她享受在演艺圈拼搏的过程。
她也可以用15年，从无名配角蜕变成金像奖影后。
她现在的“大话”，派爷就很看好。
因为她身上除了野心，还有非常原始——
野性
王朔有本书叫《动物凶猛》。
是动物，基因里就总还潜藏着一丝野性。
曾美慧孜，就把自己形容为变色龙。
意思是她的凶猛，是方方面面的。
她现在的微博粉丝只有13万，却发了3500条微博。
看场奥斯卡颁奖典礼，都能连发N条。
是不是像极了你朋友圈里分分钟想拉黑的朋友？
这就是曾美慧孜的自信之处了：
我开心就好，你爱看不看。
在微博上她经常@别人，几乎得不到回应。
面对采访，她说想和这个合作，那个合作。
李安、王家卫、张国荣、梁朝伟、段奕宏等等，都在她的想合作之列。
能这么“口无遮拦”，也是因为她没有经纪人。
专访过她的人，看到每次她只带着自己过来，都很震惊。
她给记者解释说，
“如果过早地把自己武装起来的话，就不够刺激了。”
这份野，也体现在她的时尚照上。
母亲有1/4俄罗斯混血的她，不是通俗意义上的美人。
但独特的长相，反而让她成为了时尚杂志的宠儿。
各种拍照风格，她都来者不拒。
在她看来，“美不是取悦，而是征服，征服观众，也征服自己。”
回到表演上呢，她有着常人难以想象的执拗。
到了事业最低谷，也没有说放弃表演嫁人。
现在谈起表演，她常常会提到一个词“神性”。
在她这里，表演都快成了一件充满神话色彩的事。
和陈果第一次见面后，她说当晚就做了一场梦：
就梦到很多鱼，很多大鱼，然后在水里面这么游走
这让她坚定了和陈果合作的决心——
《三夫》剧本中的小妹，就像一条海中的鱼。
表演是不是特神性的一件事，派爷不知道。
但派爷知道，曾美慧孜把表演看得很高很高——
戏比天大
除了在各个采访中，曾美慧孜会提到这句话。
金像奖颁奖台上，曾美慧孜也特意因这句话，感谢了张国荣。
因为那天是张国荣先生的日子。在我心里，哥哥给我很大的鼓励，看他的戏，我知道了戏比天大，所以在这里，我谢谢张国荣先生。
就说在《地球最后的夜晚》里，她的戏相当之少。
唯一一次露正脸，是和罗纮武对话。
《地球最后的夜晚》
但就是为了这一两场戏，她长住在了电影拍摄地凯里。
早上起来吃碗粉，然后去当地的一处图书馆找书看。
有天她和毕赣聊天说，这里的书她都要差不多看完了。
在一场被删掉的戏里，曾美慧孜喝了20多瓶啤酒，每次都是一口喝完。
为了《三夫》，她的牺牲更多。
知道要为角色增肥，她就一天吃七八顿。
只用了一个月就胖到了140斤。
在这部戏里，她同样运用着自己笃信的体验派表演——
表演不是扮演，而是与心境的冲击。
收到剧本后，她不再和外界联系，让自己陷入孤岛。
而辗转来到香港拍戏，她不懂粤语，常常不知道周围的工作人员在说什么，也不知道如何看她。
这倒让她和女主的境遇更加相似。
女主是个弱智少女，和三个男人生活在一条船上。
她切实地体会到在这张漂泊的船上，过去和未来仿佛都不存在。
很难免地，她入戏深了。
一场丢婚纱的戏里，她不断地靠近很高的房屋边缘，整个人差点掉下去。
拍完这场戏，陈果说自己腿软了。
曾美慧孜回过神来，才有点后怕。
但又觉得能够到达那样的一个情绪点，非常美好。
比起准备工作和表演的难度，出演《三夫》还有更大的压力。
尽管曾美慧孜在尺度这块，已然很有胆量——
头两部电影里都有裸露，《下海》里又演了一回站街女。
但《三夫》的尺度还是让人难以接受。
作为陈果“妓女三部曲”的最终篇，故事中的小妹，有着强烈的性瘾。
那三个男人，都是她的“丈夫”。
陈果迟迟没有开拍，就是因为没有找到合适，或者说愿意的女演员。
当陈果找到曾美慧孜，她被导演描述的一些场景打动了。
觉得那些意象特别美。
她是觉得只要是艺术创造，再大的尺度都能接受。
读到这里你该相信，曾美慧孜的“戏比天大”，不是说说而已。
她能为了角色完全丢掉“曾美慧孜”，最终“把我自己献给你们”。
这样的女演员，说自己是一只变色龙。
但派爷觉得这只凶猛的「动物」，没有同类，也难以定义。
她的未来，注定大有可期。
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她的戏比天大，值得你的「在看」
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