【竹韵 · 知竹轩】弹诗煮韵（第9期）
竹
本期诗评：落日长河
作者简介：周冬兴，湘人，笔名落日长河，湘水渔夫。自幼研习格律诗词，生性不羁，师古而不泥古。著有《百年词话》、《竹韵诗话》，主编《中国当代民间格律诗选》、《竹韵诗词选》等。
汴京感怀
庄建桥（湖南长沙）
宋室名都画里奢，当年寻梦入京华。
怅然古景皆新迹，偶尔残垣落老鸦。
王帜几回城上易，苍生千载苦中爬。
叹望歌舞升平处，曾是钦徽二帝家。
“竹韵杯”诗赛作品赏析之三
——王朝宿命之轮回
作者/落日长河
端午前夕，建桥兄自徐州回长，约老夫夜钓于湘江。月色之下，几根钓竿，三包香烟，二瓶老酒，一碟牛肉，悠然聊及宋史……
公元975年，北宋大将曹彬攻入南京，南唐灭亡。 后主李煜被俘，受尽羞辱，宋太祖封之“违命侯”。何曾料到152年之后，同样之场景轮回再现……
公元1127年，即靖康二年4月，金人攻破东京，俘虏了徽宗、钦宗父子，戏封之“ 昏德公”和“ 重昏侯”。并将赵氏皇族、后宫妃嫔、朝臣等三千余人，作为战利品押解北上……
二帝之下场从史料分析，当是更惨于李后主（在此不表）；最可怜是那些被掳之后宫女人，金枝玉叶，她们之命运绝对痛苦于当年之小周后：“昔居天上兮，珠宫玉阙，今在草房兮，青衫泪决，屈身辱志兮，难雪，归去泉下兮，愁绝！”……
皇家若此，百姓何堪哪？从金人攻下东京之日起，繁华之汴梁从此只保留在张择端之“清明上河图”上，任凭后人想象与追思……
也许靖康之难深深刺痛了我汉人安于现状之内心。自北宋后，各朝之文人无不高歌气节，各朝之帝王无不重视褒扬气节。以致明朝灭亡时，崇祯天子杀尽宫妃及公主，自缢而去……
1、宋室名都画里奢，当年寻梦入京华：首联开门见山，直奔主题。却在平实之中毫无痕迹地附带了那卓绝千古之一“画”一“书”。
建桥兄毕业于郑州工学院，当年他正是倾心于北宋宫廷画家张择端之“清明上河图”，怀揣着孟元老之《东京梦华录》前往中州求学……
2、怅然古景皆新迹，偶尔残垣落老鸦：颔联工稳而自然。千般景致，多少幽绪，尽在古与新、残与老之间。欲说还休……
据建桥兄回忆，当他第一次到达开封，内心便产生一种深深的失落感！脑海中便定格了此联，直到30多年后，于“竹韵杯”中才补全此律……
3、王帜几回城上易，苍生千载苦中爬：因眼前之景与想象中之反差，作者顿生无尽感慨。颔联思路极其“开阔”，情语紧承景语而发挥，却奠定了另外一种格调，诚为妙笔也！周期率下，王朝之兴衰，苍生之宿命，尽在十四字之中，无须多说。兴，百姓苦；亡，百姓苦……
说到北宋，吟及东京，“靖康之耻”永远是个绕不开之话题。但此作直到颈联完结，作者仍然含而不露。
4、叹望歌舞升平处，曾是钦徽二帝家：飘然之触绪，忽然被远处传来之歌声打断，循声而望，那灯红酒绿、纸醉金迷之处，不正是当年钦徽二帝龙栖之所？不正是靖康耻之发源地？当年赵官家不正是在歌舞升平中，沉迷“花石纲”，穷奢极欲，纵容腐败，罔顾民生于内，大方献媚于外，而踏上了那条千秋不归路？至此，作者才言及此律之“核心”！却是点到为止，惜墨如金。予人无尽遐思，余味绵长……
5、此律构思精巧，笔法娴熟，足见功夫。堪为咏史之佳作！尤是尾联之妙句，亦为醒世之警句也……
已是夜半二更，江天下起小雨。虽“渔”兴未央，我与建桥兄等不得不收竿。来日方长，“知竹轩”中相约再聚……
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无 题
南鱼北溟
小词不敢寄毫端，纸上犹浮透骨寒。
谁与悲春花溅泪，无从忘处史为难。
孤身冷对兵戈指，月照空街鬼魄看。
华夏于今多确幸，酒楼茶肆各清欢。
吕 布
朱文海
投机依附换爹频，门阀时期重出身。
白刃亡魂多故主，红裙销骨少同仁。
灰飞袁董非关数，鼎立曹刘自有因。
末路枭雄怜者寡，饲狼为患是其人。
端午叹
萧郎
端午期期祭屈原，魂兮归矣问苍天。
由来圣哲存仙迹，翻是王侯化野烟。
节烈深渊谁肯近，功名臭粪犬争先。
今人更喜能休假，美食舒怀似过年。
又临高考日忆40年前大学生涯
郭良原（深圳）
鬓染秋霜忆逝年，柴门子弟换新天。
朝吟唐宋书山醉，夜伴蚊蝇学海眠。
冻土逢春忧社稷，枯苗饮露仰才贤。
寒窗病体谁知晓，羽翼初成向大千。
九宫格火锅宴见闻
张幼鸣
麻辣香锅热气烘，肉丝薄饼裹京葱。
隔墙度曲歌声老，移席倾杯醉眼红。
故友归乡颜似玉，当年问政志如鸿。
沉浮滚水知肥嫩，多少尖椒伏九宫。
咏史 · 仁宗盛治
白云天（厦门）
市朝争谏任舆谈，璀璨群星耀斗南。
四十二年兵革绝，两千万贯汉唐惭。
仁能治国行宽厚，富肯藏民戒虐贪。
盛世何须自标榜，苍生乐业气浑涵。
注：北宋在仁宗朝达到全盛，涌现出寇准、范仲淹、包拯、王安石、文彦博、韩琦、欧阳修、三苏、司马光等一大批千古名臣。经济空前繁荣，商税年入两千多万贯，是开元盛世的十倍。仁宗性情宽厚，逝世时，敌国辽道宗号啕痛哭说：四十二年不识兵革矣。
垂 纶
寒山（唐山）
独坐黄昏后，风微水亦平。
槐阴容伴鹤，柳浪许闻莺。
野趣闲中得，虚怀静里生。
初谙姜尚意，不负钓鱼情。
有感于端午诗词的泛滥
下雨不愁（云南）
时值端阳感慨多，诗人相竞写诗歌。
豪言足可惊天地，谁学屈原投汨罗。
读颜真卿行草《祭侄稿》
楚江闲鹤
淋漓点画聚深情，十万风云血写成。
社稷千秋师表在，鲁公笔墨鬼神惊！
菩萨蛮·商妇怨
边义（辽阳）
鸳鸯锦被瓷山枕，深更梦醒相思甚。细雨润无声，荧灯彻夜明。
呼君君不语，泪落梨花雨。只恨嫁行商，空醺瑞脑香。
江城子·三国演义
武萍（山东泰安）
群雄争霸竞风流，读春秋，问曹刘。天下三分，拔剑定神州。一阙悲歌平地起？谁冷笑，血封喉。
狼烟滚滚几沉浮，史中留，愿难酬。赤壁矶头，依旧浪悠悠。功过皆随东逝水，叹成败，岂无由。
来稿精选
谒汉昭烈庙瞻刘备墓
巫云根
翠柏苍松土一抔，陵宫晚照映蒿丘。
招贤纳士隆中对，抗魏联吴天下谋。
纵有尧心匡汉室，终无神力写春秋。
狼烟散处枭雄泪，浩瀚长江万古流。
观雅典卫城遗址有感（孤雁出群格）
李晓明（新西兰）
乍见辉煌老眼青，残垣谁识古文明。
誉隆或仰诸神话，客至多看一卫城。
圣殿森森终属昔，时人碌碌鲜闻声。
发祥不复兴昌地，唯剩西山落日情。
父亲节读《二十四孝》
庄永昶
古奉慈亲重在行，恣蚊扼虎得贤名。
堪悲孝子今千万，动辄微圈泛滥情。
注：恣蚊扼虎指二十四孝中恣蚊饱血的吴孟和扼虎救父的杨香。
望江南·游三湖农场
欧平
田园秀，平野沐晴霞。莺语桃林飞紫陌，蜂翻丛艳吐芳华。低问是谁家？
山水乐，绰约女人花。脂染红颜香细细，发飘罗袂影斜斜。余韵一些些。
编者按：
欢迎不同的观点和见解，在这里互相碰撞，和谐交流。竹韵•知竹轩一贯提倡百花齐放，百家争鸣。本期我们邀请红杜鹃（郝中伟）先生谈谈陈子昂的《登幽州台歌》和贺知章的《回乡偶书》。
作者简介：红杜鹃，本名郝中伟，生于1972年，浙江宁波人，原籍河南商丘。诗词爱好者，雅好古音，常与日本学者中井先生畅谈中古音，竟夕不知疲倦。
谈谈陈子昂的《登幽州台歌》和贺知章的《回乡偶书》
红杜鹃（xɑk ȶĭuŋ ɣĭwəi）
谈到格律诗用韵，有诗友说很多诗词爱好者对陈子昂的《登幽州台歌》和贺知章的《回乡偶书其一》这两首诗的用韵问题有些疑惑不解，这里我借知竹轩平台，对这两首诗的用韵情况做一个分析，让大家对其用韵情况有个更新的认识。
首先让我们先来看看，陈子昂的这首：
登幽州台歌
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
这是一首平仄不遵守格律形式的乐府诗，甚至也有人觉得这首诗的韵脚“者、下”也不押韵，读起来毫无音韵美。那么我们来看看这首诗的韵脚，到底押不押韵：
“者”章也切（普通话拼音：jia），麻韵系，韵母上声马韵（韵母：ia），三等开口字。
“下”胡雅切，麻韵系（读ha，注，h为浊音。），韵目上声马韵（韵母：a），二等开口字。
从上面可以不难看出，这首诗的用韵相当严格精准，也不存在邻韵通押现象。
这里我们重点探讨一下这首诗中的韵脚“者”字，者（jia）字的韵母在中古音中是一个带有介音i的前a，现代读音中者字的韵母是e，从古代到现代，者字的读音发生了一系列的变化，即，元音a受介音i影响高化变成e，辅音j卷舌化变为zh，同时介音i失落，变成了今天者--zhe的样子。
其次我们再来看看贺知章的：
回乡偶书
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
这首诗的用韵是上平十灰，回（huɒi，h浊音），灰韵；来 （lɒi），咍韵，灰咍都是上平十灰。
重点是衰字，这个字有点麻烦，它有三个读音，在广韵中它分属两个韵部，即支韵、脂韵，支脂二韵，在平水韵中归四支。而另外一个读音，《集韵》中有注为仓回切，用普通话注音为cuɒi，在平水韵中是十灰韵。
那么问题来了，贺知章的这首诗中的衰字，到底是四支韵还是十灰韵呢？有一部分人坚持读shuai，有一部分人坚持读cui，前者认为读cui不对，理由是读cui时是丧服之意，是名词，乡音无改鬓毛衰，的衰字是动词，所以应读shuai。后者则认为应读cui，读衰和回来二字就不押韵了。究竟是读shuai还是cui？现在我们引用《说文》对衰字的解释：
“《说文》衰，艸雨衣。秦謂之萆。从衣，象形。古文衰。穌禾切，亦古文衰。說文解字，艸雨衣。雨衣有不艸者。左傳。成子衣製杖戈。杜曰，製、雨衣。按言製則非艸爲。若今油布衣。秦謂之萆。艸部曰。萆、雨衣。一曰衰衣。此則著萆爲秦語也。小雅。何蓑何笠。傳曰。蓑所以僃雨。笠所以禦暑。公羊傳。不蓑城也。何云。若今以艸衣城。齊語注云。襏襫、蓑襞衣也。襞或萆字。亦作薜。六韜。蓑薜簦笠。衰俗从艸作蓑。而衰遂專爲等衰、衰絰字。衰絰本作縗。衰其假借字也。以艸爲雨衣。必層次編之。故引伸爲等衰。後世異其形、異其音。古義茫昧矣。从衣。象形。謂也。穌禾切。”
从说文中我们知道衰字的原字读音就是蓑，不是衰（shuai），衰上古读音，酥禾切（suɑ），衰，草雨衣也，衣有不草者（即古代的蓑衣有用草编的有用油布做的），衰俗从草做蓑，而衰遂引申为等衰、衰绖，说文里说，用草编雨衣，必在油衣（衰）上逐次添加（草料）之，故有了引申意“等衰”这个词。等衰，即等次，从上至下的次序，这里的衰字已经由名词引申为动词了，后世异其形异其音，古义古音茫然不知所以也。故有《集韻》注“衰，雙隹切，音縗。小也，減也，殺也。《類篇》浸微也。”縗（读音：縗=衰）亦读仓回切（cuɒi），类篇注，衰，侵微也。侵微，即衰败也。
贺知章的这句“乡音无改鬓毛衰”，衰字的意思就是鬓毛由当年的稠密黑发渐次变得稀疏斑白，再结合以上的典籍资料可以看出，乡音无改鬓毛衰的衰字读音应是cuɒi，在平水韵中归上平十灰。
由此可见，在贺知章的那个时代，衰字已经由其本意被引申为动词形容词副词了，语义语音也随之发生了很大的分化，它的本意已经变得面目全非了，但是追溯这个衰字音义的分化过程还是有章可循的。
好了，关于这两首诗的用韵问题所存在的争议，今天就为大家讲到这里，我们下次见。
请听红杜鹃老师用中古音朗读《登幽州台歌》和《回乡偶书》。
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