【竹韵 · 知竹轩】弹诗煮韵（第149期）
弹诗煮韵149期
竹韵书院 讲座
竹韵书院讲座
（对联专题）
主讲老师简介：
胡文汉，一介农夫。好读书而不求甚解，爱自由而不知所处，祈独立而不得其要，喜思考而不知表述。故自号糊涂居士。
糊涂改联与说联
主讲老师/胡文汉
1、
原联：
梅花
窗外寒梅筛月影；
帘前白雪映花魂。
改后：
窗外横枝筛月影；
山头白雪映花魂。
糊涂说联：
此联原已不错，只是“窗外”、“帘前”稍嫌合掌。另“寒梅筛月影”这个画面我们很难想象是个什么样子，一朵或几朵花怎样筛月影呢？而且题目是《梅花》，七言短联犯题方面，能避则避。因此，将“寒梅”改作“横枝”。横枝可理解为有网眼的“筛”子，这样“筛月影”才能成立。说到写梅花，我们对“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”这个句子都很熟悉，改联里用“横枝”就是取这个意。下联将“帘前”改作“山头”只是为了避免合掌。
2、
原联：
桃花
欲猎香腮山外去，
再携思念枕边来。
改后：
试觅香魂山里去，
还携美梦枕边来。
糊涂说联：
原联上联“欲猎”稍嫌粗鲁，不够温柔。一般情况下，原始的自然的桃花多在山村里生长，赏桃花不必到山外去，到山里去显得更有亲切感。下联的“思念”之所以要改成“美梦”，是考虑到要与上联“香魂”的对仗。“香腮”为何要改为“香魂”？是因为用“腮”字显得作者过于“色”，缺少绅士君子风度。这联其实不错的，只可惜作者先有猎艳的动机，不管是否成功，反正回来后就患上了单思症 。
3、
原联：
雪
不同枫叶争姿色；
只为梅花织嫁衣。
改后：
雪
不同枫叶争姿色；
愿与梅花共白头。
糊涂说联：
原联出句不错，枫叶红的时候，下雪的日子也不远了。同时冬天的雪是白色的，秋天的枫叶则是红的。所以不争既包含着季节上的不争，也包含着在姿容颜色上的不争。不争更是对雪圣洁和超然品质的赞美和歌颂。
下联“嫁衣”一词虽然并无不妥，但“嫁衣”立意稍嫌低了些，既不切题也稍欠恰当。“只为”二字也稍弱，雪的形象也不够丰满高大。改为“愿与梅花共白头”后，一个“愿”字显得情真意切，没有“只为”那么生硬。
改后则整联意神尽现，更贴主题，也有浓厚的感情色彩，令人读后深感“雪”高尚之品格和情操。
4、
原联：
水仙
高洁长依净瓶水，
馨香总遇报春时。
改后：
水仙
高洁自然添雅韵；
馨香总在报春时。
糊涂说联：
水仙花雅淡高洁，春节时在室内摆上一两盆，既可增加吉庆祥和的气氛，又能使家中添一分雅致和清香。
作者应该是想通过此联描绘水仙花“报春”，来赞颂水仙花高洁、馨香的品格，并以此来自勉。只是，上联“净瓶水”过于随便，概括过于平常，立意不高。
此联下联应该是不错的，说明了水仙是春节的应节花卉，同时为春节这个日子及时地送来了馨香。可惜下联“总遇”稍嫌有些被动，因而稍作改动。
整联改后水仙的特色形象既可体现出来，又多了一些雅气。
作联如写诗，讲求的是用情真、立意美、格调高。此外还要讲究律工、词畅、句稳、意切。可嬉笑怒骂，赞美讽刺，但要把握好个度，方能出佳品。
5、
原联：
乡思
相邀发小，童趣番番堪佐酒；
常伴清词，家山处处可寻诗。
改后：
乡思
发小相邀，童趣番番堪佐酒；
乡心时唤，青山处处可寻诗。
糊涂说联：
有分句的对联，一般讲究马蹄韵。马蹄韵基本的规则：句中（意节）和句脚平仄交替。这种平仄交替变换的联律，其句脚节奏规律和联内音节点规律状如马蹄行进之规律，故名马蹄韵。
马蹄韵包括句脚规则和句中规则。句脚规则和句中规则是一个系统的两个方面，不能割裂。句脚规则，指若干分句组成的对联一边，每个分句句脚的平仄安排规则。句中规则，指一个联句（分句）中每个字的平仄安排规则。最基本的譬如，单边有两个及两个分句以上的，倒数第二个句脚的平仄一般要与结句的平仄相反（当然不是绝对）。此作将“相邀发小”和“常伴清词”调一调问题就解决了。“清词”的“词”与后面的“诗”意思相同，所以将“清词＂改成“乡心”，将后面的“家山”改为“青山”，这样在意思不变的情况下意境出来了，内涵也更丰富，整联也更浑成了。
6、
原联：
荷塘月色
红尘远去，为涤青裙赊宿露；
皓月重来，欲遮羞色戴轻纱。
改后：
荷塘月色
欲远红尘，先涤青裙赊玉露；
为追明月，暂遮羞态着轻纱。
糊涂说联：
此联采用拟人化手法，立意不错，词性及结构也没什么问题。是联上联的“去”和“露”都是仄声，下联的“来”和“纱”都是平声，一般能回避下最好。所以对前分句先作了调整和改动，再对上下联下分句作小小改动润色。大家不妨看看，改后是不是顺畅了些？
7、
原联：
葡萄园
悬架朱丹，蕴酸甜世界；
满园秋色，书哀乐人生。
改后：
葡萄园
串串珍珠，品酸甜世味；
园园翡翠，见快乐空间。
糊涂说联：
上下联意思虽清楚，但“朱丹”与“酸甜“、“秋色”与“哀乐“没必然的因果关系，不具哲理性，读者未必悟出是葡萄园。因此此联修改动作稍大。
写对联有六大要素：一、字数相等；二、平仄相偕；三、词性相当；四、结构相应；五、节奏相同；六、意义相关。这是基本。好的咏物联还要有境界，有哲理，有亮点。原作前五个要素都基本符合。葡萄园的秋色也应是一道不错的风景，不必写其“哀”。两个下分句改后请各位认真玩味下与原来有什么不同？
8、
原联：
题碣石
看浆岩堆积，沧海偎依，遥问洪荒何熄火；
思魏武登临，秦皇厌次，应知此地有遗风。
改后：
题碣石
看巉岩堆积，沧海偎依，试问洪荒何熄火；
思魏武登临，秦皇镌勒，应知此地有遗风。
糊涂说联：
此联题碣石，比较切题，上下联前二分句属自对。作者应是一个对联老手。但“秦皇厌次”在这里总多少有点令人费解。浆岩一词也甚少见（岩浆则有）。查《汉语大词典》厌有憎恶、嫌弃，饱、满足的意思，次有旅行时停留的处所之意，作者本意或者是秦皇到此旅行停留时感到很满足。上联后分句明知没有答案却还要遥问，倒不如用试问，这样上下联互相呼应，效果应该好些。
知竹轩 诗词园
游靴洲
李春辉
清风携我上靴洲，脱口随吟作打油。
吊古明知诗圣远，恤臣倍替李唐羞。
虔心赏景迎春意，锦鲤扬波戏水鸥。
大好花容入谁眼？手扶铁索醉悠悠。
注：靴洲，本名鸭婆洲，杜甫溺水而亡，在此处打捞其一只靴子，后更名为靴洲。铁索，连接两岸的铁索桥。
再咏东林党
下雨不愁（云南）
入耳何堪风雨声，兴亡家国更心倾。
肯教商贾钱粮聚，还与阉人权柄争。
臣节空存高庙上，神都已没闯王兵。
可怜君死煤山日，大义诸公谁伴行。
春来感冒多日难愈
刘艳平
春深依旧不禁寒，却道加绒裤腿单。
欲汇豪情酬笔墨，偏丢胃口对杯盘。
无端得抱三分恙，有意来求一颗丹。
更问何时双燕子，啄回新绿隔帘看。
三月飞雪感时
自在飞花 (美国 宾州)
昨日熙阳沐倦身，今晨蓦见雪纷纷。
灰鹅觅食漫坪逐，黑海捕鲸充耳闻。
火烈从来苦黎庶，春迟自是怨东君。
何时回暖重开霁，白鸽衔枝向白云。
谢妹妹妹夫日前代我祭奠父母
郭良原
叩首焚香发视频，坟前代我祭双亲。
岁华已老无疏远，风雨相依有本真。
疫阻同胞千里梦，心装异地一家人。
来生还做兄和妹，伤逝年年共早春。
感事
白云天
遥看攻防聚万车，龙孙争论正和邪。
名伶雄主棺难盖，寇虏王师布岂遮。
许国扶倾驱饿虎，运筹伐罪摆长蛇。
江山指点互开炮，割席纷纷情已奢。
老来感事
糊涂居士
老汉惊弓怯问天，怕遭封号夜难眠。
不求清醒只求醉，愿再糊涂七十年。
别耄耋老母
白守成
切切叮咛忍泪花，村头拭袖怨风沙。
纵然已作霜毛叟，仍是娘亲眼里娃。
卜算子 · 三月八日云中月
袁培根（长沙）
月亮在云中，蒙了遮羞布。已是春妆百媚生，为甚嫌人觑。
我怕被人欺，骗上徐州路。一旦将身失自由，苦水同谁诉。
玉蝴蝶 · 春夜（温庭筠体）
灼华
春风摇曳窗前，不见月儿圆。老柳弄丝弦，痴心觅个欢。
清茶温一半，闲酒煮三千。魂梦有谁缠，问君君未言。
一七令 · 江
墨脉（日本）
江，江。
激水，沧浪。
千尺阔，万里长。
纵横南北，奔赴汪洋。
寻常多澹荡，偶尔亦疯狂。
能载无边幻梦，但涤不尽沧桑。
那日别亲飘泪雨，何时送我返家乡。
西江月 · 梅溪春行
养空道人
春嫩不嫌人老，心舒但得身闲。漫随莺啭过湖山。懒问绿丝谁剪。
郁李齐呈媚靥，夭桃半展娇颜。拈来一朵笑相看。怕是神仙也羡。
竹韵 诊诗堂
1
【鹧鸪天】二月二有吟
作者/周国民
二月晴和暖九洲，青龙仰首碧空游。惠风轻拂桃花艳，喜鹊盘旋曲径幽。
观胜景，剪殷忧。诗途漫漫乐悠悠。 消除霉气从头起，且把今生鸿运求。
指导老师：布衣山人
1、你这是绝对是闭门造出来的！真是运筹帷幄决胜千里……
2、起句海口大张，暖九州！不是说不能暖九州，是没有必要，因为你落脚点是小小的自己！
青龙碧空游，你看到了吗？纯粹属于梁山上的军师……
3、可以没有丰富的知识，不能没有小小的常识。喜鹊飞得很低，她绝对没有盘旋的习性，鹰才盘旋呢！
4、人心不足蛇吞象，今年的龙抬头就求今年吧，今生太远了，要不明年龙抬头你求啥呢？下辈子吗？
2
【浣溪沙】春
作者/张志明
滟滟平湖皱有痕，萋萋岸绿暖如薰。黄莺烟柳两争新。
花径行时风色嫩，纸鸢飞处笑声频。人间春物共欣欣。
指导老师：醉卧流云
1、起拍首句废话。
2、“岸绿暖如薰”病句，费解。
3、三句“黄莺烟柳”脱离实际。烟柳这个词必须是远观才有的效果和感觉，既然你能看见黄莺这样具体的小鸟，还说两争新，那必然是近距离观察，所以用烟柳就不恰当。
4、下片对偶二句不错，当赞！
5、尾句松了，亦犯题。
3
【七绝】春日黄昏
作者/赵世华
向晚寻芳碧水边，薰风拂柳袅如烟。
燕儿识得何方好，红杏枝头笑独眠。
指导老师：张小燕
1、首句套用宋代朱熹的“胜日寻芳泗水滨”，不是不可，但句子太熟，当避。
2、第二句尚可。
3、转合有点脱节，场景、意思都改变，没有转好。
4、睡觉还能笑着，这燕儿不简单。才傍晚，燕子也还没睡吧？
5、如果转合是“燕儿也识此方好，双立枝头欢语传”，则前后就统一了。一般燕子跟柳关系比较密切些。:
6、补充一句：燕子通常是成双成对的，“独“代表凄凉，”独眠“也意隔了，更不可能笑。
4
【七律】天津滨海机场送诸位友人归沪
作者／王有亲
物换星移几度春，黄金岁月已难巡。
凤城坎坷真如梦，寰宇沧桑别似新。
暮雨千条天地泪，落霞一片友朋珍。
飞鸿晤面匆忙去，再聚何时渤海滨？
指导老师：边义
就这首诗，给大家讲一讲写律诗应该注意的一些细节。
1、 首先看中两联，凤城，寰宇，暮雨，落霞，两联都是名词开头，我们简称平头。
2、 再看白脚句，梦，泪，去，三字都是去声，我们简称上尾。
3、 再看内容，暮雨千条，落霞一片，这两种景观会不会同时出现呢？答案是否定的，这就是造景。
4、再看，巡，本义是去各地视察，可引申为审视，细看，或者抚慰，在这里都不妥。这些都是一些基本功，平时我们写律诗的时候注意一下就好了。
5、发回修改
5
【七律】醉秋
作者/常爱莲
凝霜浴露叶红黄，冷雨凄风扫众芳。
陌野平川寒色染，云空征雁泣声扬。
难寻荷放娇颜俏，但剩藕肥莲子香。
时序循环天注定，来春粉墨又登场。
指导老师：梁新文
1、“霜“与”露“是不可能同时出现的，这是大自然常识，您可了解一下。
2.中二联将近摞眼，句式雷同偏呆滞。建议更换节拍。
3.既然是写秋，您就别带上春呀。而且题目“醉”，这是个想到就浑身热的词，但全诗却是一种非常冷的调，您觉得不矛盾么？
6
【五律】惊蛰
作者/陈港贤
一夜雷神动，苦寒从此休。
桃云其灼灼，柳线者悠悠。
鸢借东风跃，人追锦绣游。
盈盈田畈水，挂轭老黄牛。
指导老师：吕永生
1、一二句没有递进关系，说春风到、苦寒休还可以。雷神不应该管雨吗？
2、其、者、跃，再酌。
3、尾联要实比扣回。举例：挥手自兹去，萧萧班马鸣……“萧萧马鸣”出自《诗经》，斑马是离群的马，这就是比，紧扣主旨“送别”。可以以景作结，但景中定要含情，还要关合。全不到位。
7
【七律】油菜花开
作者/杨静波
仲阳春三月菜花，映日娇妍别样浪。
雨润琼雕盈绣带，风柔姿俏饰金妆。
蜂忙蝶舞人陶醉，浅唱低吟万顷芳。
旷野妙然留倩影，丹青挥就溢清香。
指导老师：过乃胜
1、首联，出句凑韵，对句出韵。“沧浪”的“浪”是平，其他是仄。
2、首联不是晴天吗？颔联怎么“雨润”了？姿俏=娇妍，琼雕，此处不知何意，肯定不对。油菜花是绿和黄，琼是白。
3、颔联失对，对句凑韵。
4、芳、香复韵。
8
二月访柳有怀
作者/璞玉雕瑕
访柳沿湖二月三，重修风景旧曾谙。
楼台增向观音岛，步道宽围口舌潭。
不见枝头随处绿，难圆心底一春蓝。
抛开尘俗牵怀事，融入诗情苦作甘。
注：口舌潭，指家乡的龙丽湖，去年重修。
指导老师：萧郎
1、此诗写初春之景，以访柳入手，虽未能见绿柳成荫之美景，但因作者心有诗情，也将普通的楼台湖畔之景，写出几分灵动之韵。只是字句之间，尚有不谐之处，宜再加推敲。
2、二句的风景，是新修的，不是旧建筑重新修缮，“重修”一词不太妥当。旧曾谙，说反了，这风景之前未有，何来“旧曾”？
3、颔联衔接二句风景，用三四句式，笔法比较活泼。动词使用稍显平淡。宜以“拜”替“向”，对应观音。以“依”替“围”，与上句共同用拟人手法。步行道宽度不可走车，用“宽”表述不贴切，环绕水潭，用“长”更合适。
4、颈联“随处”，是东一点西一点的样子，描拟不佳，按春初之景，用尚未连片更妥。心底一春蓝，莫名其妙。春与蓝如何联系？按此诗，应是受到老白《忆江南》的熏陶：风景旧曾谙，春来江水绿如蓝……只是生吞活剥，词不达意。改为从天色得来春之蓝，更合景达意。
5、尾联整体平淡无味，且与柳这主线脱离，融入，啥融入？也不清晰。改成柳条如鞭子，驱赶走愁怀，也合乎作者本意。诗中内容未见苦处，苦作甘，无的放矢，用回味甘甜，则更有余韵。
6、试改如下，供参考：
访柳沿湖二月三，新修风景未曾谙。
楼台增拜观音岛，步道长依口舌潭。
不见枝头连片绿，先呈春首一天蓝。
垂条鞭打愁怀去，饱飨诗情回味甘。
知竹轩 简介
【竹韵 • 知竹轩】是竹韵汉诗协会创建的格律诗词高端交流平台，秉持“诗词会友、传承国粹”之宗旨，诚邀海内外在格律诗词创作中具有较高水平并在格律诗词理论方面有较深造诣的诗友参与，共同弘扬中华古典格律诗词。
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