轻松访谈录④ | 廖雯：一场游走于真实与虚假的游戏

成都当代影像馆本年度第十个重要的展览：《她说》正在展出中。

本次展览由成都当代影像馆主办，由成都当代影像馆艺术总监、著名艺术家王庆松作为策展人，蔡锦、陈秋林、廖雯、刘茜懿、马秋莎、钱儒雅、邢丹文七位国内艺术家参展，展出作品运用图像、视频、装置等多元化的表达方式，为观众呈现了一场特别的影像艺术展。

展览期间，我们会持续推出参展艺术家轻松访谈系列，为您带来更多艺术家和作品背后的那些事。

廖雯

Liao Wen

1994年出生于成都，现工作、生活于深圳、北京。2016年毕业于四川美术学院版画系，2016年前往中央美术学院实验艺术学院进行学习，2017年获“王式廓基金会奖学金”前往捷克布拉格学习木偶，廖雯擅长使用、制作、操作肢体来达成叙事，创作课题围绕性别认知和暴力展开，并综合运用戏剧表演（如偶戏与肢体表演）、雕塑、机械装置，将观众带入迷人与厌恶，真实与虚假的两难之地。她长期创作人类肢体和部位的雕塑和装置，并利用或组合这些肢体作品作为她的艺术语言。作品曾在北京、深圳、布拉格、上海等地进行展览。

▲《扎心》互动装置    硅胶、枸橘、橡胶管    20×30×5cm  2018  

“心痛”是感觉一种感觉。在这个作品中,一个中空的硅胶心脏被四周的荆棘所包围。每当观众捏或按压鼓风球的时候，心脏就会鼓起。而鼓起的心脏，会使荆棘的刺扎的更深，并留给观众一个思考：是继续用力让刺扎的更深，还是减轻压力，减小心脏的“疼痛”。这是一个关于制造痛感与感受痛感的实验性作品。

▲《最后一班列车》2  动态雕塑

“最后一班列车”是一个动态雕塑。使用了乐高积木及乐高EV3主机组成内部的机械及程序结构，外部采用的是皮鞋和硅胶。当盒子后面的开关打开时，这只脚会上下运动，像走路一样走动。并且走两步就会吐出舌头来，发出沉重的喘息声，如此往复。“最后一班列车”描绘的是，深夜加班回家，去乘坐末班车的男子。他廉价的皮鞋已经被磨得变形，要独自一人站在空荡的列车中，独自一人爬上楼梯，洗漱，睡觉。

每一天都是重复，疲惫而麻木。在影片之中，这只鞋子爬楼梯爬到一半就停止了，一个乐高的灯光在闪烁，缓慢而迟钝。也是想要表现，都市人常常像机器一样地毫无感觉地麻木重复。

▲《致敬玛格丽特》 雕塑     粘土、皮鞋  41码脚尺寸  2018 

▲《荆棘》  雕塑    粘土、蔷薇刺     20×35×20cm   2018

该系列作品中的手，都长满了刺。而这些手背上的刺，意味着他们无法与他人接触。这个作品探讨的是边缘人格，与自我保护。01中的手，期盼地望向玻璃罩外面，就像被囚禁住了一般，看似危险，实际上却渴望他人的关怀。而02中的三只手，是同类型的边缘人群之间相互的依偎取暖，虽然已形成一个群体，但还是对外部的世界充满敌意，不愿意让人靠近。

▲《乌合之众》   感光发声装置   硅胶、水泥、  120x45x10cm   2019 

本次展览的作品是《她在梦中的房间》。

▲ 《她在梦中的房间》© 廖雯 2018-2019

她说：“从做木偶以来，我时常会不可思议地听到从木偶体内发出的声音。不论是在制作木偶，还是在表演结束后，一旦我独处，这个声音总会隐现。它往往以对话的形式，在我的脑海中快速地闪现各种辞藻与语句，好似被设定的程序一般。

我对这种对话的好奇远远超出了恐惧。因为木偶虽由一堆没有生命的材料构成，却可以通过艺术的加工，制造出生命的磁场与幻觉。也因我已长时间地与木偶相处，熟悉了它们内部所有的细节，因此从未对木偶这一媒介本身感到惧怕。

但对这声音本质的强烈好奇心，驱使我不断设想：这是来自我内心的隐藏人格，还是偶然寄居在偶之中的游荡灵体？因此我每次制作和表演木偶时，都很主动地收集木偶自身、外界的线索，试图靠近答案。

所以这一次决定，以我的外貌为原型，为这对话之音制造一个容器。于是便有了我的缩小版仿真硅胶木偶，有了“她在梦中的房间”这样的影像作品。 ”

▲ 廖雯以自己为原型制作的木偶

问：成都当代影像馆

答：参展艺术家 廖雯

问： 这次展览的作品是关于什么内容的？

答：我在这次展览的作品叫“她在梦中的房间”，是一个实验短片影像。

这个作品是围绕我自身进行创作的：我试着去引出被我抑制的人格并面对她们，与她们和解。因为我有木偶戏制作和表演的经验，这个作品中的主角，也是用提现木偶的方式，按照我的模样制作的。在影像中，木偶和我，一个笨拙一个灵活，一个虚假一个真实，但通过影像的不断交叠，我们仿佛又是一样的，谁被谁所创造和控制，都渐渐变得模糊。

▲ 《她在梦中的房间》 © 廖雯

问：创作过程大致是怎样的？

答：这个影像创作的特殊之处主要有两个地方：

一是因为主角是木偶，她没有生命不能自己表演，所以拍摄的时候我也需要控制她。一开始制作她遇到了不少困难，比如说做木偶的头部，一般做雕塑需要看着模特实时地去把握对象的特征，而我的模特就是我自己，所以需要拍摄许多我的正面、侧面照片，参考着做泥塑。这个过程对于我自己而言很不自然，因为很少有机会来客观地观察自己，当我需要直面我外观上的所有细节并还原它们时，就好像逼迫着自己去面对许多不愿意面对的东西。

二是这个影像的拍摄脚本，是根据我在入睡前的潜意识片段编写的。人在入睡之前有一段介于梦境和清醒之间的状态，大脑特别活跃。偶然一天我发现，可以抛出一些线索干预这种梦境。

这个影像没有很强的叙事性和逻辑性，而是像梦境一般，反映的是我的潜意识感受和梦中的氛围。

▲ 《她在梦中的房间》 © 廖雯

问：想通过作品表达什么？

答：“她在梦中的房间”是关于如何在梦中制造一个人的故事。在影片的开头，主人翁也就是我自己，处于半梦半醒的梦境里，在逐渐入睡的过程中，她变成了她制作的提线木偶。在梦境之中她与木偶相互追寻，试图去寻找映射在彼此身上自己的影子。并在梦境之中又再次跌进了一个梦中梦的房间里，直面彼此，直到牵连在她们之间隐形的丝线被剪断......梦醒了，又似乎进入了另外一个梦中。

▲ 《她在梦中的房间》 © 廖雯

问：怎么看待此次展览的展陈设计？

答：策展人王庆松老师将我的影像放在一个像房间一样的空间中，小小的一道门，走进去，坐下来，就可以静静地观看我的作品，也正好呼应了我这个关于梦境和房间的作品。展览的整体空间布局层次很丰富，成都当代影像馆专业的布展团队有着丰富的经验，整个展览陈设了具有超高的水准，十分感谢！

▲ 《她在梦中的房间》成都当代影像馆展厅图

问：女性身份会给艺术创作带来什么特殊之处吗？

答：目前而言没有感觉有太多特殊的地方。

▲ 《她在梦中的房间》 © 廖雯

问：会关注别人对自己作品的评价吗？

答：会关注的。我觉得展览就是艺术创作很重要的一个环节，体现在他人给自己的反馈上与交流上。艺术家不必关注“好”或“坏”的评价，而是通过作品去沟通，去唤醒了他人相关的经验或那些被忽视亦或无法言说的感受。

▲ 《她在梦中的房间》创作中 © 廖雯

问：用几个词形容一下自己的性格？

答：直接、雷厉风行、爱幻想、有点害羞（虽然从来不表现出来）

▲ 《她在梦中的房间》成都当代影像馆展厅图 

问：平时在生活中最喜欢做什么事？

答：给自己手冲咖啡。

▲ 《她在梦中的房间》 © 廖雯

问：讲一部最近看到的好作品？（艺术、文学、电影皆可）

答：《科学睡眠》，这也是一部关于梦境的电影。电影的男主角很爱做梦，并且总是分不清楚梦境和现实。里面有很多他的梦境的片段，真的太天马行空了。

▲ 廖雯工作室

问：对艺术创作来说，最重要的事情是什么？

答：对我而言，重要的是激情和感受的东西，并完全地投身于其中。

▲ 廖雯在开幕学术对谈中分享作品

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She Says

她 说策 展 人  | 王庆松

艺 术 家  | 蔡锦 / 陈秋林 / 廖雯 / 刘茜懿 

                马秋莎 / 钱儒雅 / 邢丹文

展览时间 | 2019.11.9—2020.3.1展览地点 | 成都当代影像馆C展厅

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图文编辑 ｜lei

审      核 ｜ Jiwei

部分作品图致谢：廖雯

部分内容致谢：马列

▲ 成都当代影像馆

成都当代影像馆于今年4月27日正式开馆，坐落于成都北三环内、府河河畔，位于国内首个以摄影为主题的公园——府河摄影公园的核心位置。摄影公园占地面积150亩，影像馆建筑面积7500平方米，拥有专业展厅、学术报告厅、图书馆以及多个公共教育空间。作为专注于当代摄影及影像艺术的文化机构，成都当代影像馆与全球著名的影像艺术机构紧密合作，致力于高品质的影像艺术展览、有深度和高度的学术研究以及公众视觉修养、审美教育的传播和普及。

2019年9月28日，中国影像艺术机构联盟（Alliance Of Chinese Photography Museums，简称：ACPM）正式成立。中国影像艺术机构联盟，是由在中国影像艺术行业具有影响力的四所艺术馆共同组成的非营利性联盟，四家创始成员艺术馆分别为：谢子龙影像艺术馆、三影堂摄影艺术中心、上海摄影艺术中心、成都当代影像馆。

联盟旨在集结全国有影响力的影像艺术机构，凝聚全国摄影艺术精英力量，实现影像艺术资源共享、互补，联合策划国内外优质展览，推动中国影像艺术的发展。

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