国产剧“疯批美人”她第二，没人敢吹第一

大家好，我是胡一刀，老剧江湖飘，哪能不挨胡一刀。

疯批美人这四个字，在娱乐圈火了一年有余了。

指内心狂野乖张行事疯狂，毫不掩饰美貌的人。

《小鱼儿与花无缺》的江玉燕，《倚天屠龙记》的黑化周芷若，《顶楼》的千瑞珍、周锡京，都是疯批界的顶流。

一露脸，就是满屏的“姐姐好野”。

被赞美的对象，最近有了从女人，蔓延到男明星身上的趋势。

甚至慢慢成为粉圈泥塑学的一个新分支。

作为一个在国产剧黄金年代浸蕴过的观众，见过形形色色底色悲凉又复杂的女性。

每次看粉丝用几张动图就开始狂吹，总觉得少了点“疯批”真正的灵魂。

于是，在安利过最牛追星女孩白玉婷后。

我又在《大宅门》里找到了国产剧第一疯批美人——

杨九红。

《大宅门》里有好几个疯女人。

上次写为了追星不顾一切，非要嫁给偶像照片的白玉婷。（后台回复关键词【白玉婷】查看）

留言区一片羡慕之声：

京城富商二小姐，一辈子忠于独立人格，反而还因为没结婚成了白家最有钱的人。

为了快乐爱谁谁，怎么能叫痴呢？

简直酷毙了。

相比疯到极致自然醒的白玉婷，下面几位才真叫被命运耍得团团转。

姑奶奶白雅萍受家族世仇刺激，失手摔死亲生骨肉，又被八国联军强奸；

第三代白美初恋被棒打鸳鸯，被逼嫁给爷爷辈的老头。

幸福被家人两次毁掉后，终于举刀砍了亲妈和亲姐姐；

论百草厅里最歇斯底里的一幕，还得是杨九红撕孝衣。

从头牌花魁，活成《嫁给妈宝男是种怎样的体验》知乎回答的现实案例。

杨九红搭上了一辈子。

因为青楼出身，亲身女儿被抢走，和奶奶一起骂自己“窑姐儿”；

抱狗丫鬟都当上了正房，自己还是姨太太；

甚至婆婆咽气前最后一句话都是“杨九红不许戴孝”，而家里的猫和狗都可以戴孝。

于是才出现了上面杨九红撕孝服的一幕。

从那之后，独守空房，疯狂善妒，靠抽大烟缓解孤身一人。

本以为这样一个出身不好、性格极端的小妾，会在早被三观党踏平的网络讨论中继续挨骂。

万万没想到，最近两年看到《大宅门》的讨论，杨九红反而是受唏嘘和心疼最多的一个角色。

一个赤裸裸的原因，写在本文所有的图片里——

九红是真的甜啊，嗲得要命。

出演那年，何赛飞老师已经37岁了。

相比于扮少年白景琦的时候，都得专门拿胶带抻开脸上褶子的陈宝国。

九红盯着心上人的时候，兼具成熟风韵和少女娇羞。

那叫一个天真、娇憨、可爱不造作。

俩人头回吃花酒，济南府第一名妓缓缓开门。

日光透过隔扇，洒在尤物下楼的身影上，腰肢袅娜似弱柳。

何赛飞20年越剧经历出身，气质脂粉堆不出来，也装不出来。

红楼梦中人本人，没错了。

白景琦自然受不住。

毕竟当时他身边的女人都是大家闺秀。

上一段，还是和贝勒爷家的私生女，初恋黄春，在教堂上演甜甜的恋爱。

怪不得为了杨九红，花了万八千银子只为见面，再花万八千才能听个曲儿，眼都不眨。

泡妞之前，“你先证明你有钱”的过程，比买爱马仕配货还难。

九红最牛的，除了该嗲的时候嗲，该飒的时候更飒。

白家危难之际，主动请缨闯东北的一幕，堪称国产剧女扮男装巅峰。

靠混迹花场多年的观察能力、未雨绸缪的流利日语，得以一路混过了土匪和日本人，运回十万两的药材。

换任何男人去必定人财两空，血本无归。

这样一个颜值头脑两全，把握得住男人，也把握得住事业的杨九红，有句名言：

“大宅门里哪儿有一个心术正的呀。”

任谁都会觉得，在心术不正这门学问里，出自风月场的她，会是最游刃有余的一个。

没想到，杨九红第一个认栽。

因为她的豪侠之气从不能独立存在，要有所依傍，有个盼头才能激发。

就拿和白景琦感情的开端而言。

富少爷一眼倾心这事儿，本是杨九红和老鸨金莲共同设计的一个“杀猪盘”。

白景琦花了钱还连吃五次闭门羹，欲迎还拒就为放长线钓大鱼。

直到男方为霸占自己，不惜得罪提督府下大狱。

从未在嫖客身上见过“仁义”和“真情”的花魁感动得痛哭流涕，误以为对方是真爱。

他们都在游戏。

不同的是，杨九红赌上脸面，赌上身体，赌上尊严。

赌的是“七爷把我当人，我没见过这么好的男人”。

白景琦赌上的，却只是一次鲜有地方让他发泄的意气。

看起来可是个富家少爷冒天下之大不韪，非要和灰姑娘在一起的感人故事。

实际上哪有什么霸道少爷爱上我，活土匪争强好胜的心作祟罢了。

一句霸气的“我的人”，直戳从小被哥嫂卖到妓院的杨九红的心。

主动权直接反转，换成杨九红死缠烂打了。

不论条件多么艰苦，不论入府后受尽婆家的白眼，都死心塌地。

反倒成了她愈发“没有脸面”的原因。

不用狂追的大少爷，立刻恢复妈宝男和见一个爱一个的本性。

最后，连疯了，都无人在意。

很明显，我们今天的主角杨九红，和那些有名的“疯批”，不是一种疯法儿。

撕个婆婆的孝服，言语讥讽丫鬟到上吊，在下面几位面前可“心软”多了。

江玉燕养着三千面首，被男人辜负后，人生目标就把男人踢出去了，变成身披黄袍和绝世武功；

《错爱一生》里顾忆罗被身世刺激后，10岁就知道虐杀小白兔扔到舅妈床上；

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍《顶楼》的千老师、周锡京，一个叫大恶魔，一个叫小恶魔。

一个是父亲去世三秒从不屑、到假装悲伤的表情管理艺术家。

一个是主导校园暴力的大姐大；

贴着尖长美甲片的黑化版周芷若，出场就是阵阵妖风。

姨妈色口红外面勾着更深色的唇线笔，生怕人看不出疯。

塑造疯批美人的套路，基本是一种：

她们本就心存欲望与邪恶，只等着内心的丑恶被第一次释放，一发而不可收拾。

黑化后，更像是西式的疯——

记仇不记恩，恩情从来不报。

从对世界和爱情充满希望，到不在乎道义，只在乎欲望的转化，不惜于毁掉一切。

在传统的东方男主角叙事里，难得见得这样大喊欲望的女人。

绽放起来，自然耀眼。

杨九红是彻底反过来的。

别的疯批美人，是疯了之后，极具个人魅力和破坏性。

何赛飞的演绎是另一种极端：

对内的疯，浑身写着无奈。

杨九红看似嫁入豪门，实际上人生起了一次之后，就落落落落。

从一个游戏风月场，肆意玩弄男人的名妓，变成一个只会嘴刁、婆婆丈夫怎么打骂都不跑的怂包姨太太。

白玉婷有多酷，杨九红就有多怂。

就算她不服命，也突破不了命。

于是开始一个人揪着白头发、打骂丫鬟；

开始侧躺在塌上，不停地抽大烟。

咬牙切齿地靠“耗”战胜婆婆。

就像满是封建吃人的中式恐怖游戏，永远比一惊一乍的西式恐怖更可怖。

写神写鬼，比不过写人心。

中式疯批美人疯起来，观众看不到畅快，只有心悸。

之前提到郭宝昌在挑选女演员时，本指定凭《霸王别姬》妓女一跪惊艳的蒋雯丽演杨九红。

蒋雯丽坚持要演人设更特别的白玉婷。

于是制片人向郭导提议了何赛飞，差点被拒绝：

“她是南方女子，比较柔弱，恐怕演不出杨九红刚烈的一面”

拍摄途中，何赛飞得知导演一开始是不满意自己的。

小心喝高了，当场就撒起了酒疯。跳到椅子上，指着郭宝昌扯嗓子喊：

“我是谁，我是何赛飞，只有我能演杨九红！”

郭导在采访中说，他当时吓坏了。

看过她和张国荣主演过的一部老片《风月》的我，想想这个画面更是一身冷汗。

电影里，她饰演一位对弟弟有着畸形控制欲和爱恋的大宅女人。

丈夫性无能，逼着年幼的小舅子“亲你姐姐一下”，三角关系扭曲病态。

配合着阴森的色调，带着回声的沉声粤语台词，瘆人坏了。

看《风月》就明白了，何赛飞对郭宝昌喊“只有我能演杨九红”不是吹牛。

她疯起来，真的独一份。

癫狂不在于肢体和表情，更能演出“疯”背后的环境窒息。

我们熟悉的疯是这样的：

不择手段，杀人时还带着近乎疯魔的笑容。

何赛飞演的疯是这样的：

含情的双眼里，满是哀伤和求而不得。

一边独咽泪，人前还得装欢。

何赛飞是越剧出身，不止动起来身段好。

她的脸古典又精明，万般媚态娇又不俗，高颧骨添几分倔味儿。

每次眉梢一挑，戏曲腔出来，把普通话说出吴侬软语的气息。

美而哀的底色尽显，疯就成了一半。

另一半，还是角色加持。

必须要用一个词概括何赛飞经典角色的气质，可以叫它——

深宅大院的幽怨姨太太。

每次都被命运的黑云盖得透不过气。

《大红灯笼高高挂》里梅珊一出场，本以为牙尖嘴利的三太太是段位最高的一个。

殊不知，既斗不过笑面虎的吃人二太太。

桌下撩个医生的脚，还被表面忠厚的四太太告了黑状。

封灯后疯魔地在屋顶唱戏，成了想要率性一场的她，仅剩的率性。

《孝庄秘史》里海兰珠已贵为专房之宠了。

也不是后来《甄嬛传》华妃、《延禧攻略》高贵妃那种雍容华贵的宠妃脸。

瘦削的双颊，看着就命薄。

爱子早殇后，更变得极端情绪化，精神日趋衰弱，死前方神智清明。

何赛飞老师唯一“扬眉吐气”的一次，来自一部冷门、但全是美人儿的民国剧《纸醉金迷》。

饰演一位霸气的老鸨朱四奶奶，陈好、罗海琼、胡可全是她的红粉军团。

不过一张嘴，依然少不了批判宗法规矩那味儿：

“把这个世界变成大妓院，谁也别想有尊严地活着。”

当然，杨九红是说不出这种话的。

人人都道，她曾是大宅一团烂事儿里最艳的星火。

期待着九红哪怕死，也该是最后一次绽放和反抗。

但真正的结局，她死得憋屈。

坐在自己的床上三天三夜不吃不喝，悄悄地走了。

绝食而亡之前，都只敢从窗帘缝里，看白景琦和从小不肯认自己的女儿一眼。

远远地、偷偷地。

封建礼教逼疯一个女人的过程，堪称温水煮青蛙。

杨九红有能力有手段，却只困在这个谁都看不起自己的家里。

开始的深宅大院里，她还是罕见生动鲜活的存在。

但从大胆地望向陌生男子的一刻，她的命运就被镶进了大宅门门口的影壁里。

可悲的是，最后也没有在影壁里找到属于自己的一块砖。

从始至终没有身份，只得像无头苍蝇一样乱撞，做着各种疯魔的举动。

比如，像当初自己遭遇的一样，欺压被婆婆指给七爷的丫鬟。

打骂槐花，打的不是这个人，而是她丫鬟的身份。

因为身份是人身上洗不掉的罪，和曾为窑姐儿的她一样。

更可笑的，是骗自己“没有娘家人就会被欺负”。

失了宠爱后，重新去找小时候将她卖给青楼的哥嫂。

一座靠山倒了，只能拼了命地找更松散的靠山，别无它法。

靠和白景琦喊几句“我抽大烟，又不花你的钱”逞能，实际虚得不行。

从花魁的艳粉色，变成燃尽欲望的灰黑色。

她疯得极尽压抑，疯得自欺欺人，疯得慌乱无常。

就这，还得被白景琦反过来嫌弃：“你怎么变成这样了。”

嫌弃她不再是那个敢爱、敢叛逆、敢冒险的姑娘。

看着对封建礼教言听计从的白景琦，观众都和杨九红发出了同样的疑问：

"景琦，从我头一回见你，我就佩服你是个男人。

可你怎么了？你还是那个为我坐过大牢的七爷吗？"

不过当年的杨九红可不懂痛骂妈宝男那一套。

扭头就反思自己，为什么成了别人世界里可以被随时替代的符号：

“忠孝节义本不错，可一走到了愚，这人就变得不分是非了。

可忠孝有时候还不能两全呢，那怎么说呀？

女人失了节，就什么忠孝节义全没有了。”

一辈子守规矩的现代人，大可以用歌颂式的口吻说：

奋不顾身的爱情，无论结果本身已经足够动人。

但身处其中的人，哪有“不顾结果”这一说。

何赛飞塑造的“杨九红们”“梅珊们”，之所以生动又让人揪心。

偏偏在于这些不体面。

“在这些大宅子里人算个什么东西。”

就是这些“不是东西”的疯批美人，映照出宅子真正的黑暗。

杨九红去世的那集，《大宅门2》配上了这样的画外音：

“杨九红无声无息地走了。

人们这才想起她种种的不幸，终于把眼泪撒给了她。

这眼泪都是真诚的。可她还能知道吗？”

但我想，终于闭上眼的九红，也并不想知道宅子会虚情假意地施舍给她多少可怜。

只祝愿，下辈子一直能有一个景琦，活在她甜甜的梦里。

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