入诗入画，文化节目尽显诗意与新意
从形式到技术，从达意到传情，视听节目不断为古诗词“换新衣”，带领观众“对话”古人，沉浸体验诗词意境之美。
作者：水柚
清寂雪夜，诗人王维挥笔写下“洒空深巷静，积素广庭闲”，细腻描绘彼时心境；舞台之上，词曲创作人融诗于画，用“眼前雪满山，咫尺纷飞不断”再道古人心怀。
丙辰中秋夜，苏轼一首《水调歌头·明月几时有》，以明月寄相思；近千年后，搭配筝、阮、笙、鼓等多种乐器，多语种重新编曲的《千里共婵娟》，让思念在家国层面继续蔓延。
从古调吟诵到词曲新编，荧屏上，持续创新的文化节目不仅为古诗词带来创意呈现，更不断延展着其背后涵义。
歌舞唱演、情景再现，入诗入画、虚实相交。多档文化类节目细绘古诗词意蕴，于演播室内外开启不同形式的“时空对话”，“活化”诗词的当下表达。
中央广播电视总台文化类节目《诗画中国》，将诗词与名画结合，依托歌曲、舞蹈、情景演绎等多种形式，实现诗的意象传递。入画《溪山行旅图》，山水间，温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”借景流露；以王维的《冬晚对雪忆胡居士家》为灵感，经过重新作词编曲的《纸上雪》，在“洒空谁落定，巷深人寂静”等婉转曲调中，再现出闲适安然的雪中胜景。
以歌曲为载体，《经典咏流传》第五季围绕“大美中华”主题，继续延展古诗词在时代、精神层面的表达。从王维的“空山新雨后，天气晚来秋”，陆游的“一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住”，到岑参的“一声大笑能几回，斗酒相逢须醉倒”，将诗句直接唱演，山间旖旎风光、渔夫悠闲自在，以及大唐英雄豪气有了更真切的呈现。
《2022中国诗词大会》持续出新，于新一季增加了“诗词小剧场”环节，借助短剧演绎，李清照《如梦令》中的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”等诗句得以在视听语言中具体呈现，深入浅出地阐释古诗词句意语境。
河北卫视推出的《邻家诗话（第三季）》每期聚焦一首古诗词，于“家宴”氛围里，通过朗诵、国乐、舞蹈、绘画等形式，多维度揭开诗词背后的故事内容。节目将歌、乐、舞、书、画、茶、花、礼仪、饮食等传统文化融入诗词表达，延伸古诗词的深层次含义。“燎沉香，消溽暑”，《苏慕遮·燎沉香》一期，由诗中的“沉香”入题，宋代词人周邦彦的故事于一盏沉香茶中娓娓铺开。伴随导演的引领与讲述，人物形象也逐渐清晰立体。
河南卫视刚刚播出的时代故事展演节目《天地诗心》以“诗”为魂，将古今故事由歌舞、戏剧、微电影等方式串联并铺叙。英雄篇中，从后羿射日、愚公移山、大禹治水，到替父从军花木兰、抗美援朝高成山等人，再到禾下乘凉梦袁隆平，“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”“万里赴戎机，关山度若飞”等不同时代下的英雄豪气与坚定信念在影像中被“定格”。
深圳卫视《诗意中国（第三季）》从人生历练、生活、艺术、情感四个维度，深度剖析了北宋诗人苏轼的生平。同时，节目通过室内赏析+实地探访，多角度、多形式展现着苏轼的一诗一文、一事一情。节目中，既有嘉宾对“此心安处是吾乡”的共鸣故事讲述，也有借助国风街舞形式，全新演绎《水调歌头·明月几时有》诗词意境的内容表达，诗意与新意同步凸显。
不同于对古诗词及其诗词作者的直观表达，浙江卫视《还有诗和远方（第三季）》以旅行团为视角，融诗于景，通过诗词指引，深入“浙江黄金诗路带”上的8个地区，在实地实景中感受诗中的人文景致——在浙江温岭，领略“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈”之意境；在浙江仙居，感受李白写下《梦游天姥吟留别》之心境，别有一番韵味在其中。
AR、虚拟制片等技术手段加持，升级了视听效果，也淋漓展现着古人的诗中情、诗中景。
以山水实景为依托，《中央广播电视总台2022年中秋晚会》在三圆相嵌的360度全景舞台中，运用“外景拍摄+虚拟制片”和“8K超高清+三维菁彩声”制播技术，将声、光、电、影、音等元素整合为视听语言，于“江月初照”篇章不断呈现着古人的中秋雅韵氛围。
圆月之下，竹笛、山石、枯树相伴，不禁与《念奴娇·中秋》里“桂魄飞来光射处，冷浸一天秋碧”相互相应；树下灯笼环绕，搭配古筝音律流转，李白《把酒问月》中“青天有月来几时？我今停杯一问之”的人生慨叹有了画面感。
河南卫视“中国节日”系列IP内容《2022中秋奇妙游》，利用AR等技术手段，让不同国家的小朋友全新唱演《水调歌头·明月几时有》，在“月球”“飞船”等画面连接与转换中，描绘“但愿人长久，千里共婵娟”的美好希冀。
广东卫视《国乐大典（第四季）》在舞台设计上，营造了想象力和空间感并存的“国乐之城”场景；技术上，辅助AR虚拟手段，加深内容的立体表达。以李白《将进酒》为灵感、民乐为展现形式的纯音乐节目《星宿海》，借助舞台设计与技术融合，诗中“黄河之水”在舞台上三面倾泻，李白的桀骜、豪情与笛声、鼓声合二为一。
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