59元起 | 国家话剧院出品，过士行编剧，荒诞剧《青蛙》 | 自由微信

《青蛙》是个三幕剧，这三幕中有着大量重复的台词，用于表现无聊感和荒诞感（《等待戈多》也是类似）。不过对于普通观众来说，台词重复太多也是会无聊的，我私下里观察，当第三遍重复台词时，一半的观众都在低头玩手机。我觉得大家看的时候，可以尝试去寻找这些台词在重复上有哪些规律，是不是有着某种剧情和情感的递进关系。

本剧属于荒诞剧，不太适合刚接触话剧的朋友观看。但如果你已经有了几十部上百部话剧的积累，可以试试这种不同类型和口味的，没准儿会很对你胃口。

创作背景

一部关注生态环保题材的小剧场话剧《青蛙》，自2015年底首演以来，已先后两轮演出已达14场，在观众中树立了良好的口碑。此次国家话剧院复排《青蛙》，保留原班创作班底，用荒诞的形式和幽默的语言探讨关于全人类最严肃的问题。

《青蛙》是编剧过士行继《闲人三部曲》后，在《尊严三部曲》未完成时，于2006年创作的三幕荒诞剧。该剧一反之前剧作中对众多群像的塑造，只有四个具有象征性意味的中性化人物。剧中的时间、地点亦是中性而模糊的，超越了时空、跨越了地域。

正如编剧过士行所言：人类从来没有像今天这样把地球弄得千疮百孔，未来会怎样？再这样下去，我们还有没有未来？日本徘句诗人小林一茶有＂瘦青蛙别输掉＂的诗句，我们善待青蛙就是善待我们自己。

剧情简介

故事发生在某一个海滨理发馆，理发者要让理发师给自己理一个最时尚的发型，两人不断推翻旧形式、探索代表国际潮流的新发式，然而理发师总是没给理发者找到理想的时尚发型。

远行者在赶路途中路过此地，想刮刮脸、理个发，放松一下，然后继续旅行，但是由于理发者和理发师之间的纠缠而没有理上发。如此三番两次，远行者去而复返，却从未如愿……

一切似乎都未改变，一切又似乎都随着象征生态环境的青蛙消失而全部改变。

剧情荒诞却充满象征性意味，在当下科技发达、人类文明飞向火星、穿越宇宙的时代，与全球人类生存息息相关的生态环境却越来越脆弱，是否人类会如同剧中“温水煮青蛙”般的毁灭自身，耐人寻味，值得思索。

主创团队

出品人：周予援

监　制：景小勇、王晓鹰、戈大立、罗大军、白雪峰

编剧：过士行

导演：林熙越

舞美设计：谭韶远

灯光设计：韩江

服装设计：吴雪润

道具设计：党现义

音响设计：王子春

化妆设计：任薇

形体设计：俞辰曦

舞台监督：王志强

技术管理：谢可

制作统筹：张浩若

演出统筹：张健

宣传统筹：孙路

场记：张瀚伦

演员阵容

理发师 —— 石展

理发者 —— 李任

女人 —— 刘丹

远行者 —— 刘洋

海豹 —— 张瀚伦

导演的话

——谈笑风声里，噩梦成真。

导演：林熙越

精彩点评

话剧《青蛙》编剧以其敏锐的洞察力和对人及其居住的地球的深刻思考而创作了这部以环保为题材的话剧，试图唤起人们对人与自然、人与环境的深度思考，进而起到保护环境的目的。《青蛙》正是这样一部试图进入灵魂深处的作品，就像过士行在“编剧的话”中所说：“人类从来没有像今天这样把地球弄得千疮百孔，未来会怎样？再这样下去，我们还有没有未来？ ”

——《中国艺术报》许波

《青蛙》剧情荒诞却充满象征性意味，舞台灯光精致讲究极具想象力，用荒诞的形式和幽默的语言探讨关于全人类最严肃的问题。演出结束后，一向挑剔的“大导”林兆华对儿子的作品给予了肯定，认为其“想像力丰富，想到的招儿比我多”，并点评该剧“荒诞不足，生活有余”；林熙越的母亲也认为林熙越导演“非常用功”。

—— 《北京晚报》王润

《青蛙》用荒诞的形式探讨了人类正在面对的环保问题、政治问题以及生存与发展的问题。“荒诞”并非人见人爱，可一旦感受到了《青蛙》中的荒诞，便走进了一个蔚为壮观的超现实世界，在那里，我们可以用在现实中不可为的荒唐办法解决地球上的环保问题，延续人类的发展；我们因此而对自己身处的现实世界有了更为真切的忧虑。

—— 《北京娱乐信报》王菲

这么一出默默无闻的小剧场戏剧，是近年来中国戏剧舞台上鲜见的高水准原创作品。话剧《青蛙》，在自我膨胀与互相吹嘘的话剧界，是一个微弱但精彩的另类。因为此戏不带任何噱头、时髦的剧场效果，与脱离时代的自恋，最难得的是，创作者并没有打算顺应潮流——操纵观众的喜怒哀乐，他们坚持对这个世界发出思考，对我们人类提出质疑。

—— 北小京看话剧

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1、我买错日期了 / 我临时要出差，能不能申请退票或者换日期？

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