北京文化艺术基金2018年度资助项目“氍毹心传——戏曲‘名家传戏’人才培养计划”昆曲《烂柯山•痴梦》《百花赠剑》传承小记
在北京文化艺术基金2018年度资助项目“氍毹心传——戏曲‘名家传戏’人才培养计划”中，北方昆曲的传承是十分重要的组成部分。该项目由中国艺术研究院戏曲研究所承担并组织实施，以王馗所长为主要领导的项目组对北方昆曲的传承高度重视，从传承剧目选择、传承原则确定到传承过程保障、传承成果整理，均倾注了大量的心血，做了许多富有成效的工作。现将昆曲《烂柯山•痴梦》与《百花赠剑》的传承情况具体说明如下。
（一）传承意义
昆曲起源于江苏昆山一带，经过不断发展，从地方剧种成长为全国性的声腔体系，流播各地，由此形成诸多风格迥异的地方昆曲，其中南方昆曲与北方昆曲风格的分野成为戏曲史上的重要现象。南北昆艺术特色的差异是文化多样性的具体体现，表明昆曲能针对不同地理环境、文化背景、审美情趣作出积极有效的自我调整，以适应传播的需要。这也是中国戏曲艺术发展演变的一个重要规律。
北方昆曲在数百年的发展历程中培养了大批优秀演员，积累了一系列优秀剧目，形成自己独特的表演风格与艺术特色。挖掘北方昆曲历史，记录北方昆曲表演艺术遗产，这是当下昆曲非遗保护的头等大事，其现实意义在于保存、继承、发扬昆曲的多元化风格，避免昆曲剧种在发展中走向同质化的偏颇。
（二）剧目选择与传承方式
在王馗所长的建议下，经传承导师秦肖玉先生与传承人刘静研究员共同商定，最终选择《烂柯山•痴梦》和《百花赠剑》两个极具北方昆曲艺术风格、充满韩（世昌）派表演特色的经典剧目为本次项目的传承剧目。《痴梦》是《烂柯山》全剧中表演最为精彩的一折，也是号称“韩三梦（《惊梦》《寻梦》《痴梦》）”的韩世昌先生生前的代表性剧目。《痴梦》的表演处理充分体现了韩世昌先生“艺术源于生活又高于生活、最后要还于生活”的艺术原则，在舞台程式表演中融入大量符合主人公崔氏身份的现实生活动作，构建出一幅既具写意色彩又见写实风格的舞台图景。
韩世昌先生《痴梦》剧照
《百花赠剑》是全本《百花记》中的一折，具有浓郁的北方昆曲风格。在北方昆曲剧院的十场建院庆贺演出中，《百花记》是其中唯一一台全本大戏。该剧凝结了韩世昌、白云生、马祥麟、丛兆桓、李淑君、秦肖玉等数代北昆艺术家的智慧和心血，是一出在北昆历史上具有特殊意义的经典剧目。在北方昆曲诸多代表剧目中，《烂柯山•痴梦》和《百花赠剑》具有一定的典范性。
秦肖玉先生在北京文化艺术基金2018年度资助项目“氍毹心传——戏曲‘名家传戏’人才培养计划”开班仪式上接受聘书
刘静研究员在北京文化艺术基金2018年度资助项目“氍毹心传——戏曲‘名家传戏’人才培养计划”开班仪式上代表传承学员讲话
口传心授是戏曲传承的主要方法，历代艺术家通过这一方法，从前辈那里接收艺术积累，又将艺术经验传授给后辈，戏曲艺术就这样不断积聚、不断丰富、不断扩展，形成一条清晰的传承发展脉络。本次北方昆曲传承工作通过一对一的集中教学，传递昆曲表演的规则、规范与规律，并对这些珍贵的教学内容进行准确记录和理论提升，努力实现精准传承，力求使舞台表演传承与表演理论提升双轨并行，彼此促进。
为秦肖玉先生传承教学录像
（三）传承导师与传承人情况简述
本次昆曲《痴梦》与《百花赠剑》的传承导师为著名昆曲表演艺术家秦肖玉，传承人为中国艺术研究院研究员刘静。
传承导师秦肖玉先生在说戏
传承导师秦肖玉先生现场示范身段
秦肖玉是北方昆曲剧院成立后首批培养的艺术家，在20世纪五六十年代得北方昆曲大师韩世昌、马祥麟、白云生、侯永奎等前辈亲授，广泛学习继承了诸多具有典型北方昆曲特点的剧目，如《痴梦》《刺虎》《出塞》《瑶台》《刺梁》《琴挑》《断桥》《赠剑》《金不换》《挡马》等，通过丰富的舞台实践，将前辈技艺与个人艺术体悟融通为一，表演上达到很高的境界。
传承人刘静在练习《痴梦》
传承人刘静在练习《百花赠剑》
刘静先后毕业于中国戏曲学院与北京大学，是中国艺术研究院具有舞台实践经验的戏曲表演理论研究者。20世纪八九十年代，刘静曾是北方昆曲剧院的主要演员，获得过中国戏剧“梅花奖”和意大利文化中心颁发的“罗马之泉”奖。不论是从事舞台表演还是进行戏曲理论研究，她始终以传承、实践、发扬北方昆曲艺术尤其是韩派表演艺术为己任，十几年来跟随昆曲表演艺术家秦肖玉、丛兆桓等先生学习，掌握了一批独具北方昆曲特色的经典剧目，并对北昆发展历史、艺术特点、表演风格与美学思想进行了深入细致的研究。
刘静在练习《痴梦》
刘静研究员所指导的硕士研究生周子健、孙良等也参加了本次的传戏工作，一方面辅助教学开展，一方面参与传戏的艺术记录，这使得传承效果在两代戏曲人身上都有不同程度的体现，无形中使项目的意义得到延伸。
著名昆曲表演艺术家丛兆桓先生示范《百花赠剑》海俊出场，中国艺术研究院硕士研究生周子健、孙良参与传承教学
（四）传承过程简述
本次《痴梦》与《百花赠剑》传承的教学工作从2018年10月底开始，2019年5月结束。秦肖玉先生虽已是耄耋之年，仍孜孜于昆曲传承，风雨无阻，每周坚持到中国艺术研究院为刘静授课一到两次。
秦肖玉先生示范表演
教习过程中，秦先生往往先将剧中人物的身份、性格与心理情绪剖析清楚，然后讲解唱词文意与内涵。在刘静全面掌握了全剧大致情况与剧作文本的前提下，再开始逐字逐句、逐腔逐曲地教习剧中的唱腔与念白。每一个音符、每一个气口、每一处咬字、每一个发音，秦先生都反复纠正，直至刘静准确无误地掌握住为止。
秦肖玉先生在为刘静拍曲
秦肖玉先生在说戏
如教习《痴梦》中崔氏出场的定场诗“不如意事常八九，能与人言无二三”时，秦肖玉先生强调：“崔氏‘不如意事常八九，能与人言无二三’这两句诗在剧中起了很大的作用，以我的体悟来看，正是因为有这种情绪的表达，才有了崔氏后面变疯这一转变的合理性。如果一个人心里有什么委屈都能找人倾诉的话，能疯吗？就是因为不能和人说，憋在心里头，才会疯。这是我个人对这句词重要性的理解。现在有人演《痴梦》，没有这两句词儿了，我觉得不可以。两句词把崔氏平时因受气、受贫、挨骂、遭人指点而产生的积怨和无可奈何都淋漓尽致地展现出来。其中‘不如意事’四字，每个字不要念得太长，但也不能显得急促，要像平常说话一样。‘常八九’三字，不能挑音太高，声音要略向下沉。‘能与人言’四字，声音略高扬，‘无二三’三字要把无奈之情读出来。”
秦肖玉先生示范《痴梦》表演
唱念教习结束后，进入身段教学部分。秦肖玉先生认真剖析身段表演的动作原理和内在心理依据，讲解韩世昌先生肢体呈现的特点，示范表演的细节、劲头与诀窍，将北方昆曲表演的实践成果与方法理念完整地传给了下一代。
秦肖玉先生为刘静示范《百花赠剑》表演
如讲到《百花赠剑》中百花公主与海俊初次流露情感的戏时，秦先生说：“这段表演是百花公主与海俊情感的高潮，要着重表现‘以剑传情’。百花公主亲自送海俊出去，让他欣喜不已。由此在深夜两人分别时互表心意，随后盟誓。海俊见公主对自己有情有意，进而在公主面前故意造次，公主假装生气。此时有一段十分细腻的表演，先是海俊用手敲敲公主的剑鞘，用手势表达：哦，你要杀我吗？公主用了一个杀的手势回复他：对，我就是要把你给……海俊确定公主是假生气后，干脆跪着把脖子伸向公主的剑，公主怕剑锋真的碰到他，有意向后躲。海俊主动追进，公主则被动往后退。你来我躲，你躲我进，这一‘敲’、二‘追’、三‘轻搭’，层层递进，以剑来探视对方。在一段欢快的曲牌中，海俊需要运用跪搓步表演，由慢渐快，既要稳又要平，公主则配合着踮步后退，两人在音乐的伴奏下，需要快慢一致。最后，公主用剑鞘压住海俊的脖子吓他，再慢慢抽回来，对着海俊莞尔一笑。这段全剧的华彩乐章不仅靠台上演员绘声绘色的表演之功呈示，更要凭借艺术家之间准确的反应来体现。”
秦肖玉先生与刘静讨论剧本
综上所述，本次北方昆曲传承以《痴梦》和《百花赠剑》两出北昆代表剧目为切入点，以剧目的具体表演为基本传承内容，旁及北昆表演史、艺术传承谱系、审美原则、创作理念等方面的记录与阐发，在口传心授的同时，加入现代非遗视角的体认与当代艺术理念的解读，整个传戏过程显示出一定的探索性。
丛兆桓先生与秦肖玉先生为刘静示范《百花赠剑》表演
（五）记录成果整理
教学工作结束之后，对教学记录的整理随即展开。整理工作主要分为两个部分，一是录像整理，一是文字整理。其中文字记录包括如下几个部分：1、剧目基本要素记录，包括剧情概括、道具及剧中人物的行当、扮相、服饰等；2、剧目衍变历史与传承谱系；3、传承导师艺术履历；4、剧目特定艺术特色说明；5、具体表演技法与表演经验记录。
以上五个部分，每部分都以秦肖玉先生具体教学内容为基础，适当加以补充完善，在忠实记录剧目传承细节的同时，也重视对表演理念、表演原则的解剖、分析与说明。
丛兆桓先生与秦肖玉先生示范表演《百花赠剑》片段
整理工作显示，两出戏的未剪辑教学录像大约有三十余小时，教学照片百余张，文字整理近五万字。目前整理工作已进入最后整合与收尾阶段。
秦肖玉先生向刘静讲解表演要领
注：“氍毹心传——戏曲‘名家传戏’人才培养计划”是北京文化艺术基金2018年度资助项目。北京文化艺术基金是由北京市文化局、北京市财政局发起设立的公益性基金，重点围绕舞台艺术创作、文化传播交流推广和艺术人才培养三大领域开展资助，面向社会、公开透明，助推首都文化艺术繁荣发展。详情请登录北京市文化局官网了解查询。再次感谢北京文化艺术基金对该项目活动的大力支持。
撰稿人：刘静、刘洋
编校：张静
排版：王志勇
审稿：郑雷、谢雍君
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戏曲研究丨Traditional Chinese Drama Research
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