这个推理大师写出来的乱伦故事，被拍成了一部绝佳电影
ps.每天都有无数的人在后台问怎么才能看电影，确实，现在每天增加新朋友太多了，但是逐一回复又实在忙不过来，所以在这里预告一下，明天会放观影教程，记得认真看推送！
上周推荐《控方证人》的时候，炸出了不少阿婆的书迷，而这会儿估计也有另一波粉丝正在路上。
今天要给大家推荐的，也同样是一部小说改编的电影，并且它的作者对于年轻一代来说可能更为熟悉。
东野圭吾
这部小说的作者就是日本当代推理大师东野圭吾，而我要推荐的电影就是《秘密》。
在东野圭吾的所有作品中，《秘密》绝对算是相当独特的一部。
虽然小说也获得了日本推理作家协会奖，但看过的朋友应该知道，这部作品并不以推理见长。
它更侧重的是对人物心理、人物之间感情的描绘，带给读者更多的是情绪上的冲击——不少读者都被虐哭了。
而电影版基本保持了原小说的质感，平平淡淡，克制含蓄，于无声处直抵观众内心。并且在某些细节的把握上，导演泷田洋二郎的处理甚至更加温暖动人。
泷田洋二郎作品《入殓师》
话不多说，开撸。
整个故事开始于一场突发的交通事故。
用东野圭吾开篇第一句话来说：事情发生前，没有任何预感。
男主角平介的妻子直子带着女儿藻奈美（广末凉子饰）回老家祭祖，途中客车意外坠入山崖。
由于这次事故特别严重，电视上各大媒体都开始争相报道。
所以本来留在家里的平介很快就得知了消息。
于是他立即来到事发地附近的医院，见到了生命垂危的妻女。当晚，直子就不治身亡，藻奈美则在母亲死后缓缓苏醒。
对于平介来说，两个至亲能活一个，倒也算不幸中的万幸。
然而让他没想到的是——藻奈美醒来后见到平介不叫爸爸而是亲昵地直呼其名，并告诉他自己其实是直子。
面对这样的情况，平介当然是一脸懵逼。
为了证明自己所言非虚，藻奈美又说出了很多直子才知道的，只属于她和平介两个人的回忆。
第一次约会的场景，第一次上床时的糗事。
而除此之外，藻奈美举手投足之间也完全是直子的神态和模样，做菜的口味一如从前，会习惯性地用手抚摩平介的下巴检查他有没有把胡须刮干净。
几乎所有的细节都表明，女儿藻奈美的身体里住着的确实是妻子直子的灵魂。
尽管难以相信，但平介最终还是接受了这个事实。
但这事儿说出去外人肯定难以接受啊，于是电影中的第一个“秘密”出现了。
这是属于平介和直子的秘密——在外面，他们是父女；在家里，卻是夫妻。
至此，影片的戏剧情境基本构建完毕。
和霓虹国很多的电影作品一样，给人的第一感觉是有点变态，有点重口。因为这种“亦父亦夫”的设定本身就是对伦常的一种挑战。
毕竟男女之爱和父女之爱是完全不同的形态，纠缠在一起势必会引发某种错乱。
可以想象，类似设定如果交给阿莫多瓦、金基德这样的“欲望大师”来发挥，很容易为我们端出一锅乱伦悲剧。
不过《秘密》走的当然不是这种路线，“父女恋”听起来引人遐想，但“夫妻俩借着女儿身体做不可描述的事情”片中并没有发生。
因为借着极端的设定，影片要探讨的不是人类欲望，而是人类感情；它要做的也不是深沉的剖析，而是安静的呈现。
于是我们看到，在变故降临后，影片马上转向了对日常生活的呈现。
直子认为，既然自己有了重新生活的机会，就要珍惜。
她穿起校服，以藻奈美的身份回到了校园里，并准备考大学。
而平介也该上班上班。
晚上回到家两个人就在一块吃吃饭，聊聊天。
开始的一段时间里，他们过得非常融洽，仿佛妻子灵魂进入女儿身体并没带来什么影响。
但慢慢地，一些之前被忽略的问题开始显现。
重新变年轻的直子开始渐渐融入甚至享受当下的状态——毕竟，与40岁的黄脸婆比起来，或许每个女人都喜欢做十几岁的美少女。
电影用裙子这样一个细节来展现直子的心态变化。
第一次穿上校服的时候，她嫌裙子太短；
而在之后的一场戏里，她穿着短裙荡起了秋千，
当平介对她说，你觉不觉得裙子有点短么，
直子却丝毫不以为意，并告诉平介——这才正常。
直子本以为她可以过好双重身份：一边以藻奈美身份努力学习，一边以直子的身份持家。
但一个人的时间有限，难免会顾此失彼。
于是随着学业日渐紧张，她身上的妻子属性越来越弱——不再一心一意做家务；
圣诞节也坚持做功课，让试图和她说话的老公闭嘴。
而平介则始终把直子看成自己40岁的老婆，这就难免就会产生一种矛盾。
且这种矛盾，随着直子考上大学越来越深——
在大学里，直子得以接触到越来越多的新鲜事物：
五花马门的社团，
各种各样的娱乐活动，
以及追求自己的男生。
而平介呢，则只能在闲暇的时光里百无聊赖地躺在自家地板上，脸上写满了孤单与落寞；
眼睛看着院子里日渐枯黄的花朵，心里想的是妻子曾经的样子。
心态的变化，步调的不同，环境的差异，再加上不能做爱的痛苦——对藻奈美的身体这么做，不太合适吧。
都在一点点侵蚀着原本和谐的夫妻关系——
平介开始怀疑直子出轨，
他躲在直子门口偷听她打电话，在房间里装好窃听器。
甚至直接找到那个追求者，告诉他不能和自己女儿在一起，还编了个很搞笑的理由——我们来自外太空。
就这样，平介与直子之间的隔阂越来越深。他们仍旧深爱着彼此，却也都无力改变他们身处的双重困局——
第一重困局，伦理。
无论怎样，平介都无法完全接受这个有着女儿容貌的人是妻子；那么直子也就无法得到丈夫完整的爱，这里的爱就包括性爱。
第二重困局，身份认同。
直子始终被几个不同的“我”拉扯着——在丈夫眼里她还是曾经的妻子，外人眼中她是青春少女藻奈美，然而这两种身份的差异与矛盾越来越大，既让她自己感到无所适从，
也让平介越发地感觉不安。
怀疑，猜忌，争吵，随着信任一点点崩塌，两人的心理距离正逐渐被拉大。
他们还生活在同一屋檐下，却再也找不到从前的感觉。
并且在可预见的未来里，似乎完全看不到改善的可能——对我来说没有未来，也没有快乐。
是的，尽管看起来平介好像很幸运——妻子与女儿都以某种形态存在于世间陪伴着他，但事实是，从变故降临开始，悲剧就已经注定：他终究会同时失去妻子和女儿。
而在经历了一次次的磕碰与冲突之后，平介终于意识到了这一点。
于是他对直子说——你有权力过自己想要的生活。
可以想象，他说出这番话之前必定经历过剧烈的心理斗争。但也似乎是此时最好的选择。
当晚，平介在客厅借酒浇愁，而回到房间的直子泪如雨下。
而就在你以为故事要以悲剧收场的时候，第二天清晨藻奈美的灵魂竟然回来了。
她对之前发生了什么一无所知。
于是平介就耐心的给她讲解，告诉她过去这两年来发生的点点滴滴。
不过这时候直子的灵魂也没有彻底离开，经常是睡一觉醒来就会互换身份——
而女儿的灵魂回来后，平介和直子的关系明显得到了改善。
他们又有了共同话题，齐心协力为藻奈美适应新生活做准备。
母女俩开始借着同一具身体相互通信，
或是通过事先录好的视频交流。
就此，原本疮痍遍布的家庭又重新充满了欢声笑语。
可以说这里是全片最温暖而伤感的段落。
温暖自不必说，一家三口以另一种形态重新团聚，日子仿佛回到了车祸前的幸福时光。
而伤感，是因为直子感觉得到，当藻奈美完全适应新生活的时候，她将彻底离开。
也就是说，眼前的幸福被预设了一个期限，眼前的快乐是在向着悲伤前进的。
很快，直子的最后一天到了，平介把她带回曾经的约会地点。
他们并排坐在海边的长椅上，吃着冰淇淋，聊起年轻时的往事。
海风吹拂，落日的余晖洒在脸上，那一抹温暖橘色光芒，是他们告别的色彩。
她伸出手抚摸他的下巴，动作出奇的缓慢，仿佛贪恋着剩余的每一秒。
她说，谢谢你在最后一天带我来这儿，今天是直子的最后一天。
她说，再见了，平介。
这时候平介终于忍不住吻了她，但这却丝毫不会带来道德上的不适感。
因为我们都知道——平介对女儿没有任何越界的感情，一直以来他爱的只有直子。
可以说这里是全片的情绪高潮，但却仍旧不是故事的终点。
————啦啦啦，我是终极剧透的分割线——————
镜头一转，场景来到了多年后藻奈美的婚礼。
平介恋恋不舍地把女儿交给新郎，表情似乎又高兴又落寞。
典礼结束后，平介沉默着一个人站在窗前。
可以想象，他在想念直子，他希望这样幸福的时刻应该和妻子共享。
而这时候藻奈美走了过来，两人四目相对，女儿突然做出了一个出人意料的动作——她伸出手，轻轻抚摸平介的下巴。
平介瞬间明白了真相，影片的终极“秘密”也终于揭晓。
这是属于直子的秘密——女儿其实从没回来过，一直以来丈夫认为的藻奈美就是直子。
那么她为什么这么做？
因为无论是小说还是电影都没有正面给出直子的动机，所以不同观众的看法也不尽相同。
有人说这是直子为了过自己想要的生活对平介的恶意欺骗。但在我看来，它更像是一种善意的成全。
让我们再回过头来看藻奈美的灵魂回来之前那场戏。
平介让直子过自己想要的生活，并对她说——一直以来，都让你受苦了。
听平介说完，直子先是不停地摇头——说明她本不想就此放弃两人的感情。
接着平介开始改口叫她藻奈美——
这时候她好像突然想明白了，眼神从原来的拒绝变成了无可奈何式的接受。
是的，直子从妻子变成女儿，其实是从丈夫选择把他视为女儿开始的。
从这里广末凉子的表演我们可以推测，丈夫虽然只说“一直以来，都让你受苦了”，但她知道其实丈夫也是受苦的一方。
丈夫为了彼此的未来，最终选择放弃他们越来越难以维持的爱情，那么她独自一人就更加难以坚持。
但如果丈夫还知道她是直子，只是强行抑制住自己的情绪，那么原来的痛苦必然还会延续。
于是直子策划了一个让平介逐渐接受自己离开的骗局。
所以某种程度上说这可以被看做是一个相互成全的故事,心怀爱意的丈夫为了彼此不再痛苦，甘愿把妻子视为女儿，妻子为了同样的目的则真的把自己变成了女儿。
而这个过程中伴随着的，是对自我欲求的舍弃。
是的，别看《秘密》的设定极端、离奇，但骨子里它其实是一部相当温柔的电影。
藉由先后出现的两个秘密，它要讲述的是爱的秘密——爱是索取，也是付出；是既能看清自己，又能读懂对方的需要；
是不厌倦日复一日的相濡以沫，也是能在必要的时候怀着“秘密”与“怀念”相忘于天涯。
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