我们的同事被《卫报》报道了，然而我们一直以为她只是在撸猫。| 100 个有意思的人（3）
有时候我们会不会错过一些人意料之外的一面？我想我的同事――殷莺就是其中之一。
她是我们的图片编辑，也是个摄影师。第一次看到这组她在北海道拍摄的图片，是它们被英国《卫报》网站报道时的样子。当时我就有些懊恼――自己都错过了些什么！
然后我们决定跳脱开同事这层关系，跟她聊了聊她喜欢的事，其中不乏一些带有争议的内容。希望你喜欢这组不一样的分享。
鄂霍次克的风
by 殷莺
在广袤的北海道大陆上，有趟名为“鄂霍次克的风”的列车疾驰横穿而过，我的旅途沿着这趟列车的轨迹，从札幌出发，直到鄂霍次克海边的网走。
作为一个在南方成长生活的人，在北海道的冬天第一次见到如此壮观的雪景，眼前整个世界是苍白的，城市被厚厚的积雪包裹住但又露出一些奇妙的细节，就像是无数次想象过的童话世界。一场接着一场的大雪改变了许多原定的旅行计划，多余出来了大把的时间让我无所事事地四处闲逛，并认真观察起每个城市在雪中的样貌。
雪是一种有触感的物体，充满体积感的白色将视野填满。当我在不同城市停留的时候，我会站在路边审视着风雪中的城市形态，每一座建筑，每一个行人都在雪景的衬托下变成了独立的个体，与周围的环境割裂开，变成一幅水彩画的某一个章节片段，他们是充满故事的，也是一段永远凝固的时光。
我希望这些画面能讲述一些故事，让他人感受到在北海道大雪纷飞中我所感受到的安静而寂寞的时光。
未来预想图 × 殷莺
Q：你这趟旅途去了哪些地方？什么让你印象深刻？
A：这个系列是在北海道取景的，足迹遍布道央道东的知名和不知名景点。我去了三趟都是为了看鄂霍次克海的流冰，第一次暴风雪，第二次水太暖+暴风雪，第三次终于成功看到流冰了，而且还直接跳进飘着流冰的海里体验了一下流冰漫步。因为就住在海边，看到晨光在海平面的流冰上慢慢展开实在是太有满足感了。
△ 《鄂霍次克的风》系列。 摄影 | 殷莺
Q：摄影师的旅途与普通人的旅途有什么不同？
A：按的快门比别人多？比较喜欢探索一些比较偏僻的路线，普通人大概会嫌麻烦放弃吧。
Q：你在拍照时有什么基本守则不？
A：有猫必拍，绝不错过一只。
△《去全世界遇见猫》系列：殷莺镜头下的猫咪们。 摄影 | 殷莺
Q：我又去翻了下你的朋友圈。不得不说，身为媒体从业者，我会觉得你的朋友圈信息是一股清流。你会经营你的 SNS 吗？你是如何让朋友圈变得更“你”的？
A：会有意识经营吧，比如，发什么内容朋友圈会获得更多赞😂。
我觉得除自己生活以外的事情获得信息就行了，不需要和他人在 SNS 上分享自己观点，年轻不懂事和人在网上吵过几次学乖了，和现实生活中的朋友八卦足够了。
Q：你觉得这组“鄂霍次克的风”算是你的代表风格吗？其他作品里你还喜欢哪一组？
A：其实这个风格非常不我，我是个很不会做减法的人，但是在这组作品里突然开了窍。
其他比较满意的是旅人日记系列，记录些旅行中遇见的人。
△ 《旅人日记》系列。 摄影 | 殷莺
Q：在你看来，人们对拍摄这件事有什么误解？
A：其实拍照并不是纯粹的记录，它本身也是一种创造，后期很重要啊！（有人觉得我这组照片已经脱离照片的范畴了，但即使经过大量后期了但它们还是照片啊）
当事实本身无法展现出拍摄者想表达的内容的时候，后期是必须的。虚构的东西是建立在基本审美和不破坏事实结构的基础上的，我的照片所表现的是我看到的世界，他人看到的真实世界不一定相同，但不代表着我拍摄的东西是不存在的。
Q：所以你的意思是，你并不反对 PS？这似乎和传统的想法并不一样。而且你知道“主流舆论”现在有多讨厌“假脸”。
A：后期润色在我眼里是对自己作品和被拍摄对象的尊重（当然新闻纪实类的照片不在这个讨论的范畴），但是这个后期程度也有一个界限，每个人的界限可能不太一样，就像对一些人而言，我拍的照片更该被称为数码艺术。
有些摄影师也会创作“假脸”作品，但普通人看也能理解到其中的美，这和那些追求极端把自己脸 P 得完全不符合人体结构是两码事。
所以，对于好看的“照骗”我还是能接受的，反正我也不会接触到他们本人，而且我发自拍的时候都很坦诚自己是“照骗”。毕竟每个人都不是客观真实地活着的。
Q：什么样的摄影作品打动过你？为什么？
A：我原本是不怎么喜欢日式高反差对比黑白照的，直到有一次在东京看展的时候无意中看到了须田一正的作品，那张作为海报的山羊突然就触动到了我。我比较喜欢基于现实但超越生活本身的作品。
△ 须田一正的作品：秋田·西马音内盂兰盆舞（1976 年）。 图片来源 | Suda Issei
Q：我们编辑过无数次以“有什么事是你曾经坚信不疑、如今深表怀疑”这个问题结束的稿件，现在该我用这句话来问你了。
A：我…能减肥成功？
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