对话90后设计师：新一代极简空间，不是沿袭风格那么简单
此次选择的3位设计师，是90后设计师中的佼佼者，他们从职业开始即确定了各自的设计逻辑和思维表达，也都将极简作为自身实践的一个代表方向。
采访中，我们请他们谈谈对于极简的看法、极简的趋势、在极简空间中注重哪些因素，以及如何选择材料色彩和软装陈设。
极简是物欲降低的象征，也是精神层面回归“陋室”的表现，显隐之间，表达了人们对于平静、脱俗的追求。
逐渐地，在时间发展的维度里，新一代极简由设计风格，变成了设计现象，打破克制和冰冷的固有认知，变得不同了。
极简，如果去掉的是繁复，那新加进来的是什么呢？
关于极简
About The Minimalist
“极简”的变化
说到极简，用“少即是多”来形容最精妙不过，其诞生之初心是希望人们把更多注意力放到艺术本身，从艺术过渡到室内的过程，反映出人们在物质满足或过剩条件下，对精神的追求。
极简进入我国之后，经历经济与个性的多元发展，极简的重点也开始聚焦为“简”。在简约的基础上，变得更加包容，风格成为一种底色，在此基础上兼容并蓄，极简也多样起来。
01
极简先锋住宅
尔我空间设计—丁鹏文
极简在大原则上已经不再是克制与关注物质本身，它更多的是把空间当成一个容器，在空间中放入喜好与态度。
也许是本身利落的性格，也许是特殊的缘分，在设计伊始，设计师丁鹏文总和极简有所关联，现已兜兜转转多年。
极简主义从艺术领域延伸而来，存在本身是为了让人们去关注物质本身，当极简被用于室内时，也有异曲同工之妙：当空间变得简单，人的眼睛会看到更多，包括光线的进入、颜色的变化，抑或是家人之间的情感。
关于极简发生的变化，丁鹏文说道，他们曾在18年做过一个纯白的别墅，几乎没有任何造型和装饰；而现在极简私宅的气质是融合了当代消费者审美的表现，随着经济发展，人们的物质需求也变得多了起来，极简也变得不再“纯粹”。
极简的变化
究其背后除了经济因素
还与避免同质化的创新有关
当极简割舍繁复之后，逐渐走上了固定的套路，清一色的白色墙体或通顶木柜，这恰恰是一种美好缺失。业主的生活习惯、情绪感受以及人生故事，都是需要被放置进极简的东西，要被包容的存在。
打破白色束缚，在空间引入色彩
我们好奇什么样性格的人会选择极简呢？在谈到“北京·极简先锋住宅”时，丁鹏文告诉我们：“这个业主是会把所有的收纳都归置到位的人，例如插座或是ipad充电位置，他都是要考虑非常清楚的。”
也正是基于业主的性格，丁鹏文为他打造了一个形式极简的空间，他一改纯白极简的市场常态，打破白色符号束缚，加入了可以经得住时间的颜色。无论是绿色的Crate Chair或是粉色的PH Pope Chair，无形之中柔和了空间，克制、线条此时也有了温度般。
极简重形却不能只关注形
功能性是丁鹏文关注首要因素
在这个空间中，他将柜子全部隐藏到墙体中，保证了充足的收纳空间。功能厅中的家具可以任意挪动，粉色茶几后面的墙体其实是一张折叠床，只需关闭隐形门，一间客卧便有了雏形。
以极简为设计底层逻辑，同时保留张力与溶度，让更多美好的东西被空间接受，风格是社会发展某种契机下的产物，它是发展的，不是囿于定义的。
02
现代简约之家
弗费空间设计—费崎峰
私宅里的极简，是干净简约的，跟真正的极简还是有出入的，真正的极简更像一种生活方式，跟精神层面息息相关。
通过极简商住两用空间设计走红的弗费空间，在公司成立之初就定位“极简主义者”，在他看来，极简不是空无一物，而是看上去简约，实际五脏俱全。
随着设计发展与工艺普及，极简与以往相比细节之处更精致了，私宅极简种结构主义也多了起来，有建筑形式有关的设计语言与层次，也渐渐被人们熟知。
在同质化极简现状下，对于极简的未来发展方向，费崎峰认为：“未来的极简，会有更多与设计语言、逻辑相关的东西存在，好的极简，一定是有故事的。”
费崎峰的极简标签
这套住宅名为“法拉利之家”，也是带着费崎峰的极简标签的，经典的黑白灰配色，以白色系为主，点缀以黑色与墨色的木皮，再选取一些有质感的微水泥、地砖材料，整个空间从视觉感受上层次明朗起来。
失去功能性的装饰毫无意义
极简从来不是空，而是
每件物品都出现得恰到好处
所以在软装层面除了经典耐看的家具外，费崎峰还选择了一些符合业主时尚风格的物品，机器人书架、不锈钢装饰，都是一种未来的象征，与跑车的时尚未来的寓意和融共生。
除此之外，基于该住宅原始格局太过狭窄，空间闭塞，所以费崎峰在梳理动线的同时，将古典园林造景的建筑手法引入其中，移步异景，视线通透，极大丰富了极简的维度。
虽然风格被极简定义，但是空间场域却不尽相同，人走进空间时，就能立即感受到设计所传达出来的精神以及与居住者相关的故事，这也是费崎峰心中完美的极简设计。
03
去风格中古居所
Nothing Design—刘畅
当下极简主义是去风格化的，过去更关注材与细节，现在更像是一种断舍离的理念，去除多余的装饰，在此基础上选择喜欢、有意义的物件。
设计风格如其名，Nothing Design，倡导极简，设计上不添加多于元素，相比于繁复，更注重本质，在空间中做减法。
做极简，是设计师刘畅一开始就坚定的事情，他还由此打趣道：“我是一个直男，脑子里没有太多造型，所以简洁的呈现方式更适合我。”
谈到极简主义，刘畅认为其盛行的原因是因为理念好，但是从大环境与需求来讲，年轻的群体对于白盒子一般极简是没有情怀的。他们有着迥异的个性，对房子的期待各不相同。相比之下：
极简需要变得符合时代
其包容性需容纳各种搭配
家如其人，自然意味着家的气质要与居住着的喜好相融合。一个相对基础的简约的房子，随着岁月被慢慢填充，这是现在的极简一个非常有意思的地方：做减法，同时也在做加法。
极简的“减法与加法”
减法与加法，看似对立的数学关系，在设计中却是不矛盾的，可以一分为二来看待。
刘畅告诉我们：“过去的装修种会出现复杂的吊顶与墙面造型，现在这些虽然被舍弃掉了，但是工艺难度更高了，一扇隐形门比普通门更加复杂，这是在硬装维度的减法与加法；从家具软装层面，一个简洁的空间是减法，人们买来自己喜欢的、有意义的东西去填充，是加法，从减法过渡到加法，也是一种取舍的理念。”
正是受到减法与加法的启发，对于未来极简的趋势，刘畅也一分为二看待。其中50%是以极简作为设计基础，剩下的根据居住者不同，加入个人喜好的元素，在极简的大方向上，做到求同存异。
这套加减法的理论，也是刘畅在设计中一直实践的，以这套青年男演员刘蒲元的家为例。极简方正的空间，没有多余的造型，以木色调为主，视觉上会温馨许多，黑色加以点缀，又不失去个性与男性色彩。
因为男演员喜欢品质感，所以刘畅通过大量中古家具来打造。经典的家具往往是出自大师之手，本身拥有的高级理念也让产品不会过时。同时由于中古的质感，它能中和掉装修中的“新”，所以空间也会看起来更有人气和底蕴。
家具80%以上都是黑色，大多是方方正正的造型，线条直爽而下，更符合男业主的身份，少部分家具较为圆润，在刚和柔之间达到平衡。
最后谈到刘畅身上的极简标签时，他认为设计师应该有鲜明的风格与标签，这是他从一开始就决定的事情。
关于风格的取舍
刘畅虽舍掉了多元的尝试
但定能挖掘更多极简的可能性
结语
关于风格演进，不是不变的常规，却是一种经常看到的常态。当下极简的变化，与其说是源自时代与经济的发展，不如说是人们自身对生活的领悟与体会。
设计不会停止，创新也没有尽头，这离不开每一位设计师共同努力。
出品信息
本文由设计进化策划
监制：闫虹
策划：平水
撰文：花洒
排版：Cici
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