从周迅说起，“少女感”背后的阴谋

以下内容转载自公众号：小野璐子

 比起做少女，

周迅更擅长的是做自己啊！

昨天，电影《你好，之华》曝光了一系列海报。除了陈可辛（监制）＋岩井俊二（导演）＋周迅（主演）的超强阵容，最让人眼前一亮的就是周迅在海报里的超好状态了。

《你好，之华》，2018

《李米的猜想》，2008

👆👆👆对比2008年的《李米的猜想》和2018年的《你好，之华》，相隔10年，类似的角度，周迅的眼神变得多了几分柔和、淡然，但清澈灵气依旧。

提起周迅，我总是会想起编剧史航说的那句话：“周迅有一张未婚妻的脸，不是说你这辈子没人要你才叫未婚妻的脸，是因为周迅永远是抱有期待的，期待明天，仿佛明天对她全无恶意。“

“未婚妻的脸”这个说法来源于短篇小说《塞万提斯的未婚妻》。故事里的小姐想嫁给《唐吉诃德》的作者塞万提斯，但塞万提斯已经去世100年了，她要的爱情多么不切实际，她又如此高调，在小城里成为笑柄。但慢慢地她不是个玩笑了，因为她已经30岁了，慢慢地她又35岁了，一点一点老了。

每天黄昏的时候，小姐出来散步，只有一个老女仆陪她。夜深了该回去时，老女仆的责任就是跟小姐说一句话，她会说，“回去吧小姐，不要担心还有明天，因为你有一张未婚妻的脸。”

她也曾追求过不切实际的爱情，也曾遍体鳞伤，她却从未活在别人的期待里甚至遭人非议。同时，在时间面前她也没有特权，和所有人一样会一点点变老，皮肤会皱，胶原蛋白会流失。

but，她眼睛里炸裂的星光却从来没丢过。她每一次出现，你都不得不感叹：

周迅还是周迅啊！

👆2018年的周迅

然而，史航那句“未婚妻的脸”却在一次又一次的转述和演绎中慢慢变味，被简单粗暴地曲解成了所谓的“少女感”。

我们先不说周迅的魅力是不是仅仅用“少女感”三个字就能概括。先说说不知道从什么时候开始，“少女感”好像成了中文语境里赞美女性的最高级。

对于女明星来讲，不论你20、30还是40，不论你是单身还是已婚为人母，都一定要奋力keep住“少女”人设。

类似👆的鸡汤文or攻略文想必你一定看过吧，其实不说女明星，就是路人在35岁的时候被人赞为“元气少女”，或是当了妈妈以后被夸奖有“少女感”，都要在心里默默高兴好几天吧。

比如2018年的电视剧《谈判官》，32岁的“少女幂”大胆挑战了职业女强人的角色，似乎要开始转型。但看看宣传通稿，还是不敢丢掉“少女”人设。

在当代中国，不像少女仿佛是每一个女人的原罪。

其实这真的也不能全怪女明星，被框在“少女”人设里的她们，也正在陷入某种困境。一方面如果她们被媒体拍到状态不佳，立刻“美人迟暮”“尽显老态”“脸崩了”各种评论就来了。

另一方面在国内的主流影视作品里，35岁以上的女主角是长期缺席的。所以30－40岁年龄段的女明星是尴尬的，她们要么只能一路装嫩到底，永远扮演20岁左右的角色，要么就只能走向另一个极端，演主角的婆婆妈妈大姐大姨。

像美剧《傲骨之战》里Diane这样的女主角色在国内是没有的，60岁面临破产、失业、离婚、友人背弃，人生触底，跌回起点还在努力翻盘。除了跌宕起伏的事业，还有细腻微妙的感情。

试问，国内60岁的女演员在电视剧里能演什么？催婚催生的妈妈？为难儿媳妇的恶婆婆还是热衷参与儿女感情纠葛的薛珍珠？

“我想被允许变老......”

这句话是被称为“好莱坞永远的少女”薇诺娜·瑞德说的，在《剪刀手爱德华》中饰演少女Kim之后，她一直在尝试更多丰富的女性角色。一些超越“少女感”，而真正能证明她是谁的角色。

《剪刀手爱德华》1990／《黑天鹅》2010

说到底，“少女感”三个字就是试图让女人觉得变老是一件糟糕的事情。

我想起前几天看到《人物》的一篇报道，摄影师汪滢滢把镜头对准了一群40岁的普通女性。

“看到她们身上的小肚腩和妊娠纹时，汪滢滢觉得那就是岁月留下的实实在在的痕迹，慢慢地衰老也不是多可怕的事情。”

汪滢滢作品

有些人质疑汪滢滢，说：“40岁怎么会是这样？太老了，你怎么不去拍那些40岁还天天健身，身材跟20岁一样的人？”

汪滢滢却这样说：“这些才是40岁女人的常态，才是岁月真正的样貌。”

是啊，什么时候自然的衰老变成了一种不忍直视的罪过？

美如赫本，也会有皱纹横生的一天。但这些衰老的痕迹真的会削减她丝毫的魅力吗？当然不会，反而让她成为优雅老去的范本。

再说回到周迅，她的演技早已无需赘述，演得出少女的懵懂爱意，更演得出沧桑浮世的复杂人性。

如果非要用“少女感”来形容她，那我只能说有人的“少女感”是用玻尿酸营造出的青春假象；而周迅的“少女感”是一种永远对未知抱有期待，不惧怕诚实面对世界和自己的莽撞和赤忱。

在44岁的时候，她仍然自由轻盈，可以成为任何她想成为的人。

说到底，比起做“少女”，周迅更擅长的是做自己啊。