国剧下半年的脸面靠它了？

B站、豆瓣、微博用户

欢迎订阅“轻年力量”同名账号

8月的国剧有点儿高开低走。

先是《扫黑风暴》的结局让一部分观众感到不尽如人意，然后是新版《天龙八部》出来辣人眼睛，尔后《理想之城》的中规中矩，又让人失去耐心。

乍一看好像没什么可追的了，但最近有部剧却不声不响在豆瓣坐稳周榜老大的交椅。

开播至今，其豆瓣评分依旧维持在8.6，热度虽然不及刚说的那三部，但丰富而稳扎稳打的故事线，依旧让它收获部分观众青睐。

乔家的儿女

打造它的正午阳光这几年的业务有多强，观众心里都有数。

从《大江大河》到《都挺好》，再到《我是余欢水》和《山海情》。

部部是爆款，个个儿带话题。

眼下的这部《乔家的儿女》也不例外，阵容排场就让人眼前一亮。

不论是通过《镇魂》和《沉默的真相》打出知名度的白宇、还是靠《三十而已》走红的毛晓彤，又或者凭《觉醒年代》为人熟知的张晚意，这帮青年演员都已经奠定好非常不错的观众缘。

加之题材亲民，让《乔家的儿女》虽然没赶上流量高峰，但依旧获得了良好口碑。

正如其主打的“品家长里短，看人间烟火”一般，这是部非常落地的剧。虽然从细节角度来说它仍有瑕疵，但依旧不妨碍它成为下半年追剧清单中的选项之一。

套路，但有用

《乔家的儿女》前期的基调是苦涩而灰暗的。

一家六口在上世纪70年代就够捉襟见肘的了，偏偏丈夫老乔的妻子又给他生了个儿子。更不幸的是，儿子刚出生不久，妻子就难产去世。

对老乔来说，家庭负担一下子重了起来，但他并不在意，因为，他压根就不打算吧担子挑起来。

正午阳光向来擅长写窝囊丈夫，不管是《都挺好》里的苏大强、还是《我是余欢水》的老余，看过的人无一不对他们口诛笔伐。

因为这类角色不但窝囊，甚至到了不配结婚的地步。

《乔家的儿女》里的老乔也是这么个不讨喜的角色。

妻子难产，他还在打牌；孩子没了妈，他继续打牌；就连抚养婴儿的事，他也以“家里揭不开锅”为由，转手送给亲戚抚养。

老乔是个彻头彻尾的混子。国有企业改制前，他吃着大锅饭，整天游手好闲，完全一副不作为的派头。

不但闲，还怂。

如果不是大儿子把骚扰三女儿的嫌疑犯交给警察，他甚至都不敢将坏人绳之以法。

作为一个丧失了底线和担当的人，老乔不过是一个只能家里横的废柴。

要想靠这样的人抚养一家子人显然是痴人说梦，所以家里得来个扛事儿的。

老大乔一成，就成了那个被迫早熟的人。

剧中他被塑造为一个非常苦逼的角色。童年时期，他不得不经常替几个学渣弟妹擦屁股。好不容易考上大学有了自己的初恋，结果又因为异地作罢。

乔一成身上有着那个年代的人普遍特质：吃苦耐劳、要强、但与此同时又因物质匮乏陷入自卑。

亲戚家的孩子考上名牌大学，成绩优异的他却为了节省家里开支，不得不选择免费的当地师范就读。看着外界亲戚家孩子连绵不绝的称赞，除了羡慕，乔一成内心其实非常不甘，为此，他还一度想代替四妹被寄养家庭收养。

这本来会是一个很矛盾的角色，因为他让观众意识到，乔一成并不是传统意义上的老好人，他没有高尚到可以为了家人牺牲自我，是一个会为了自己前途背弃家人的“狠角色”。

但出于体量和这部剧整体的大众化倾向的考量，关于乔一成的刻画终究还是导向了光伟正的一面，而缺少了另一种现实派笔触的描写。

如果说之前的一些国剧是在刻意制造对立，引发戏剧冲突和舆论，《乔家的儿女》看起来更像是为了主流价值而做了减法，让一个本应该复杂的角色强行变得扁平，从而少了玩味空间。

当人性中复杂的一面被抽离，乔一成的人设就成了叙事的定量，而非变量。他只负责功能性上的叙事（家中地位决定的兢兢业业），而丢失了潜在的表意可能（拒绝承担责任，任性离开）。

这种处理像是正午阳光的刻意为之。

经历前几年的“拱火”——无论是《欢乐颂》制造的生存焦虑，还是《都挺好》对原生家庭的批判，观众虽然能获得一些共鸣，但也会感到一丝游离。

因为很显然，并不是每个家庭都会如剧中人那样一丧到底。为了规避矛盾过分集中带来的失真，《乔家的儿女》这次选择了“避重就轻”，把重心放在乔家整体的生活风貌刻画上，而放弃对个体遭遇的深度探索。

这当然会付出代价：你虽然见识过老乔的无能，但却很难真正意义上将对他的厌恶同苏大强划上等号；你会感受到乔家儿女童年遭受的不幸，但在缺乏细节的交代和一些不合时宜的温馨桥段过后，这些不幸又很快变得无足轻重。

不时穿插的励志歌曲，和频繁出现的诙谐段落，让你的追剧体验无比畅快，即便偶有冲突，闹事者也会被自带传送的的警察迅速降服带走。

主创帮你减轻了过分沉浸的负担，你只需要在顺畅的套路中轻松刷完，然后献出被治愈后的一个赞。

纷繁的时代风情画

《乔家的儿女》发生在改革开放初期，那时的中国正经历一场巨变，外来事物的涌入，让一切都变得可能，连一向家徒四壁的乔家也第一次能吃得上饱饭，买得起彩色电视。

风云变幻下，个体命运的起伏总难免令人唏嘘。

乔一成的妹妹三丽在前期的份量并不出众，加上有个机灵古怪的四妹在旁边抢戏，三丽的存在感就变得非常稀薄。

但这个人物身上却有其他兄弟姐妹身上没有的经历——她童年时曾被街坊邻居性骚扰过。这件事带给她的创伤是终生的，以致于成长阶段，她的整个感情世界相较其他人都是保守而落后的。

如果不是遇到对的人，三丽可能真的会打一辈子光棍。她的经历让她变得重要起来。一个原本被观众忽略的角色忽然有了份量，有了被关注的理由和价值。

同样容易被忽略的角色还有乔家的亲戚——乔一成的表哥齐唯民。

齐唯民成绩优异，是当地的文科状元，他本来有大好前程，但父亲一场大病让他提前中断了清北梦，被迫留在当地一所大学。毕业后，他只能尽快投入工作，帮助家人治病、补贴家用。

时代的戏剧性在于，它并不总是按照人们期待的方向发展。齐唯民无疑经历了过山车似的改变，如果不是家庭变故，他的人生起点已经和乔一成有天壤之别，但造化弄人，他也成为了命运作弄的可怜人。

除了描绘个体在时代洪流中的沉浮，《乔家的儿女》塑造的年代感也分外抓人。

无论是老实卡带机还是贴满墙上的明星海报，又或者那些为80、90后耳熟的歌星名字，正午阳光又一次用出色的服化道，为观众还原了一个生机勃勃的年代。

那个年代虽然充满不确定和各种变数，但人们对未来的期待仍旧是积极向上的，大家渴望过上幸福美好的生活，他们周边人的经历告诉他们，自己也有机会改变命运。

对比当下，这部剧中所呈现的单纯显得无比珍贵。我们今天的气氛相较从前变得越来越焦虑，人们在狭窄的话语空间中，陷入到二元对立的敌对状态而无法自拔。我们的物质条件比剧中宽裕不少，但反而因此失去了更多快乐。

《乔家的儿女》借用不同角色，书写了一个渐渐离我们远去的时代，那个年代虽然人人清贫，却能感受小确幸带来的美好。

现如今，我们提倡赚更多的钞票、买更大的房子、开更豪华的轿车，却鲜少再去关注人内心的需求是什么。这部剧告诉你，比物质更重要的，其实是联系人和人之间的人情。

正是人情，才让学渣出身的二弟和四妹有了工作，正是人情，才让青睐大哥才华的老师给了他一份家教工作，让他有机会品尝爱情的滋味。

人情有时违背了原则，但冰冷的原则背后只是道德公约，人情背后却是有温度的心。

这就是烟火气，也是如今再难寻觅的光。

作者 | Zed

策划 | 轻年力量

-End-

往期精选

点在看，让更多人参与活动