视界解析：看电影《迷雾》如何创造真正的怪物
引言
电影设计师
本期文章我们将为大家带来由Stephen King小说改编、Frank Darabont自编自导的恐怖电影《迷雾》，由著名制作设计师Gregory Melton为大家讲述整部电影幕后的故事。
影片中，狂风暴雨侵袭了小镇，更不妙的是，随风暴降临的浓雾中藏有可怖的怪物，抢购物资的居民被困在了超市里。断电的超市中，男主角为了保护儿子和伙伴，不仅要提防怪物，更要面对恶邻和宗教狂热分子。在挣扎求生后，人们仍走向了悲惨的结局。
在《肖申克的救赎》（1994年由Terence Marsh作为制作设计师拍摄）上映后不久，Frank获得了《迷雾》的版权。他花了十年将这个人们被迷雾囚禁在超市中的故事改编成剧本。
Frank把剧情改得更加惊悚，标配式恐怖故事变成了观影者的心理阴影。电影逐步揭示“受困于迷雾的平民才是真正的怪物”，Frank的前三部作品都关于希望和救赎，《迷雾》传达的绝望将令观众猝不及防。
导演最初就决定摒弃移动摄影取景和升降机，拍一部真理电影。他同时使用几台摄像机一起捕捉疯狂的动作，并运用斯坦尼康和手持摄影机让电影更真实。
由于只有一千七百万美元的预算和37天的拍摄时长，剧组不得不一切从简。整个行程比拍电视剧还紧凑：40分钟的试播集要拍16天。电影有一集剧的三倍时长，我们却没那么多时间。我俩上次合作《电影人生》仅准备就花了20周，这次从准备到拍摄只有14周，是非常特别的体验。
还在洛杉矶时，我和美术总监Alex Hajdu和布景设计师Rick Nichol组建了一个小型美术组。我们与Frank一起花了两周设计场景。
为了降低成本，拍摄地选在路易斯安那州而非加拿大，我们还获得了该州的慷慨退税。圣诞节前一周，我前往路易斯安那州寻找取景地，并与当地团队一起布景。我们幸运地得到了什里夫波特市中心的场地，这个旧会议中心是唯一大到足够建造布景的地方，也加设了必要的隔音设备和办公空间。
全片几乎都发生在超市里，我利用布景中的货架轻松地制造了遮挡效果。货架长近六十英尺，我将它们一分为二，在超市里让出一条中央过道。这条过道使整个场景动了起来，它使人们的动线互相交错，以此触发更多事件。
Frank希望《迷雾》像我们以前的作品那样，呈现一种恰到好处的怀旧感。片中的超市看起来应该让人感到熟悉，就像某个平行时空里你我所熟知的老地方。
于是，我们年轻时那种1960式的超市成了灵感来源。超市内没有条形码扫描仪，或任何类似现代商业流水线式的造物。取景时，我们选用吉普和悍马这样的车型。这些小方法都让故事发生的时代变得模糊，免于被局限在某个固定时期里。
我们决定实地取景拍摄超市外的停车场，并找到了合适的场景。这栋建筑完全吻合所有要求：一栋20世纪60年代中期的房子，前面有大玻璃窗，配备停车场。只需将店头改为The Food House再加上药房就行。
我最大的困扰之一是如何实现实景与布景的过渡。故事开头时迷雾尚未笼罩超市外的停车场。我们讨论了是使用绿幕特效还是建造停车场布景。策划必须谨慎，以防经费超出预算，确保Frank和制片人Randi Richmond满意。
我们借鉴了以前的经验，在布景中打造超市的外部，并搭建停车场的第一车道。再使用传统方法：部分实景加部分绿幕。团队用大量技术手段将这些镜头拼凑起来，使超市门口的镜头得以无缝衔接。
在电影开头，超市断电了。为了帮摄影总监Ronn Schmidt解决棘手的照明问题，我们设置了天窗。货架和收银台都装了滑轮，这使拍摄更快捷容易。
影片的完成很依赖CGI，技术团队和道具部门密切配合能打造惊艳的特效。即使如此，我们仍尽量在拍摄时就通过各类小技巧得到满意的效果。例如地震片段，我们晃动相机和顶灯，一边摇货架一边往下丢货品。每个人都参与其中，最后呈现的效果很棒。
建超市的同时，我们为场地的另一半披上了塑料布，以营造雾气弥漫的效果。特效师Darrel Pritchett每天都和团队一起往密闭的塑料布空间里注满白雾。
雾起着双重作用：首先，充当超市窗外的景色；其次，雾中传来的声音，佐以少许象征事故的路牌掉落的镜头，就能打造一个危机四伏的环境。浓雾的效果非常惊艳，它将一家普通的超市变成了地狱，引发了混乱。
设计药房内部很有趣，它完全浸在阴森的浓雾中，我能够打造一个没有边界的、令人毛骨悚然的超现实空间。药房内视线所及处处黑暗模糊，以至于镜头可以任意对准任何方向，而观众完全不会意识到药房没有墙。
进了药房，演员从真实的外界过渡到迷幻的无边空间，随着他们前进，场景变得越来越超现实。从现实到抽象，从正常到噩梦，其中的过渡很微妙，观众甚至不会发现其中的转变。
这样开放的布景让剧组可以尽情拍摄，还为团队节省了大量开支。对我来说，能够抛开现实的约束去做设计也很有趣。
由于这是一部恐怖片，预算又低，道具方面有很多困难。多数名牌拒绝合作，他们都不希望自家产品与杀死外星蜘蛛扯上关系。道具的包装必须重新设计，道具师Maureen Farley出色完成了任务。
尽管道具购置存在困难，但我们才华横溢的布景设计师Ray Pumilla仍打造出了细致的布景。超市内一半商品道具是低价收购的，其余则靠租借和采买。每当货车拉来道具，我们总是很好奇里面是什么。有一次我们收到了六盘泡菜，还有一次是一箱狗尿布。
而Jerry Henery和施工团队仅用六周就建立了12000平方英尺的布景，包括超市、储藏室、装卸码头、药房和车。在如此短的时间内建成布景，这让我们非常有成就感。
回首三十多年前，我和Frank在好莱坞高中初识，那时我父亲Jerry Melton负责校内戏剧社，我们都是他的学生。几乎整个高中我们都呆在H.H.S.礼堂，沉浸在戏剧和布景的世界中。
我们一起做电影，一起梦想着未来。毕业第二天，我们一起去了手工艺工会，开启职业生涯。我们被告知买好工具，等待任命。没任务时，我们就在埃及剧院卖票。
几年后， Thomas Walsh让我做一个美国电影协会方面的项目。我11岁就认识他，那时他是我父亲的学生。Tom给了我一个19岁少年实现梦想所需的信心和机会。此后不久，我遇到了同为好莱坞高中毕业生的Alex Hajdu，他聘我与他合作商业广告。
他们俩为我指明了职业方向，没有他们，我可能今天还在卖票。后来的六年，Frank一边担任我的布景工作人员，一边努力发展自己的写作事业。
编辑 / 谢婉璇
来源 / Perspective - Production Design
▲ 欢迎热爱电影设计的小伙伴们投稿 ▲
投稿 / 转载 / 合作 / 入群
请联系微信：
bingfmj001
-电影设计师编辑部-