PAM展览｜梁铨艺术档案
艺术历程
梁铨
艺术家
1948年出生于上海，祖籍广东中山，1980年赴美国留学，1984年任教于浙江美术学院(现中国美术学院)版画系，现工作和生活于深圳。
梁铨是中国最早将传统水墨结合抽象表达的艺术家之一，构建了东西方美学语言贯通却相互区别的个人表达。写实和写意的思考用细碎的言语辩白，在形与无形之间重建秩序，细节的极致调和以至“空”的境界。水墨轻重有序的晕染，形的消融，真实被层层措置与堆叠的细节阐释，以一种近乎消失的方式置于现实中再次显现，空白意味着无限。表达上的让步和不明确指向，用不对抗不强加的态度应对瞬息万变，梁铨以其最具代表性的水墨拼贴，铺开淡然悠远的禅意。
1948
出生于上海，祖籍广东中山。
自幼在上海杨浦区少年宫学习绘画。
1963
在《解放日报》发表水墨作品。
1964
考入浙江美术学院（现中国美术学院）附中。
和弟弟在上海家中，1968年
1977
油画作品《红爷爷》《红队长》《红孩子》（合作作品）参加《建军五十周年美术作品展览》。
《庆祝中国人民解放军建军五十周年美术作品展览》画册
《红爷爷》，梁铨（合作：梁铨执笔主创），1977年
1981
留学美国旧金山艺术学院。硕士毕业创作《向传统致敬》以铜版薄拼贴技术，融入陈洪绶《水浒叶子》木刻版画的复制残片，将中国的传统文化与西方的现代性相结合。
《向传统致敬》，1982年 ，铜版、薄拼贴技法，39×55cm
梁铨在美国旧金山
1984
学成回国，进入浙江美术学院（现中国美术学院）版画系执教，在教学之余持续个人的创作探索。直至1990年代，创作的手法以晕染和拼贴为主，并在画面上描绘图腾式的原始符号和书写性的笔触，同时拼贴挪用古书画的印刷图版。
梁铨八十年代在浙江美术学院（现中国美术学院）任教
《无题》，1985年，色、墨宣纸拼贴，50×60cm
《山山水水》，1986年，色、墨宣纸拼贴，77.5×110cm
1985
参加旅法画家赵无极在浙江美术学院（现中国美术学院）的绘画讲习班。
赵无极的绘画讲习班，1985年
同年11月，北上到中国美术馆观摩“劳申伯格海外文化交流展”，对展览中的“绢印绘画”印象深刻。
陶咏白撰专文评论梁铨作品《腾》，并刊登在《中国美术报》创刊号头版。
《中国美术报》第1期，《笔跃气振》，文\陶咏白
1986
在《中国美术报》第45期发表文章《说画》，在文中指出个人绘画的“目的”是发展“视觉艺术”。
《中国美术报》1986年第45期，《说画》，文\梁铨
1987
梁铨应邀赴英国举办作品展，相关报道刊登在《中国美术报》1987年第48期。
《中国美术报》1987年第48期
1989
在美国圣地亚哥州立大学举办个展。
1990-1992
创作《中国册页》系列作品，并于1993年出版同名画册。
同一时期，他在原本较为深重、压抑的重彩风格之外，尝试发展新的形式章法和色彩配置。
《中国册页》梁铨China Album by Liang Quan
《中国册页之“天女散花”》，1991年，色、墨、宣纸拼贴，35.5×45cm
《中国册页之“小山村”》，1992年，色、墨、宣纸拼贴，35.5×45cm
1994
《无题》《墙》等系列作品选编入《89-92中国现代艺术》，由江苏美术出版社出版。
《89-92中国现代艺术》，1994年
《灰色的湖》，1998年，色、墨、宣纸拼贴，42×55cm，选编入《89-92中国现代艺术》
1995
移居深圳任深圳画院专职画师。
1996
参加大英博物馆举办的 《中国现代版画展》，其中两件作品被大英博物馆收藏。
1997
作品《出水芙蓉》参加皮道坚策划的《中国艺术大展——当代中国画展》，这是梁铨首次以抽象水墨艺术家的身份参加官方主办的艺术展。
《出水芙蓉》 1992年，色、墨、宣纸拼贴，86×107cm
2000
整理老家房屋时，意外发现外婆使用多年的一块洗衣板；洗衣板上极具立体感的条纹，静谧、平和，对他产生了触动，从而开启了作品形态的新方向。同年，作为茶文化的爱好者，尝试让茶渍的痕迹入画。
外婆的洗衣板
《无题》，2001年，色、墨、宣纸拼贴，120×90cm
《一味》，2002年，茶、色、韩国麻纸，144×74.5cm
梁铨在创作中
2001
参加《海峡两岸暨香港艺术家工作室文件与作品展》，作品选编入同名画册。同年参加由皮道坚、王璜生策划的展览《中国水墨实验二十年》。
《海峡两岸暨香港艺术家工作室文件与作品展》，2001年
2004
在包豪斯纪念馆（柏林）举办个展。
梁铨撰写文章《自述》，回顾自己在2000年前后的风格转变，文中道：“我的画面不再固守于面面俱到的‘满’，而转向对于‘空’的追求，风格变化之时，我的内心很平静，甚至没有任何心情。”
2008
参加在德国柏林国家博物馆和德累斯顿国家艺术收藏馆举办的展览《水墨新境：中国当代水墨展》。
2010
开始反复创作《潇湘八景图》，以画与古人对话，除了致敬之意，也表露了以平淡为美的自然观和精神向往。
《潇湘八景》 ，2010年，墨、宣纸拼贴，120×90cm
2012
参加展览《改造历史：2000—2009年的中国新艺术》。
2011
参加中央美术学院举办的展览《CAFAM泛主题展：超有机，一个独特研究视角和实验》。
2012
作品《祖先的海》、《我的茶日记》参加悉尼双年展。
《祖先的海》，悉尼双年展现场，2012
《我的茶日记》 之三，2010-2011年，茶、色、墨、宣纸，200×140cm
2013
创作于1985年的作品《江南》参加中国美术馆主办的展览《'85与一所艺术学府》；作品将苏东坡《饮湖上初晴后雨二首（其一）》的诗词以书法的形式绘于深暗的底色之上，并在画面之外配以江南地区常见的酒坛。
《'85与一所艺术学府》展览现场，2013年
由吕澎所著的《二十世纪中国艺术史》（第三版）中，在《新文人画与实验水墨》单元，称梁铨是“敢于将‘空’这样一个概念放入水墨实验的艺术家”。
吕澎，《二十世纪中国艺术史》
2014
在蜂巢当代艺术中心举办与金石的双个展《绘事后素》，集中呈现其以茶入画的茶点系列作品。
《绘事后素》展览现场，2014年
作品参展由圣·乌尔班当代艺术博物馆主办的《共振计划·瑞士2014：无形之形——中国当代抽象艺术展》。
2015
在蜂巢当代艺术中心举办《蓄素守中：梁铨三十年绘画作品展》，展览由学者王嘉骥策划，呈现三十年来的艺术创作。
《蓄素守中：梁铨三十年绘画作品展》展览现场，2015年
在上海当代艺术博物馆参展《时空书写：抽象艺术在中国》。
《时空书写：抽象艺术在中国》展览现场，2015年
台湾学者王嘉骥为其撰写文章《蓄素守中：梁铨三十年绘画历程初探》，系统梳理了梁铨1985年后的三十年创作风格的演变。
汪民安为其撰写文章《平淡的颂歌——关于梁铨的绘画》。
画册《蓄素守中：梁铨三十年作品选集》出版。
2017
在香港巴塞尔艺术展“亚洲视野”单元中举办梁铨个人项目。
香港巴塞尔艺术展“亚洲视野”单元，梁铨个人项目展览现场，2017年
参加第七届深港城市 \ 建筑双城双年展。
第七届深港城市 \ 建筑双城双年展梁铨参展作品《潇湘八景之2016-7》
参加《似重若轻：M+ 水墨藏品展》，作品被展出于西九文化区M+展亭。
《似重若轻：M+ 水墨藏品展》，展览现场
作品参展由上海宝龙美术馆举办的开馆展：《寻脉造山》。
《寻脉造山》，展览现场
2018
梁铨的创作进入新的阶段，画面延续了线条、笔墨与留白的中国绘画方式，色彩变得更加丰富。
在蜂巢（深圳）当代艺术中心举办个展《坐看云起：梁铨创作风格与流变》。
《坐看云起：梁铨创作风格与流变》展览现场，2018年
分别于广东美术馆、浙江美术馆参展《后笔墨时代：中国式风景》。
《后笔墨时代：中国式风景》展览现场及梁铨参展作品《潇湘景色》
2019
分别在上海毛空间、顺德华侨城盒子美术馆举办《“益”—— 梁绍基、梁铨双人展》。
《“益”—— 梁绍基、梁铨双人展》展览现场
梁绍基&梁铨《对话》
作品参加由武汉美术馆主办的第二届武汉水墨双年展《墨与物》。
作品参加由巴黎中国文化中心主办的《岭南意象：中国广东当代水墨八人展》。
2020
国内专业艺术自媒体平台“打边鼓”发布梁铨访谈文章《一个人解放了，就成人了》。
在红树林画廊举办双个展《恩佐·库奇与梁铨》。
作品参加由广东美术馆举办的《臆象——粤港澳当代水墨艺术谱系（2000-2020）》。
《臆象——粤港澳当代水墨艺术谱系（2000-2020）》展览现场
作品参加由上海多伦现代美术馆举办的《中国当代艺术年鉴展（上海）2020》。
2021
在广东美术馆举办个展《缺题》。
作品《空山不见人》《十分江南》系列参加由坪山美术馆举办的《九层塔：空间与视觉的魔术⑤》——“相似的结果，不同的路径”陈文骥×丁乙×梁铨×谭平。
2021
画册《缺题——梁铨》出版。
2022
在长沙美术馆与湖南省谭国斌当代艺术博物馆展区举办个展《三相——日日试新泉·梁铨》。
2022年-2023
开始「古岭」系列作品的创作，企图表现当年探望家人，翻山越岭，天地寂静的感受。
关于展览
梁铨：故岭
坪山美术馆｜深圳当代艺术家系列之八
开幕时间：2023年5月14日（周日）
地点：坪山美术馆6层
出品人：刘晓都
指导单位：坪山区文化广电旅游体育局
主办单位：坪山美术馆
展览团队：坪山美术馆团队
平面设计：梁庆
展务执行：布瑞克展务
特别鸣谢：红树林画廊
正在展出
编辑｜骆昱彤
审校｜刘晓都 卢杨丽