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重磅!性 乱伦 韩式24禁令岛国望其项背(金基德电影大全来袭)

Tim 时点传播 2021-03-30




边听边看

底层,暴力,欲望,性,乱伦……


底层的相爱相杀,这是金基德电影的主流。


金基德也是有声电影时代默片的高手,他用肉欲的撞击就可以整部片子没有一句台词来表达。


对,他是韩国电影的一个异数,他那些奇异的电影,由敏锐的观察和丰富的人生体验连缀而成,带着锋利的痛感。可惜这位韩国影视界的大才英年早逝,小编前一天发布
金熊奖韩国导演金基德染新冠离世(附获奖资源 国内罕见)
一文。



生前的传记性著作《野生金基德》里,有这么一段话:
“你们有信心绝不看金基德电影么?虽然这样说多少有些难为情,但我敢肯定,即使我现在死去,我也会马上得到人们的重新评判。甚至是那些讨厌我、否定我的人。我知道,他们会争先恐后地转变态度,重新解读我的电影……”
中国电影与韩国电影的差距就差一个叫金基德的。
三十二岁的那年才第一次走进电影院观看电影,看的是《沉默的羔羊》和《新桥恋人》。因为他原本认为,只有受过良好教育的人才能观看和真正理解电影,没想到自己也可以,这让他萌生了成为导演的梦想。自此之后,金基德放弃绘画,开始尝试创作剧本。
2003年,《春夏秋冬又一春》当选韩国当年十大佳片之一,并有幸代表韩国角逐当年的奥斯卡最佳外语片;2004年,以《撒玛利亚女孩》拿下柏林电影节最佳导演,随后又在威尼斯,以《空房间》再一次拿下最佳导演;2012年,《圣殇》又给他带来了威尼斯金狮奖,实现了韩国电影人在世界三大电影节顶级奖项上零的突破,被称为“韩国电影百年史上最大的壮举”。
2017年,金基德因涉嫌在片场殴打女演员、强迫拍摄床戏而被检察院立案调查。 2018年,韩国电视台 MBC的《PD手册》栏目播出节目《电影导演金基德,大师的真面目》,指控金基德性骚扰女演员。 金基德全面否认指控,2019年,韩国法院判令金基德向受袭击的女演员作出赔偿,但性侵指控则因缺乏证据而不了了之。 然而整个舆论早已经先于法律完成了审判。


今天,发布一篇专业类的推文,可以让你全面了解金基德。


同时,在最后,小编还在网上收编齐了他的24部电影作品。算是彩蛋吧!



1979年,军人独裁的韩国总统朴正熙被暗杀,至此韩国的思想管制时期随之结束,韩国进入解冻及自由化时代。同年,金基德告别了他的青少年时代,参了军,在他30岁时,韩国的电影已经可以公开谈论和讽刺以前讳莫如深的命题,如性、美国的异文化占领。


在一个话语相对自由的时代,金基德的电影反复徘徊于性、死亡、暴力这些表象,表达其对欲望、生死、爱恨这些终极命题的理解。在他的电影世界中,男性与女性是构成世界的两种符号,他们之间发生的故事,抽象地解释了动物性作用于人类本性的内在动因。


金基德偏爱表现边缘人物不可理喻的行为和特殊的社会关系,以及发生在他们身上的非常态人生遭遇,如卖淫、暴力、犯罪、乱伦等等,以极尽猎奇和裸露之形式加以表现,令人瞠目结舌。


金基德的宗教信仰和游学经历,让他的电影在混合西方美感与东方意境的影像中,陈述着埋藏在平静的表象下的狂放的生命激情和困境,跃动在影像中的男男女女,上演着回归本初欲望的动物法则。


金基德的电影展现着人类最根本的欲望和由此所带来的精神困境,以及对人的归属的追问和释疑,其影片贯穿始终的独特风格令人着迷。


人性的底线——尊严与欲望受挫


金基德的电影首先探讨的是尊严与欲望对人生的消极影响,以及它们如何触及人性和人类生存的底线。


叙事线索追寻主人公单方面的行为动机,电影技巧则配合着单一动机的触发。这个动机往往来自于一个微不足道的事件,主人公公然受到羞辱,从而引爆积压的隐疾和愤怒,继而成就整部影片。


电影《真相》探讨了一个敏感而备受屈辱的灵魂如何在报复中获得解脱。主人公是一个街头画家,屈辱地生活着,情人背叛他,当士兵时老兵欺负他,警察羞辱他,任何一个举止粗俗的顾客都可以随意侮辱他的绘画才能,地头蛇时不时光顾,主人公一直用沉默来回应和对抗着伤害。导火索来自一个顾客的无理指责,在这个偶然的事件中,他和象征着他尊严底线的画作当众受到嘲弄,于是他终于决定要报复,闯入每个伤害过他的人的生活中,把他们一一杀死泄恨。另一方面,实验性的电影时空,为人的暴力本能提供了宣泄的机会。


《真相》


在金基德的影片中,引发行为的偶然事件有时看起来并不具有严谨的因果逻辑,甚至仅是人性的一时冲动,电影的叙事重点在于考察冲动所引发的施暴行动。


如《坏小子》里,一个女人(森华)的人生的改写源自她对一个男人(亨吉)的一个白眼,而电影集中展现的是,这个男人如何毁了原本生活在正常人生轨道上的女人的一生。由尊严和欲望的受挫起始,金基德的电影执拗而细致地表现了这一过程,并由此生发出男人与男人之间的对抗。


《坏小子》


《弓》里老人以弓箭对抗年轻男人的侵略,《空房间》表现的则是一个男人对另一个男人的挥棍。


施暴来自于欲望及其无法实现的绝望,这种落差外在地表现为主人公身份的边缘化。


为了探讨人物在极端状态下的反应,即人的本性和底线,金基德电影中的人物往往被剥离了一切世俗的羁绊,只因尊严和欲望而行动。

 

于是,当主人公挣扎在人性的沼泽中,尊严受到了挑战,被迫面对自己,发现深藏在自我意志中的欲望和暴力时,为了宣泄,他们试图破坏和控制一切,由此建构起金基德电影的动作母题——占有与毁灭。


金基德的电影中充满了厚积的愤怒与压抑,进而转化为单向度的仇恨,成了毁灭和暴力的原点。


泄恨成为叙事的主要线索,而主人公符号化的身体语言则外化为具体的暴力行为,如击打、刺入、扭曲,及其使用的犯罪工具,如弓箭、棒球棍、铁丝等。这些动作和暴力工具具有确定的目标,并且手段凶狠,暴露出主人公蓄积已久而终于一发不可收拾的压抑和愤怒:


《撒玛利亚少女》《空房间》等片中出现的高尔夫球棍,击中仇人的时候发出沉闷的破裂声;《漂流欲室》中,男人被鱼钩钩住喉管而得救,而女人用鱼钩钩住自己的私处阻止男人离开;《野兽之都》中,一条冻僵的鱼成了凶器,被插入男人的腹中;《收件人不详》的主人公张武手持利刃,威胁着要剜掉母亲的乳房。而铁丝则一次又一次地出现在《野兽之都》、《漂流欲室》等影片中,《野兽之都》的开头用长达一分零三秒的时间,以特写镜头记录一根又粗又硬的铁丝如何在洪山手中被反复扭扯和玩弄,用丰富的手部语言倾诉着难以言说的淤积于心的恨意。


《空房间》



到了《弓》,金基德的恋物癖则演变成将武器的美感发挥到极致(结尾的字幕直白地强调了这种意图),当老人用弓保护少女和自己的欲望不受伤害时,弓是敏捷而具杀伤力的武器,同时又是一个能奏出美丽音符的乐器,亦刚亦柔。无论是击打还是穿刺,武器带来的锐利的痛感,操纵武器置人于死地时的身体语言,都在倾诉主人公被激怒的尊严和无法再压抑的欲望。

《弓》


此外,金基德利用风格化的场面调度,将欲望的主客体并置在一个空间或镜头中,以此泄露有关欲望的秘密。


《坏小子》用镜子阐明了窥视与被窥视的关系,影像成功地暗示出他们作为囚禁和占有的欲望主客体的不同身份,而《野兽之都》中以出卖被窥的身体(跳脱衣舞)为营生的罗拉和窥视她的洪山;


《弓》里被监视的少女和警觉的老头等,也构成了欲望驱使下占有与被占有的关系。金基德敏感地抓住并放大了现代人的精神困境;


在《雏妓》中,因为急不可耐地在妓女贞花身上发泄被压抑的欲望,男人们表现出丑陋的言行举止,甚至沉默寡言而貌似忠良的野狗大叔也是如此,而贞花对龌龊的做爱过程事不关己似的冷淡,则间接地呈现出人类欲望的过剩。女人(如贞花)作为欲望对象的符号而出现,诸如野狗大叔的客栈则成为囚禁和展示女人的牢笼,贩卖着占有的满足感。


被囚的女人——欲望的占有与毁灭


囚禁他人让满怀欲望的人获得了真实的占有和控制感,与贞花做交易的男人们都在体验着这种一厢情愿的满足。


而囚笼作为一个意象符号成了金基德电影的视觉主题之一,如《雏妓》中囚禁贞花的客栈,而《海岸线》中封锁严密的铁丝网,则将整个韩国禁锢起来,与朝鲜隔绝。


综观金基德的电影,囚禁者与被囚禁者的二元关系——控制与逃脱,制造出强烈的情绪张力。


《野兽之都》中,虐待考林的男友对她大吼:“你得像那幅画,那椅子一样,随时在我身旁!”这不是威胁,而是主人公所践行的囚禁。《空房间》中同样有丈夫对妻子的施虐和禁锢,《漂流欲室》里的哑女将杀人犯男人囚禁在水塘里,片末更是通过一组镜头直观地呈现了两者的二元关系:男人从水中站起身,向前摸索着进入一片水草丛中,拉远的大远景将草丛中的男人孤立在水域中,接下来的溶镜头,骇然而意味深长地显示出男人走进的草丛正是女人的私处。


在具体的人物关系上,囚禁者、被囚禁者以及闯入者(拯救者)构成了稳定的三角形,三者间的两两相撞,将各情节点的戏剧冲突引燃。闯入者的出现,打破了囚禁行为的稳定性;囚禁者卷土重来时,被囚的女人重新回到牢笼中。叙事结构依循着“平衡——打破平衡——延宕——归于平衡”的模式,被囚禁的女人作为一个意象,处于叙事的核心位置。


另一方面,叙事的重心对应着人物形象的塑造,共同赋予被囚禁的女人符号化的象征内涵。影片中,金基德让这些女人处于失语状态,甚至在《漂流欲室》中干脆让女人变成哑巴。她们脆弱,没有自主性,她们的生活随时都可能被外界所改变,或者也可以说,她们在等待着被触及。


《撒玛利亚少女》中金基德苦心孤诣地通过一个雏妓之口,塑造出宗教人物撒玛利亚的形象,被世俗欲望折磨的凡人涌向雏妓,而她则一动不动地等待他们的到来,电影中与撒玛利亚心有戚戚焉的雏妓,就是撒玛利亚的现代世俗版本。


《撒玛利亚少女》


在金基德的电影里,所有看似荒谬绝伦或极端的非常态事件都呈现出人在欲望的驱使下超越社会规范的底线,对他人身体实行充满想象力的残害(如鱼钩),对正常人的意志加以折磨(如逼良为娼),对主流观念加以挑战(如乱伦、暴力复仇),将人性从社会法制和理性规则中剥离,放逐到似乎只剩下动物法则的世界中,为所欲为。


也正因为如此,金基德的电影是极简的抽象电影,被囚的女人是所有隐喻中最重要、最核心的一个。


金基德善于将这种极简主义的叙事嵌入情节剧的外壳中,将囚禁者与被囚禁者的二元关系设置为男女间的情感关系,然而重点却并非考察处于具体感情关系或婚姻关系中的个体如何挣扎。


在《空房间》中,男人的家庭暴力和女人的外遇与背弃,这些原本影响剧情发展和结局的情节被忽略不计,得以放大的叙事动因是男人想得到,女人想逃脱。电影中,泰石将饱受丈夫暴力的善华“偷出来”,两人相依为命,体会着漂泊但幸福的时光,而这在主流评判体系中是无法兼容的;另外,背叛家庭伦理的女人最终要回到家庭中的模式得到保留,善华最终回到了丈夫身边,然而,实现这个结局的情节设置,并非回归到常规叙事,而是因为泰石练就了一种本领,将自己保留在善华的视野中,却隐匿于她丈夫的视野外,以这种方式使三个人的生活同时达到平衡,女人仍然被囚禁,而每个人的欲望所向以一种超现实的方式得到了实现。


《空房间》


囚禁作为一个行为,承担着叙事的功能。被囚禁、溜出囚笼、改换禁锢的面目等,作为囚禁行为的变体,出现在不同的影片中,成为人物行为的动因,以及影片的结构线索。


影片《弓》以漂泊在水中的船作为囚禁之所,象征着对少女情感欲望的禁锢,使她无法踏足陆地所代表的社会。


《漂流欲室》的男主人公虽然几次三番想要离开女人和水域,重新回到外部世界,但都被女人的鱼钩拖了回去。


《漂流欲室》


在欲望的实现过程中,人是孤独的个体,正如叔本华所言,个体生命的本质是欲望,为了填塞空虚而实践的欲望,是为了欲望而为的欲望,它必然落空。


囚禁和支配身体是表象,占有和控制意志则是欲望的本质。借用一个情色的表象,女人被投入囚笼,真正呈现的是人类在动物法则的驱使下所体现的疯狂和执迷本性,囚与被囚者都身处困境。


水——无法离开的寄身之所


金基德影片中场景设置的风格化,表现在对封闭空间的运用上:通过对物理性环境的营造,建构起封闭的视觉心理效果。


在他的电影中带有标志性的意象,就是兼有容纳和颠覆功能的水。水池、水塘,甚至浴缸,都成为囚禁行为的载体,彰显囚笼的轮廓和被囚的困境。


《漂流欲室》的女主角借一片水域和一只鱼钩将男主人公禁锢起来,这片水域仿佛遗世独立,成了常规世界的盲区。影片通过将形象化的意象符号与主人公的境遇并置,使后者受欲望牵制的处境和内涵视觉化地呈现出来。而封闭的空间仿佛为主人公画地为牢,见证着他在诱惑下试图逃脱的努力。


金基德的电影中有关的内涵,也表现在对水这个符号和载体的使用上。


在《春夏秋冬又一春》里,水是永恒不变的,变化的只是人的内心,水的意象与叙事呼应,形成平衡的结构,影片的终点是回归封闭的空间,水以永恒不变的形态,接纳着超脱后归于平静的人心。

 

《春夏秋冬又一春》


封闭的空间具有保护性。在金基德的影片中,那些沉默的个体仿佛都有着无法言说的心绪,无法言传的痛苦,他们甚至根本不打算与外界沟通,而选择将自身封闭起来。为此,他们选择一块封闭的空间,切断自己与外界的联系,制造一个不被侵扰的栖身之所。


《坏小子》中的红灯区,《弓》里老人与女孩相依为命的木船,《雏妓》里的客栈,《春夏秋冬又一春》中的寺庙,都是如此,而《空房间》则通过片名显著地标明了叙事的空间。在这些影片中,空间要么是真实存在的具体场所(如公寓),要么是抽象的舞台化区域(如被水环绕的寺庙),但都是封闭和孤立的,强化着困守的境遇。

亦刚亦柔,是金基德选择象征符号的标准。


如《空房间》中泰石所练就的逃脱术,《弓》里多功能的弓箭,以及贯穿所有影片的水,具有极强的可塑性,可以是流动而有力的,也可以是静态而坚固的。最重要的是,有水就可以很快地形成一个孤立的区域性空间。


金基德对水的癖好,从他的处女作《鳄鱼》中便表露无遗。影片的主角是一个专门在汉江里打捞投河自杀的人的尸首的神秘男人,在他某次救起一个被爱人抛弃而轻生的女人后,两个人就共同生活在江边。汉江这方水域,保护了他们无法被主流社会包容的怪异行为和怪异关系,并将他们隔绝于世俗常规之外,他们的身居之所诡异难寻,仿佛一个被遗弃的角落。在这里,水域不仅参与叙事,同时参与人物形象的塑造,开启了金基德对边缘人物精神世界的探究。


另外值得玩味的是,上之船作为金基德影片的一个重要空间,在每部电影中有不同的变体。


《野兽之都》作为起始,它(船)所呈现的不稳定的水上“陆地”,是一个交易的场所,仍然包含着不少世俗的相处规范,而到了《漂流欲室》、《春夏秋冬又一春》、《弓》等影片中,虽然水上的船变成了卖淫小屋、寺庙等,空间中所发生的情节和人物设置却越发简化。


从某种程度上,它(水上之船)缘于尽可能地切断水上之船与世俗外界产生联系的路径,使之遗世孤立,以考察剥离世俗社会后的人性本能。


作为囚禁欲望的载体,船能够充分利用水对生命的威胁,隔断被囚者与外界的交流和联系。



《春夏秋冬又一春》

《漂流欲室》


《春夏秋冬又一春》画地为牢,将小和尚与寺庙、佛像绑在一起,抽象的场景象征着不被侵扰的愿望;水包裹着的寺院象征着老和尚要求小和尚坚守的精神领地;年轻女子的到来则象征着世俗的诱惑打破了小和尚心灵的宁静,他逃离了这个封闭的空间,向外面寻找实现欲望的出口。


金基德还善于使用超现实之笔强调空间的保护意志。


小和尚被警察带走时,老和尚——实际上是这个困守之地——让他们划船离开的行为显得特别吃力,甚至无法离开,只有当老和尚与小和尚完成了眼神和意志的无声交流后,这片水域才放他们离开。


在《弓》里,当女孩跳上年轻男人的船,准备出发前往外界,离开老人时,老人用绳子,就像哑女用鱼钩一样,将少女拽了回来。


可以看出,影片借由水的形态和画地为牢的约束力,用视觉化的方式构建了一个具有隐喻性质的空间。而在抽象的空间中的具象的生活细节,则消解了空间的虚拟感和不自然。


水域是囚禁空间的变体。


在《漂流欲室》中,漂浮在水上的一个个小房子,是《雏妓》中雀笼小客栈的变体,它们都是卖淫的场所,但飘浮在水上的与世隔绝的小屋,则更加形象地将欲望的发泄口视觉化。在影片尾段,这些小房子都消失了,只剩下女人和男人一起躺在木板上,漂在水上。此刻,时间在这个与世隔绝的水域里停止了,同时又永恒了。对空间的选择也传达出故事的内涵。


在《弓》里,水域将老人和他所禁锢的女孩与世隔绝,外来人只能猜测,却无法干涉这种被主流观念断定为乱伦的关系。除了弓箭以外,水使得任何侵犯都无法靠近,而诱惑除外。年轻男人的闯入,让女孩对外面的世界产生了好奇。在人物设置上,女孩与老人,正如小和尚与老和尚,而在影片的叙事结构上,通过逃离和回归,影片延续了《春夏秋冬又一春》里对困守之地和外部世界的描述,封闭空间在人物和情节的设置中具有重要功能。


《雏妓》


金基德影片的叙事结构,就像一只归去来棒,逃离最终要回归,以超脱的态度回归。囚与被囚者终归要绑在一起,按照欲望的法则而不是社会的法则,被囚禁在没有侵扰的困境里。


就像《雏妓》中被贞花养在浴缸里的金鱼一样,因爱和欲望而产生占有。贞花面朝大海,双眼茫然地静坐着,不肯离去;森华和亨吉面朝大海,并肩而坐,若有所思;思念对方时,《时间》的男女主角都会在被海水困住的旋转楼梯上静坐,仿佛想迫切回到母体,重温被羊水包裹着的安全感。主人公的怪异行为,只有封闭的水域才可以包容。空间的封闭与孤立,使故事显现出寓言的特质。


画地为牢,封闭的空间是一个隐喻,折射出面对欲望时主人公纠结和挣扎的内心活动。


在《海岸线》的末尾,发了疯的女人在水洼中绕着刻有鱼形象的图腾又跑又跳。然而,不管她的行为如何疯狂,身体动作如何反常,却片刻也没有脱离这一块水域。围着柱子转圈的女人就像西西弗斯一样,永远在做着无望而无效的努力。


金基德真正想要表现的正是这种人被欲望所困时想要逃离却无法逃脱的境地,生命在重复的挣扎中消耗殆尽。


《春夏秋冬又一春》则向我们展示了水的静态之美,无论是处于四季中的哪一季,托起庙宇的水总是既动亦静,它允许庙宇在其中漂移,但庙宇又无法脱离它的领域,水与木质房屋之间的平衡和协调是以互相排斥(浮力)为基础的,正如人的内心,欲望的存在让人可以触摸到自我的精神世界。

 

《春夏秋冬又一春》


在金基德的电影里,视觉空间是内心世界的镜像呈现。


《漂流欲室》中同样有水与木质房屋的对应设置,大面积的相对静止的水包围着房子和寄居其中的人,封闭空间裹住的不仅是主人公,还有他的欲望客体。


搁浅的鱼——视觉母题


鱼的形象在基督教中反复出现,作为一个含义丰富并且具有神秘性的符号,它与水遥相呼应,成为贯穿金基德电影的又一重要意象,并在他不同的电影中有着不同的变体。


从处女作《鳄鱼》开始,鱼就隐喻着电影中人物的欲望。《野兽之都》中插入囚禁者腹中的僵直的鱼,《雏妓》里打翻水缸、倒伏在地上的奄奄一息的金鱼,《漂流欲室》中被剥皮割肉后放生的野鱼,或者《春夏秋冬又一春》中被小和尚塞入石头的死鱼,等等,各种鱼及其变体既是事件发生的前兆,又是隐喻。


《雏妓》


主人公的命运和鱼的处境互为呼应,被囚于水中的鱼与被囚于水中的女人互文,都是毫无自主性、其命运由他者掌控的事物。


鱼具有叙事功能。


在《雏妓》中,贞花走在前往卖淫客栈的路上,与前任妓女相撞,对方的金鱼被撞翻在地,失去水源的金鱼在地上苦苦挣扎。金基德利用特写等小景别镜头,将鱼放于前景突出位置,强调了鱼的危险处境,借以暗示被迫卖淫的贞花将要面临的困境。


在《收件人不详》中,张武和母亲生活的汽车车顶上,搁浅的鱼群像装饰画一样排列着,这种超现实的影像构图不仅暗示出张武母亲被抛弃的遭遇,而且隐喻着某种超自然力量对主人公的欲望与命运的影响。


《漂流欲室》


人物行为的怪诞与鱼的神秘不谋而合。


在贞花被迫卖淫的时候,她有一种怪癖,总是喜欢用手去抚摸有水的地方,鱼缸或者打翻的酒瓶之类,似乎与鱼寻水而居的天性不谋而合,尤其在贞花被当作欲望同构体的时候,她就像一条人形鱼,泽竭而危,渴望安全的寄身之所;


当野狗大叔的女儿惠美趁贞花不在家而偷窥她的私人住所时,最吸引她的还是贞花的金鱼,她观察着水中游弋的金鱼,仿佛是在观察贞花一样。通过这一物象的重复和情境的并列,贞花的灵魂仿佛附身在金鱼身上,沉默的贞花体验着沉默的金鱼被占有的命运。


鱼就像一面镜子,映射出欲望的面目。


在《飘流欲室》中,哑女也养了几条鱼,它们在水中游动着,享受着自由的畅快,这是哑女所无法感受到的,于是她将鱼缸中的鱼电死。影片通过这个独立的视听单元,强调了人与动物所面临的同样的困境;通过人物的极端和非常态行为,直观地呈现了被欲望折磨的灵魂挣扎而痛苦的生命历程。


同样,游客残害野鱼的场景,也是一组几乎没有语言参与、独立而集中的视觉段落,它图解了整个施暴的过程:野鱼被游客活生生地剔除皮肉又放入水中;即使赤裸着流血的身体,仍然又一次咬住鱼钩。作为意象符号,它真切地展现了男主人公被鱼钩吊起的生命体验。


“搁浅的鱼”的意象就像水的意象一样贯穿金基德的影片,除了造型功能外,两者同样具有叙事功能,参与人物的塑造和情节的安排。


《野兽之都》


在《野兽之都》中,鱼是占有考林的男人对考林实施虐待的工具,也是考林用来杀死男人(摆脱控制)的工具。


在《雏妓》中,野狗大叔撂下墙上还未画完的鱼群,闯入贞花的房间,强迫占有她的身体;贞花用指甲刺破金鱼袋,水流了出来,金鱼和贞花共同感受搁浅的遭遇。鱼在某种程度上成了性暗示的符号,老板的儿子借口看金鱼,对贞花提出性要求,老板的女儿惠美成为贞花的继任者之后,将鱼放生到了水里。


搁浅的鱼将电影中的人物联系在一起,它的命运被电影中的女人们践行。同时,搁浅的鱼呼应着水域那封闭而具有保护意志的空间,于是,妓女、被逼良为娼的大学生、守边战士、卖身女高中生、行为艺术家、朝鲜逃犯,以及更多的说不明白职业和身份,甚至连名字都叫不出的人,尽管有着奇特的行为方式,但在被伤害时,都渴望找到水源,仿佛迫切想回到母体。


除此之外,在另一些变体中,鱼成了图腾。


《海岸线》里疯女人绕着鱼图腾又跑又跳。


这些极具造型感的物象重复出现于金基德的镜头语言中,被赋予了神秘的深层内涵。

在金基德的电影里,暴力和性虐都是策略和表象,对身体的摧残是为了实现精神上的救赎。


金基德用极端的话题和视觉形象,探寻着人性在对欲望的执迷和毁灭中寻找出路的艰难旅程。


当心灵的眼睛不受现实世界的熙熙攘攘所干扰时,心灵在静观中获得了真理和智慧。

01

《鳄鱼藏尸日记》

1996韩国伦L

豆瓣评分:7.5分

导演:金基德

主演:赵宰贤/安宰弘

在汉江一座桥的下面,生活着三个贫穷的流浪者:爷爷、小男孩以及年轻暴躁、无所顾忌的青年鳄鱼(赵在铉 饰)。鳄鱼凭借武力统治着这个三口之家,他没有正当工作,平时靠为警方指引溺水者的尸体、赌博、诈骗、做小买卖赚取日用。他不断挣扎,又不断遭受挫折,水底的小空间是他短暂的避难场所。这一日,鳄鱼解救了一个为情自杀的少女,但随后他便强行占有了这个女孩。男孩和爷爷敢怒不敢言,只得以各自的方式反抗鳄鱼。女孩从此也住在了桥下,随着时间的流逝,鳄鱼冷酷的心渐渐融化,一家四口过着贫穷却安宁的生活。只是,命运似乎从来不愿赐福于善良的人…… 本片为韩国导演金基德的处女作。


02

《雏妓》

1998韩国伦L,文艺

豆瓣评分:7.5

导演:金基德

主演:Hyeong-giJeong/安在模/Min-seokSon/李知恩

父母把妓女贞花(李知恩 饰)收留在家,并让她在家接客,这样的举动让慧美(李惠恩 饰)十分不满,对贞花更是充满了敌意。一次,她跟踪贞花,看到她在灯塔上交易的样子,那样的唯美使慧美顿时对贞花改观,对她的工作重新认识。一天晚上,慧美竟然代替了贞花与客人交易。


03

《野兽之都》

1997韩国伦L,文艺,犯罪

豆瓣评分:6.9分

导演:金基德

主演:赵在铉/张东直/RyunJang/SashaRucavina


在巴黎,青海(曹在显饰)是名来自韩国的年轻人,他靠小偷小骗谋生。洪山(张东直饰)是个来自朝鲜的逃兵,同是非法移民身份的两个人,由于青海偷窃了洪山的东西而结识,并开始了一份兄弟友情。偶然机会,青海认识了一位同落难的白人女子考林,她依靠着一个法国流氓生存,生活困苦。之后黑社会老大赏识洪山,便招其为手下,而两个替黑社会老大卖命的人也失去了自由。因为考林的缘故,青海几次背叛了洪山。最后他们一起被扔进了海中,异国他乡的命运就如此完结了么?


04

《春夏秋冬又一春》

2003韩国文艺

豆瓣评分:8.5分

导演:金基德

主演:吴永洙/金基德/金英民/徐在京

  点击下方图片,观看完整影片↓↓↓  

春天,贪玩的童僧拿着石头,绑在鱼、青蛙和蛇身上,捉弄着小生灵们。老僧(吴永洙饰)发现后,用同样的手法惩罚他,告诫他不可胡来。夏天,十七岁的少僧(金永敏饰)为久居深山的修行日子苦闷不已。有一天,一名患病少女(何丽珍饰)在母亲陪同下,来到寺庙拜佛求平安,并留下疗养。少年开始忍受不住异性相吸所带来的诱惑…… 秋天,青年在外面杀人后重返寺庙,请求谅解。老僧命其刻写心经,去掉罪孽,同时,追捕逃犯的警察也赶到寺庙…… 冬天,服完刑期的中年男子(金基德饰)回到山中寺庙,重新开始修行苦练。一名妇女突然探访寺庙,并留下了一个男婴,希望能被收留。之后,又一个春天到来。


05

《弓》

2005韩国伦L,文艺,爱情

豆瓣评分:7.7分

导演:金基德

主演:韩业云/全成焕/徐智锡/孔宥硕

在一望无际的大海上有两艘渔船,主人是一位年过花甲的老人(全讼挽饰),他依靠两艘船谋生,陆上的人们来这边钓鱼或看风景。老人和一位少女(韩业云饰)一起生活,她是10年前老人在岸上捡到的,此后少女再没有上过陆地。老人等着少女年满17岁时就会与之结婚。来钓鱼的男人们经常想占女孩的便宜,老人为保护女孩不得不用利箭来警示对方。一天,和父亲一起来钓鱼的大学生(徐智锡饰)在船上为神秘的少女所吸引。老人觉得事情不妙,每天监视少女并不允许她靠近大学生,而16岁的少女也逐渐对外面的事物产生好奇。大学生得知女孩儿将要和老人结婚,就决定带上少女逃到陆地……



06

《阿里郎》

2011韩国纪录

豆瓣评分:7.6分

导演:金基德

主演:金基德

由于女演员在片场发生了危机性命的意外,亦由于一直教导的学生投靠了他人的麾下,导演金基德长久以来对于电影的执念发生了动摇,年逾五十的他发现原本高产的自己竟然再也没有了拍电影的热情与冲动。于是,失意的导演选择过起了离群索居的生活,在物质条件极为简陋的高山之上开始了自我质疑和质问的心灵旅程,他用摄像机拍下了这一段困顿生活中的自问自答,经过剪辑,于是有了这部电影。拍电影究竟是为了什么?将那些饱受争议的画面和意向放置在电影里又有着怎样的意义?即使是金基德,也给不出标准的答案。唯一能够确定的,是他已将电影融入了生命,情到深处人孤独,在《阿里郎》的歌声里,除了电影本身之外,一切都显得不再那么重要……


07

《呼吸》

2007 /韩国 /剧情 /84分钟

豆瓣评分:7.3

主演:张震  姜仁亨  河正宇  金基德  朴智娥

导演:金基德

生无可恋的死囚张真(张震 饰)知道自己剩下的日子不多,在他想要自杀之际,他又想要多活几天而放弃了马上死去的念头,继续感受冰冷的监狱,他也知道不用自己动手,他离死亡也不远了。原本生活幸福的的室内设计师妍(朴智娥 饰)面对丈夫(河正宇 饰)的外遇,顿时倍感失落伤心。无意间 ,她在电视上看到了死囚张真的有关报道,恻忍之心油然而生,便前往监狱探望张真。不知为何,妍把小时候徘徊死亡边缘的经历告诉了张真这名陌生人。妍想为张真做些事情,因此常常寄给张真礼物。妍的出现,再次带给了张真生活中的温暖。后来两人发展出的恋情,遭到了妍的丈夫的阻止。


08

《圣殇》

2012韩国文艺,剧情,救赎

豆瓣评分:7.8分

导演:金基德

主演:李廷镇/赵敏修/伍基洪/姜恩珍

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本片荣获第69届威尼斯电影节最高奖金狮奖,是金基德的第18部电影。李江道(李廷镇 饰)是一个十恶不赦的高利贷收账者,他没有家人,也没有恋人,生活的重心就是每天上门向欠债人讨债。他生性冷酷,手段残忍,常常用暴力威胁对方,甚至还把欠债人人打成残废。那些被江道追讨过债务的家庭,从此都过上了丧失尊严的破碎生活。可是突然有一天,一个名叫江美善(赵敏秀 饰)的中年妇女来到了江道的面前,并声称自己就是他的亲生母亲,而江道就是自己那个走失已久的儿子。渴望亲情的江道在半信半疑之下和这个女人开始了一段特殊的“母子关系”。渐渐品尝到亲情温暖的江道却不知道,一场阴谋正等待着他......


09

《人间,空间,时间和人》

2018韩国伦L

豆瓣评分:6.2分

导演:金基德

主演:安圣基/张根硕/李成宰/藤井美菜

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《人,空间,时间和人》讲述了一艘老军舰上不同年龄和职业的人之间发生的故事, 强奸,谋杀,兵变, 金基德没有给予片中的人物丝毫的放松时间。电影中的所有人物既没有名字也没有背景,唯一重要的只有让人喘不过气来的“当下”。在一个戏剧性的人际关系的漩涡之中,一场关于食物和生存的斗争完全转向了荒诞。


10

《演员就是演员》

2013 /韩国 /剧情 

豆瓣评分:6.1

主演:李准  徐英姬  姜新孝  徐锡凡  杨东根  闵智吴  马东锡  李昌旭  成泓日  李新星  姜德重  京承焕  李言廷  

导演:申渊植

“演员不是在模仿谁的生活,而是真实生活的一种写照” 在大街上和人体模型做演技练习的同时有了做演员的梦想,英在这部电影中的演一个配角 在与主演的桀骜不羁的劣根性对抗的同时学习演技的英的弟弟根的女朋陈通过修改剧本而得到导演的认可,得到演配角的机会。英的演技压倒了主演并且在电影上映后成为一颗新升起的热线演员,在电影界备受瞩目,在广告界也一跃成为新的蓝筹股。但是在配角期间一直和他一起的经纪人在没有经过他同意的情况下独自决定了合同延长的要求事项让英很不满,所以英和那个恶棍经纪人诀别后选择了新的经纪人,他的弟弟根。在现在的位置上有着最高人气的英,渐渐忘记了自己本来的面貌。对经纪人弟弟根发火,推迟摄影时间,甚至代替喊“cut”。在只有演艺人的聚会上和一些小混混交朋友,还利用自己现在的身份和一些女人见面。这样的做法也给自己和自己周围的人带来了威胁...


11

《一对一》

2014韩国惊悚,犯罪

豆瓣评分:6.0分

导演:金基德

主演:马东锡/李伊庚/金永敏/赵东仁

令人窒息的黑夜,一名女子高中生惨遭数名男子劫持杀害。时间过了一年,衣冠楚楚的吴贤和女友在餐厅约会吃饭,虽然对方一个劲儿打听他的工作,但他顾左右而言他,绝不提起一个字。夜幕降临,送走女友后的吴贤正准备开车回家,谁知却被两个全副武装的军人模样男子绑架。他被押到一处阴森恐怖的所在,一番刑讯逼供之后,他承认了去年5月9日所犯下的罪行。不久之后,名叫郑易世的男人被同一伙人马绑架,受尽屈辱之后他在车中开枪自杀。这伙人均由社会底层弱势群体组成,他们聚在一起,挨个狩猎审讯去年杀害了女孩的凶手,一步步逼向真凶。吴贤悄悄跟踪他们,发现了这些人的真实身份。两组失魂人马,一群彷徨之人,手持利刃彼此伤害……


12

《挖掘机》

2017 /韩国 /剧情 /92分钟

豆瓣评分:暂无

主演:严泰雄

《挖掘机》是严泰雄的大银幕回归之作,同时也是金基德导演作为编剧和制片的第七部作品,受到了多方关注。电影以韩国“518”历史事件为素材创作,令人十分期待。


13

《收件人不详》

2001 /韩国 /剧情 战争

豆瓣评分:8.3

主演:杨东根  金永敏  方银振  明桂南  赵宰贤  权南熙  吴政世  潘敏静

导演:金基德

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 韩战初结束时期,某个美军驻韩基地附近的村镇里,多数居民的生活被战后的虚无、迷茫和绝望笼罩,出路难寻。皮肤黝黑的尚武(杨东根)因是母亲(方银珍)在战争期间与美国黑人士兵所生,自小受尽歧视,养成暴戾的性格,无处发泄时就会对母亲拳打脚踢;其母亲不甘接受命运的摆布,屡屡写信去美国,期望她的黑人丈夫能把她们母子接到美国,但每每只收回“收件人不详”的退信;而他靠画画谋生的好友恩吴(金英民),因体质纤弱,经常被混混欺负,心爱的女孩被人凌辱、委身美国大兵时,他也只能眼睁睁看着暗自抓狂。


14

《漂流欲室》

伦L 爱情  韩国 

豆瓣评分:7.2

主演:金基德 徐情 赵宰贤 张恒善 金汝珍  

导演:金基德  

森林里一条偏僻小路的尽头,是一片长满芦苇的湖,湖下面有一个渔场,上面有一间间的水上宾馆,它们远看像是一个又一个的“小岛”。湖的主人熙真(徐倩)是一个漂亮的哑女,早上她驾驶小船接载宾馆的客人,顺便卖鱼粮给渔夫,晚上则以姿色诱惑那些客人,许多心术不正的男人都死在了她的美色中。曾是警察的贤植(金儒哲)因杀掉不忠女友逃亡到“小岛”,左思右想后准备吞枪自杀,就在举枪时熙真突然从水里冒出来,把一把尖刀插入他的大腿,自杀不了的贤植对熙真产生既古怪又亲密的感觉。自此,两人开始在世外荒源上演疯狂激烈的情欲角逐大战。


15

《网》

2016韩国其他

豆瓣评分:7.3

导演:金基德

主演:柳昇范/李源根/安智慧/崔奎华

电影讲述了一位渔船出现问题的朝鲜渔夫越过国境线到了韩国的故事。片中的渔夫哲友(音)被韩国政府抓住,面对韩国的调查官,他已经筋疲力尽,心中顾念着在朝鲜的家人,只道出了想要回家的愿望。他被调查官用许多方法折磨。韩国的调查人员真友(音)是唯一一位对渔夫真诚相待的人。


16

《悲梦》

2008韩国神秘,恋爱,奇幻

豆瓣评分:6.9分

导演:金基德

主演:小田切让/李奈映/朴智娥/张美姬

痴迷篆刻的年轻男子镇(小田切让 饰)连续数天被真实感极强的梦所困扰,当梦见开车撞人之后,他立即前往梦中的车祸现场,却发现这一切都曾真实发生。警方调取附近的录像,找到肇事逃逸的车辆,并从家中带走正在熟睡的汽车主人——刚刚结束一段恋情的兰(李娜英 饰)。兰拒绝承认罪行,然录像中的自己却确凿无疑证明了一切。最终查明兰患有严重的梦游症,令人难以置信的是,她的梦境竟与镇的意识相通。镇的梦操纵着兰的身体,去完成这一件件匪夷所思的事情。借着奇妙的机缘,两人走到一起,共同寻找着摆脱这恐怖之梦的办法,却又不得不去面对深藏心中黑暗的一面……


17

《海岸线》

2002韩国爱情,动作,战争

豆瓣评分:7.3分

导演:金基德

主演:张东健/朴智娥/金泰宇/池大汉

韩朝对峙时期,海岸线旁的两国军事状况高度紧张。姜汉泽(张东健)是韩国海岸警备队尽职尽责的上等兵,他的职责是负责看守海岸线,以防可疑人士潜入。由于一心一意想抓间谍,他在工作时一丝不苟很是认真。某次,他将发现的可疑目标当场击毙,事后才知受害者不过是醉酒后与女友亲热的平民。自此,姜汉泽和受害者的女友美英(朴智娥)的生活进入绝境,两人心灵上都背上无法承受的重压,而此事件更影响到整个海岸警备队,尤其是该队成员金上士(金泰宇)。


18

《莫比乌斯》

2013韩国伦L,惊悚

豆瓣评分:6.0分

导演:金基德

主演:赵宰贤/徐荣柱/李恩宇/金在祿

整部电影没有台词,全部出场角色亦没有姓名。妻子(李恩宇 饰)得知了丈夫(赵宰贤 饰)出轨的事实,而儿子(徐英洙 饰)则目睹了父亲和开杂货铺老板娘(李恩宇 饰)在车内云雨的香艳场面。悲愤交加的妻子想要阉割熟睡中的丈夫未果,被愤怒冲昏了头脑的她将屠刀指向了儿子,惨叫声中,一个家庭彻底破碎了,丈夫将儿子送往了医院,妻子离家出走不知所踪。时光飞逝,拖着残缺的身体,儿子慢慢长大,他找到了父亲的情人,两人之间的关系紧张又带着一丝暧昧。一帮小混混闯进了杂货铺玷污了老板娘并逼迫儿子就范,事情败露后,儿子锒铛入狱。父亲发现用石头摩擦皮肤能够产生如同性交一般的快感,他将这一方法教给了狱中的儿子,在疼痛与欲望之间,儿子的性格渐渐产生了扭曲。


19

《时间》

2006 /韩国 /剧情 爱情 

豆瓣评分:7.5

主演:成贤娥  河正宇  朴志妍  金成珉  杉野希妃  金元植  李时宪  吴宥真

导演:金基德

 相貌在爱情中是否能敌得过时间?世喜(成贤娥 饰)和智宇(河正宇 饰)已经相恋多年,但是世喜慢慢觉察,爱情好像被时间冲淡了,智宇已经开始厌倦这段感情。世喜惊恐,决定离开男友。半年后,智宇交往了一位新女友,他觉得她身上有世喜的味道,于是陷入了几年前和世喜热恋的甜蜜回忆中 ,即使新女友的相貌比世喜漂亮,但是他的爱与世喜的样子已经融为一体。智宇向新女友坦白自己的感受,却想不到,眼前的新女友正是世喜,她为了重获男友欢心,去了整容。世喜听到智宇对自己的一往情深,不禁狂喜。然而二人能否再续前缘,迎来大团圆结局?


20

《真相》

2000韩国犯罪

豆瓣评分:6.6分

导演:金基德

主演:朱镇模/沈利煐/Min-seokSon/张铉诚

他,无人知晓,无人关注。盘桓市井街头,尝尽世间冷暖。无论曾经有过多少幸福与甜蜜,而今只如丧家之犬一般。画着违心糊口的劣作,被周围任何一个人欺负以衬托对方的优越感。他怎能坦然处之吗?显然不是,也许只是根本没有宣泄愤怒的资本和借口。直到某天,一名手持DV的女孩出现在他身旁。女孩无所顾忌,如影随形记录着落魄画家的日常琐事,甚至仿佛能够通过镜头照见他的内心世界。画家与女孩,接受彼此命运的引领,开始让心中的愤懑与怨恨如雨后的野草一般疯长。复仇的怒火一经爆发便难以熄灭,所过之处,尸骸遍野,这正是这群人所无法摆脱的共业……


21

《撒玛利亚女孩》

豆瓣评分:7.4分

2004韩国伦L,文艺,犯罪

导演:金基德

主演:韩业云/郭智敏/李乌/郑仁基

少女倚隽(郭智敏 饰)和洁蓉(韩业云 饰)梦想着去欧洲旅行,为了筹得费用,她们决定由洁蓉援助交际出卖肉体,而倚隽为她招揽生意打理钱财。越来越多的男人宣泄他们的欲望,两个女孩子离梦想里的欧洲越来越近。一次警方突然到旅馆搜查卖淫,脱逃的洁蓉从窗口跳下,受了重伤。倚隽背着她到医院 ,洁蓉渴求倚隽带她心爱的男人来见最后一面。男子答应去见洁蓉,却提出要和倚隽性交。清纯的倚隽不能接受这般惊诧的想法,但为了好友,她最终献出了自己的身体。只是谁都无法挽救洁蓉的死亡,倚隽拿出以前的记录,一个一个联系男人赎罪般出卖肉体,将原先的钱散还回去。做侦探的父亲勇基(李乌饰)知道后万分愤怒和痛苦。他报复这些嫖客并杀死其中一人。之后,他带着女儿到乡下祭奠死去的母亲……


22

《空房间》

2004 /韩国 /犯罪 剧情 爱情

豆瓣评分:8.0

主演:在熙  李成延  李忠秀

导演:金基德

  点击下方图片,观看完整影片↓↓↓  

泰石(在熙饰)是个无所事事的年轻人,他每天骑着摩托车挨家发传单,将它塞入钥匙孔中。如果过几天传单还没有被人拿掉,泰石就会撬开锁进去小住一段时间,在那洗澡做饭拍照。作为交换,他会帮主人家做些家务、打理房间。一次,他在一所空房子里遇见了一个被丈夫施虐折磨过的女人善华(李丞涓饰)。她浑身青肿,眼神里流露着哀怨。逃走后的泰石惦记着善华,再返回她家时,恰好碰上善华的丈夫在虐待她,他当即出手,带走了她。后来,他们两个人恢复到以前的神秘生活,结伴一起寻找空房间,虽没有言语交流,却彼此默契。一次他们进入陌生人房间时,发现一具老人的尸体,他们为他办了一个认真的葬礼后就在这件屋子快乐的住下。直到一天老人的儿子找上门来,他们被当作杀人嫌疑犯带走。泰石锒铛入狱,善华被老公带走。但是故事并没有在这里结束。


23

《坏小子》

导演 / 编剧:金基德

主演:孙婉 / 赵宰贤 / 南宫民

剧情 / 情色 韩国 | 2001

 豆瓣 7.3   IMDb 6.7 

《妓女三部曲》之二——小痞子亨吉遇到了女大学生森华,并爱上了对方。森华开始的时候根本没有把亨基放到眼里,感觉自己和这样的“人渣”不可能在一起。在亨吉知道自己不可能以温柔的手段俘虏森华的心时,他选择了给予森华冰彻透骨的痛。于是亨吉设下陷阱亲手毁掉了森华,把她变成了真正的妓女。每次森华和人发生关系的时候,亨吉都在那面单面反光镜的背后,看着森华。


24

《美丽》

导演:全宰洪   编剧:金基德

主演:车秀妍 / 李天熙

剧情 韩国 | 2008

  豆瓣 6.3   IMDb 6.6 

恩英(车秀妍饰)是一个美丽却不幸福的女子。因为她的容貌动人,身边无时不刻围绕着贪婪的狂蜂浪蝶,同性更因嫉妒对她充满敌意。一天,恩英被一个仰慕者强暴;令她崩溃的是对方施暴的理由竟是因为她太过美丽。




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