分卷主编说《汪曾祺全集》
《中华文学选刊》2019年第4期
“聚焦”新版《汪曾祺全集》
聚焦│Focus
2019年5月16日是汪曾祺先生逝世22周年。本刊4期“聚焦”栏目邀请最新出版的《汪曾祺全集》各分卷主编，分享各自对汪曾祺先生写作成就的理解。
汪曾祺（1920年3月5日-1997年5月16日）
汪曾祺，江苏高邮人，中国现当代著名作家。他从1940年开始发表作品，其创作生涯历经半个世纪，跨越两个时代。他前承五四新文化传统、师从沈从文，后启寻根文学回归民族传统的思潮。他的创作，小说、散文、戏剧、文论、新旧体诗等诸体兼备，皆取得很高艺术成就，堪称文体家；又兼及书画，多有题跋，以博雅名世。 被誉为“抒情的人道主义者”“中国最后一位士大夫”，代表作有《受戒》《大淖记事》等。 贾平凹评汪曾祺：“是一文狐，修炼成老精”。
分卷主编说《汪曾祺全集》
《小说卷》
汪曾祺怀着作家梦考入西南联大中文系，1940年发表小说《钓》，接着《翆子》《悒郁》《春天》《复仇——给一个孩子讲的故事》《河上》《谁是错的》《唤车》《除岁》等频频问世，成为西南联大冬青社·文聚社的代表作家之一。他这时的小说，有的留有沈从文先生课堂训练的痕迹，如《寒夜》《灯下》，有的是在中文系图书馆夜读外国小说的收获，如《匹夫》《待车》。他痴迷文学，即使饥肠咕咕拥一破被卧于条几式的床上，也在思考创作，终于登上文学的奥堂。
一年后，《膝行的人》《老鲁》《复仇》《鸡鸭名家》《职业》《落魄》《戴车匠》《异秉》等力作相继发表，引得文学界注目，评论家唐湜称他为“虔诚的纳蕤思”。他走在现实主义和现代主义两条创作道路上。现实主义注重生活、故事、细节的真实性，《除岁》《落魄》《异秉》即是如此，现代主义讲究虚幻、变形、晦涩的心理表现，《复仇》《待车》《小学校的钟声——茱萸小集之一》可为代表，而两者的共同之点是美：思想的美、艺术的美、语言的美，《谁是错的》《复仇》《老鲁》《鸡鸭名家》《职业》等堪当其名。这些创作观念和风格组合成汪曾祺四十年代小说的基本特征，其特征在八十年代汪曾祺的笔下大放异彩。
——李光荣
（《小说卷》主编之一，主编四十年代部分）
孙郁先生说过，汪曾祺的小说有高下之别，但每一篇都是完整的。我所理解的“完整”，是几乎每一篇都充分表达了作者的意图，无论语言、技术还是情绪，完成度都相当高。晚年极少一部分短文像是未竟稿或札记，这些多是作者生前未发表，由家人整理出来的稿子。按全集体例要求，尽可能多地搜集作者的文字资料，我们整体地看汪曾祺的小说，也像浏览一位绘画大师的毕生创作，有大名鼎鼎的作品，也有素描，甚至在小纸片上做的局部练习。这一切使作家的形象更为丰富、饱满，也利于研究者和读者更深入地理解汪曾祺和他的作品。
——李建新
（《小说卷》主编之一，主编建国后部分）
《散文卷》
“文如其人”，“风格即人格”，中西文论在这一点上不谋而合。
汪曾祺的散文，是这一说法的最好注脚。
生活中的汪曾祺，开放率真，散淡洒脱；随意流连，兴致广泛；崇尚自然，情及草木；口味驳杂，触类旁通。
汪曾祺散文中，字里行间无处不忠实地浮现出如此一个汪曾祺形象。更重要的是，它们在艺术特征上同构性地投射了其人格形象：题材广泛，自然率性，娓娓道来，涉笔成趣；行于所当行，止于所不可不止。不乏冷峻深沉之意绪，又时有活泼俏皮之隽语，甚至冷不防来一点游戏笔墨，令人忍俊不禁。
一句话：汪曾祺散文实现了生命的自由的美学表达。
表面看汪氏文章随意散漫、有时逸笔草草，实际上他绝非率尔操觚。汪曾祺重视散文，认为“写任何形式的文学，都得首先把散文写好”。他深谙中西散文、特别是中国散文传统。他是一个有文体自觉的散文家，有意融会古典与西方的文章经验，不断地做各种艺术尝试。是这样的“苦心经营”，成就了现代汉语散文的一个高峰。
《汪曾祺全集·散文卷》是迄今关于汪曾祺散文创作状貌的最全面展示。收作品二百八十四篇，写作时间跨度从1941年到1997年。近年学界辑佚钩沉成果悉纳其间。就中以四十年代一批佚作的收入最值得注意。它们有助于读者观察一个散文家的成长蜕变过程。
按照《汪曾祺全集》总体编纂原则，所有作品严格按照创作时间（创作时间不详的，按发表时间）排列顺序。除辑佚增补之外，以往各种集子中编年不详的作品，也都通过考证明确了写作时间。
——徐强（《散文卷》主编）
《戏剧卷》
汪曾祺成为一个剧作家，不是他的初衷，具有一定的偶然性。
他小的时候，在家乡看过不少戏，都是戏班子演的京戏，初中、高中、大学一年级，跟同学一起唱戏，唱青衣，自称嗓子很好。大二开始喜欢昆曲，参加了曲社，时常跟同学还有校内外的老师前辈“拍”曲子，学会不少戏，受到了熏陶。
京剧剧本《范进中举》是汪曾祺创作的第一个剧本，1955年业余写的；其他剧本可以说都是职务创作。因为从1962年初直到1987年离休，他是北京京剧院的编剧，写剧本是他的工作。另有几个剧本，是受人之邀写成的。
汪曾祺的剧本，具文学性，胜在唱词和念白，放在全集中阅读也许更合适。
这次编《汪曾祺全集·戏剧卷》，让人惊喜的是，多年佚失的剧本都找到了。新增加的剧本共七部，包括：昆曲《王昭君》，1962年版《小翠》，押韵本《沙家浜》，《芦荡火种》，《杜泉山》等。个别因为一些原因没有收入的，也在题注中作了说明。
感谢互联网，这在之前是不可想象的；更要感谢的，是汪曾祺著作的爱护者，他们孜孜矻矻，不倦求索，穷尽一切办法，找到了这些剧本。到目前为止，有记载的剧本，除了《凌烟阁》，基本都找到了。搜集来的剧本，有很多是油印甚至复写本，字迹很难辨认，有的甚至需要集思广益去猜，编辑们也为此付出了大量心血和精力。
——汪朝（《戏剧卷》主编，汪曾祺先生之女）
《谈艺卷》
汪曾祺的美学思想源流深远，集中体现在《谈艺卷》所收集的文章中。
汪曾祺以儒家诗教为本，融通佛老，从“修辞立其诚”的创作态度出发，崇尚和谐自然的美学理想。他怀着对母语的绝对信心，以中国传统美学的“文气说”为基础，兼收外来文艺理论中助益母语写作的部分，“融奇崛于平淡，纳外来于传统”，将各方文艺潮流汇入传统文论的古老河道，作合辙汉语美学的文论观。
汪曾祺极重文体，是名副其实的“文体家”。文体是他取道传统美学、借镜西方文论的主要依据，也是他形成个人风格与文章之道的主要原因。在汪先生看来，好的文章要以文气带章法，内在气韵涌动，犹入“化”境，行文方能如“泰山出云”般，起止自在。
当然，他也重视“文体间性”。诗文画论的兼修，使他长于思考不同艺术形式间的异同，以及艺术理论与创作实践之间的关系。对此，汪先生有通达潇洒的文艺观，也有顽童般好奇的思辨心。在讨论各种艺术门类的殊异性之外，他也做艺术一般规律的探索。大量的诗、文、书法、画作、戏剧、文论、雕塑等不同门类的艺术创作本身就是种种探索的具体形式，从方方面面践行和丰富了他的文艺观。
——赵坤（《谈艺卷》主编）
《诗歌卷》
汪曾祺以小说家、散文家名世，诗歌写作非其“主业”，但居然也编成皇皇一卷近三百首，这在同代、同类作家中并不多见。即令不是全部创作中最显要的品类，也绝不可仅把汪氏的诗当作“聊备一格”的什物来看待。
汪曾祺雅好玩味语言，出语常尖新有创意，原具诗人夙慧。起步于西南联大时期的新诗数量较少，但以其直觉敏锐、色彩浓丽、造语奇崛而饶富特色。《早春》一首最为著名，编发这首诗的徐迟在四十年后仍念念不忘。邵燕祥则说，只凭“当风的彩旗，像一片被缚住的波浪”这两句，汪曾祺就算得上是真正的诗人。
汪曾祺旧体诗学步更早，据说高中时期的初恋告白就是一黑板的旧体诗。就读西南联大期间，曾修习王力先生的“诗法”课，王力先生为他的习作下批语道：“自是君身有仙骨，剪裁妙处不须论”，足见境界不俗。可惜早年诗作没有留下来。八十年代以还，饱历人生后的汪曾祺每有所感，发为吟咏，开始持续创作旧体诗。纪历感怀、臧否人事，是一己之诗史，是时代之凝痕，更是汪曾祺身上传统文人气质的重要表征。
本卷共收诗歌二百五十七首，时间跨度从1941年到1997年。无疑，新版《汪曾祺全集》展示了一个更为全面的诗人汪曾祺。
——徐强（《诗歌卷》主编）
《杂著卷》
汪曾祺各体兼善，是当代文坛难得的多面圣手。
第一部散文集《蒲桥集》出版时，带有广告性质的封面引介性评语他亲自操刀，用的却不是自评口吻，首称“有人说汪曾祺的散文比小说好，虽非定论，却有道理”，末说“春初新韭，秋末晚菘，滋味近似”，可谓知己之言。近年来图书腰封上盛行印推荐语，或者干脆一堆名人“联袂推荐”之类字样。举目成千上万的荐语，像汪曾祺自评这样精准、雅洁的，几乎没有。
他受托编美食散文《知味集》，先撰《小启》一篇广泛征稿，骈体作底，亦庄亦谐，不仅获得撰稿人的积极反馈，其文章本身也不胫而走，成为文坛佳话。
他常应请为人题词题联。多数内容都据实结撰，贴切得体。难得的是他的“捷才”——很多场合下连续题写，均能嗟咄立就、倚马可待。
他还为房地产开发项目写过广告，当然，仍是清丽活泼的汪氏散文风格。
他把日用文书都写成了艺术品。
他的很多书法作品的内容，或绘画作品的跋文，都是有独立行世价值的小品文字。
这些难以归入小说、散文、诗歌、戏剧等卷次的杂体文章，都入《杂著卷》。当然，不仅这些，举凡民间文学整理、古诗今译、代言、自撰个人简介、小传、笔谈、座谈发言、贺词、铭记、碑文等，也无不囊括。
所谓“文体家”身份面貌，于《杂著卷》中当能识其二三欤！
——徐强（《杂著卷》主编）
《书信卷》
书信是研究作家的最直接的史料之一。因为写作目的单纯，只针对有限的阅读对象，而较少矫饰。其中包含的信息，关系到作家的生活经历、思想变化，甚至可以作为作品的某种注脚。
北师大版《汪曾祺全集》编纂较为仓促，只收入了五十五封书信。2008年初我开始有意识地做汪曾祺书信辑佚工作，六七年里直接拿到手的也就五六十封。新版《汪曾祺全集》收入的书信，增补部分大多是作者家属征集而来，另有部分是其他研究者、出版社根据各种线索征得。最终收入书信二百九十三封（含残简）。
新版《汪曾祺全集·书信卷》采用统一编年的方式编排，可以更清晰地看到作者与人交往的时序，前后交错的事件也便于顺次呈现。所收书信，除极个别内容因未得到原信复制件而无法核对外，都在保留原貌的前提下，进行了细致的校订。
——李建新（《书信卷》主编）
选自《中华文学选刊》2019年第4期
影音分享：
汪曾祺生前珍贵影像资料
由人民文学出版社微信公众号授权转载
根据江苏电视台摄于1993年的《梦江南》节目剪辑而成
在视频里，汪先生用一口民国老电影中的普通话“自报家门”，介绍自己的求学与工作经历，以及自己几部重要作品的创作背景。汪先生的口音、语调、谈吐、仪态乃至精神气质，都以影像的形式熠熠呈现，如在目前。这段视频，不知是不是汪先生存世的唯一一段视频。
延伸阅读：
关于《汪曾祺全集》
全集贵“全”。人民文学出版社2019年1月出版的《汪曾祺全集》，收入迄今为止发现的汪曾祺全部文学作品以及书信、题跋等日常文书，共分十二卷：小说三卷，散文三卷，戏剧两卷，谈艺两卷，诗歌及杂著一卷，书信一卷，并附年表，共四百多万字。
其中，《小说卷》新收佚文二十八篇，二十五篇创作于民国时期；《散文卷》《谈艺卷》新收佚文合计一百多篇；《戏剧卷》新收入剧作七部；《诗歌卷》共收入新旧体诗歌二百五十七首，较之前的北师大版全集多出一百六十九首，其中四十余首从未见于之前出版的汪曾祺作品集；《书信卷》共收入汪曾祺书信二百九十三封（北师大版全集收入五十五封）。
从文类看，《汪曾祺全集》不仅收入汪曾祺创作的文学作品，也收入了他整理的民间文学作品；不仅收入迄今发现的全部书信，还收入了书封小传、题词、书画题跋、图书广告、思想汇报等日常文书。
《汪曾祺全集》中的新增内容，一部分是由汪曾祺先生子女提供的，一部分是由学者陆续在报刊上发现的，还有一部分是人民文学出版社向社会广泛征集而来，以及根据线索追踪查找到的。这三个渠道汇集了相当可观的内容，极大丰富了汪先生作品、文稿的数量，并将拓展人们对汪先生文学成就的认识、增进读者对汪曾祺本人的了解。
这里选刊的，是其中稀见的佚文佚诗与佚信，展现了汪曾祺人生之两端——青年与老年的状态。
——郭娟
（《汪曾祺全集》编辑工作委员会主任）
△《汪曾祺全集》
人民文学出版社2019年1月版
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新刊目录
聚焦│Focus
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周瑄璞 星期天的下午餐（短篇小说）
选自《人民文学》2019年第3期
姚鄂梅 游刃有余（中篇小说）
选自《钟山》2019年第2期
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扎西才让 达珍（短篇小说）
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唐 棣 巴比伦斯的巫师与槲楪气味的沙漠
（短篇小说）
选自《遗闻集》
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李修文 小站秘史
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读大家│Reading Classics
张亦辉 用叙述穿越死亡——从托尔斯泰到鲁尔弗
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书架│Book Shelf
中国台湾│ 朱西甯 铁浆
选自《铁浆》
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李兆忠 一片森林，通向一口深井——张仃与李可染
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《中华文学选刊》2019年第5期
5月1日出刊
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