2017盘点：我为人民看佳片
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2017是个电影大年，中国创造了票房历史新高，连我知道的某个十八线的小城都有了十家电影院。好莱坞巨作频出，虽然都是爆米花电影的续集。总体来说，是个向上走的年份。
这一年可以看到一部分电影人的创新努力，也可以看到另一部分电影人关注现实的勇气。骚客文艺遴选了心目中的年度十佳，推荐给读者。
︱年度创新影片《敦刻尔克》
作为题材富矿的二战多年来，已经被拍了又拍，挖了又挖。想要翻新实在特别难。但是，克里斯托弗·诺兰从来就是善于创造奇迹的那个人，《敦刻尔克》完美地实现了推陈出新。
诺兰最善于在电影中打造时间的迷宫。所有的线索都在1939年的某一刻交汇在英吉利海峡的水面上。被拯救者和施救者按部就班地完成自己的责任。空中陆上海上——时间荡漾一圈一圈的波纹，生命居于圆心之间。
这场关于拯救和担当的故事，30万人麇集在光秃秃的海滩上，只有一艘驱逐舰可以运载他们逃命，他们何以逃出生天？诺兰并没有让敌人直接出现在镜头里，只是将其作为故事的背景。这在处理战争题材的电影中实在是一个异类。
︱年度挥泪影片：《寻梦环游记》
其实我很不喜欢《寻梦环游记》这个名字。虽然它的本名《Coco》也没有好到哪里去，但是总比《寻梦环游记》这种十三不靠的名字要好。
寻梦环游记。戳中了人们心中最柔弱的部分——亲情，家庭，自我牺牲和永别。这些元素什么时候都是打开人心最合适的钥匙，也是推开泪水闸门的大手，放映期间电影院里啜泣声从未停止。这是一项少为人知的销售秘籍，传销窝点头目、企业培训师和国学班班主都知道此中巨大威力。
死亡不是人的终结，遗忘才是。死去的亲朋好友其实从未远离，我们的记忆就是他们存在过的证明。不被遗忘，就是永远活着。所以墨西哥人会在桌子上供奉祖宗照片，中国人会修家谱，罗列家族中存在过的所有人，这些努力都是为了对抗遗忘。
︱年度真诚影片：《芳华》
冯小刚挣够了钱之后，开始执着地追求艺术。在预测《芳华》票房的时候，他咬牙说“要么三亿，要么十三亿”。这说明冯小刚是一个兼具自信和自卑的人。
《芳华》的极大成功之处，就是让平时不看电影的那部分人走进了电影院。中年和近于老年的观众，他们有钱有闲，需要砸中他们的回忆。
这段历史距离现在说远不远，说近不近，说着清楚，其实记忆已经有了模糊。那场如今讳莫如深的战争所影响的人，他们需要有人关注其遭逢际遇。对这些人来说，仅凭革命年代青春的再现，就可以值回票价。
多说一句，冯小刚在《我把青春先给你》这本书里写道：“凯爷(陈凯歌)最适合呆的地方就是象牙塔，每个民族，都会有这么两三位爷，国家再穷也得养着。任务单纯，只有一项。要拍就得拍对本民族极具认识价值的史诗。”奈何陈凯歌总要接地气，径直走出象牙塔。现在看来，那座空出来的象牙塔，冯小刚惦记上了。
︱年度最佳表演：《至暗时刻》
和历史时期几乎同时的《敦刻尔克》不一样，《至暗时刻》没有什么血肉横飞的战争镜头，它是一部描写“肉食者谋于殿堂”的二战题材电影。在整个世界最危急的时候，年过花甲的丘吉尔如何挺身而出，号召民众向魔鬼宣战。
有种说法称这个世界上的演员有三种：男演员，女演员和英国演员。不是说英国演员不男不女，而是他们的表演实在是太精彩了。
加里·奥德曼有最美的颜和天才的演技，《惊情四百年》里面深情华美的吸血贵族，《这个杀手不太冷》里面衣冠楚楚的混蛋警察……无数角色，同样精彩。
《至暗时刻》奉献了2017年度最伟大的表演。加里·奥德曼奉献了几近神级的演出。奥斯卡欠他好多座小金人儿，估计明年有望还清这笔债。
︱年度最爱影片：《至爱梵高·星空之谜》
一般来说，好电影需要有较好剧情、表演、服化道……但是有的影片并不需要这些。
《至爱梵高》仅仅用画面就足以征服世界。几万张手绘的画作在大屏幕上还原了梵高的作品，并让它们活起来。
可以看到月夜里星空的漩涡开始旋转；可以看到麦田里的乌鸦飞舞，聚拢又分开；看加歇医生走动起来，因为梵高的逝去而痛苦莫名；看咖啡馆里的人们在昏暗的灯光下谈天说地……有生之年能看到这部电影，真的是观影者莫大的幸福。
还能再奢求其他什么呢？
︱年度致敬影片：《嘉年华》
一个小女孩在中国长大究竟要经历多少艰难？肆无忌惮的禽兽之手，软弱的没有保护能力的家人，与坏人沆瀣一气的各种同谋……《嘉年华》展示了比韩国同题材电影《熔炉》更灰暗的现实，而克制的力量更胜一筹。
《嘉年华》的最大意义在于它的当下性，对现实的强烈干涉。电影固然是娱乐是消遣，但作为大众传播的重要语境组成部分，也有其巨大的社会功用。
关注社会现实，以实际行动支持弱势群体，这是艺术家应有的责任感。需要呼喊的时候，艺术和艺术家都不应该失声。
︱年度动画影片：《大护法》
为什么太阳那么大，却那么冷？
这是大护法的疑问，也是无数花生人的疑问。严格说来，《大护法》不是各方面都很成熟的电影，在剧情设定，人物关系，思想投射等方面其实有很多问题。但是，《大护法》的存在和在院线上映本身就是电影的胜利。不要说审查和影射，也不要说反欺骗反洗脑的指向是否致敬了《1984》和《动物庄园》。总之，这是一部反乌托邦电影，一部文以载道的电影。这部电影是一大发明。
共青团中央发文称本片满坑满谷充满了恶意的政治隐喻，我觉得这不是批判，是赞美。
︱年度惊艳影片：《银翼杀手2049》
同题重拍片，而且是面对一个绝世经典，这需要多么大的勇气？而且一改原作的赛博朋克风格，代之以废土科技视觉。维伦纽瓦的大胆创新，成功造就了一部伟大的科幻电影。
《银翼杀手2049》惊艳到如此地步：不需要更长时间的沉淀，就可以把它归入影史最伟大科幻片的前十位，与《星战》《2001太空漫游》等居于同列而毫无愧色。
︱年度经典港片：《追龙》
王晶是公认的烂片之王，但他也可能是一个沉浸在艺术世界里的有为青年。一百部烂片堆出来的人，其实完全可以拍出最伟大的作品。
按照概率都应该有。
《追龙》的腔调，有着最纯正的港片范儿，在当下这个香港影人全部几乎全部到大陆讨生活的情况下。还能有这样，纯正的香港味道，真的是让人惊喜。不过想想也正常，王晶自己岂不就是港片的一个代表？
甄子丹终于不用靠高难度的武打技巧就可以塑造出一个非常好的典型人物，这是他的一个飞跃。而对于刘德华来说，十六年后再度饰演“五亿探长”雷洛，多了克制隐忍，少了激情冲动，成长痕迹一目了然。
︱年度怀旧影片：《八月》
60后的老帮菜们还在歌颂80年代，80后的张大磊就已经把90年代的怀旧版端上了餐桌。《八月》拿下金马奖的主要原因，是其对逝去的年代的准确书写，以及组委会对新锐导演的创作鼓励。
P.S. 这个片单主要是针对在国内院线上映的影片，当然还有更多没出现在中国银幕上的佳作。比如韩片《挖掘机》《出租车司机》，比如《华盛顿邮报》《伯德小姐》《迷失Z城》，比如纪录片《二十二》《伊斯坦布尔的猫》，也都是精彩之作。
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值班主编 | 董啸 值班编辑 | 张启琳
这是第 202 篇文章
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