赏色｜情欲戏里的氛围美学

上周，我写了一篇极富“攻击性”的盘点文，关于国产剧里那些令人窒息的亲密戏镜头。

这份自损八千的杰作折磨了不少粉丝，也折磨着编辑部内部姐妹的👀。

基于打个巴掌再给颗甜枣的原则，本周就来带大家欣赏一些情欲戏的正面例子，看看那些欲望而不色情的名场面是如何诞生的。

- 《色戒》 -

情欲是直白明艳的色块

《戏梦巴黎》是我学生时代对欧洲情色片的启蒙。

三人行的尺度很大，导演却没有止步于黏腻的肉欲感，影片中所有有关亲密戏份的段落都被处理的相当诗意。

- 《戏梦巴黎》 -

拥挤的浴室与床铺，空旷的圣殿与街头，明艳而极富张力的暖黄色光泽贯穿全篇。即使我已经不记得多角恋的复杂剧情，也依然对那油画般的分镜难以忘怀。

- 《戏梦巴黎》 -

红色是情欲的颜色，也是《戏梦巴黎》中最常见的点缀色。它是泼在车厢上的油漆，是贴在墙上的海报，是戴在女主角头上的贝雷帽，也是年轻灵魂内心悸动着的爱欲之火。

- 《戏梦巴黎》 -

同为情欲描写，与欧洲作品相比，亚洲的电影对于颜色的选取更偏爱象征着青涩与清新的青绿色。

欲望在彼方是不需加以掩饰的明火，但在习惯了压抑与忍耐的此处，它是暗巷里隐约招摇的烛光。

- 《青木瓜之味》 -

绿色是越南电影《青木瓜之味》里的主题色，这部来自东南亚的影片，青绿色的色彩基调贯穿始终。

少女白皙纤长的手指剖开青木瓜，掏出内壁上吸附着的瓜瓤。情欲的气息弥漫，潮湿而暧昧。

- 《青木瓜之味》 -

色彩的灵活运用，是情欲美学的第一步。

情欲是隐晦暧昧的线索

近些年的国产电影，把情欲戏拍的最绝的，我认为是《过春天》。

它是一部标准的残酷青春物语，主角们的年纪还是学生，内心折射出的忧愁与凄凉都是轻盈的。

女主佩佩和男主阿豪的感情线也很温吞，剧情的爆发点也是二人间关系的升华点聚焦在一次偷渡的任务中，他们想要脱离组织自己干一票。

- 《过春天》 -

昏暗的霓虹光线下，少男少女互相撩起衣服绑手机，这也许是我们荧幕可见的青春片里，最接近情欲本身的一幕。

没有露点，没有刻意的喘息，只有明明灭灭的灯与衣服摩擦的粗糙声音。

阿豪从背面把佩佩裹紧，借拥抱的姿势，他在那一分钟里短暂和她交换着吐息。

- 《过春天》 -

一幕高级的情欲戏正如此。不需要赤裸的噱头，需要的是即便衣冠楚楚，也能在寂静处听见如雷鸣的心跳。

同样隐晦但暧昧的情欲刻画，还有我心中的王家卫神作——《花样年华》。

就最终呈现出的效果来看，全篇是没什么尺度可言的。但周慕云与苏丽珍的每场互动，都能看的人内心发痒。 

- 《花样年华》 -

暧昧的氛围潜藏在氤氲的水汽里。雨后的那条长巷，墙影里两人的缠绵，婀娜身姿下包裹着的脆弱之心。

王家卫用片段式闪回的蒙太奇线索，串联起主角相知相恋相依的过程。繁复艳丽的美学设计与凝练精简的台词相融合，打造出独一无二的高级情欲感。

- 《花样年华》 -

情欲是欲拒还休的肢体

许多人都曾听过那句“爱是想要触碰却又收回的手”。

从性的角度来说，手也是常见的意象之一。如果从手的角度出发来鉴赏一些影视片段，会挖掘出很多意外的价值。

《小姐》里淑姬为秀子磨牙，将手指试探性地深入她的口腔深处，两人心底的情愫还未挑明，但手指不由自主的摩挲已将淑姬内心的怦然与慌乱泄漏无疑。

- 《小姐》 -

《情人》里男女主第一次牵手，紧张犹豫的前奏与霸道用力的交叠。她逃，他扣，肤色差加上体型差，足足让人对着一张寡淡动图脑补三千字同人文。

- 《情人》 -

《爱神之手》里巩俐与张震分别饰演了交际花与裁缝。裁缝多年来不计回报地爱着美丽的华小姐，两人的交集只有量体裁衣。

- 《爱神之手》 -

他痴恋着那双涂抹着鲜红指甲，如葱段般细腻的手。也见证了华小姐从辉煌至落魄，红指甲如旧。

对手部的特别关注是情色片里常用的艺术方法。手是肢体语言中幽微而深刻的一种，它用局部细微的抖动展现出内心波涛汹涌的震颤。

- 《爱神之手》 -

与手相比，《恋爱的犀牛》里明明在马路的胸膛上涂抹口红的场景则要直白热烈的多。

我私心最喜欢郝蕾段奕宏的卡司，迷恋口红冰冷的质地触碰到他的皮肤时，他下意识瑟缩的那一瞬间。

- 《恋爱的犀牛》 -

极致的性张力，并不需要多么出格的画面来烘托，如果关于性，只剩下机械的摩擦，欲望就显得低俗。

和上周的反面教材相比，今天的盘点在情色描写上有着共通点。它们干净但不干瘪，光线、音乐、色彩的调度配合都让故事内容充盈饱满。

- 《戏梦巴黎》 -

丰满的同时，导演们又懂得点到为止、见好就收，将遐想的空间留给观众，避免因为过度叙述渲染而显得油腻。

露肉绝非首要，比起白花花的胴体，流转的眼波才是真正的情欲氛围感神器。

- 《色戒》 -