故事君侃套路之“爱情故事篇”

杀人之前，了解下武功高强的前辈们的杀人手法是必要的。

不研究套路就试图去征服读者，就好比没搞懂刹车、油门就开车，除非你是上帝他老人家的亲戚，否则很容易玩火自焚呀。

今天故事君跟您聊聊，爱情故事的套路。

等等，爱情故事还需要聊？不就是他爱她，她爱他，他爱他，她爱她，他\她爱它，TA们在一起或没在一起那点事儿吗，有啥好聊的？

爱情故事毫无疑问是故事界的扛把子，99%的作者都写过爱情故事，即使没专门写过，也会在他的悬疑、科幻、奇幻、志异等类型故事中写过爱情故事副线。

故事君以丰富的阅文经验平胸而论，写得不好看、犯了低级错误的爱情故事，还是，不少的。

好看的爱情故事需要起码的三部分——

 第一 

 恋人相遇，冲突构建 

帷幕拉开，全场安静，即将产生恋情的主角配角和龙套们就要出场了：只见郎才女貌，天生一对，然后，他们啪啪啪结婚生子终老一生死后合葬……

这是流水账，不是故事。

故事是靠冲突推动的，一定要搞点事情先（还记得不，故事君之前写过一篇《写好情节，从“搞事情”开始》）。

你要在做人设的时候，就要给恋人之间安排某种不和谐因素，让人物在追逐愿望的时候，面临某种危机，为后续情节发展留出空间。

比如：小康师傅喜欢上村儿东头的翠花了，但翠花喜欢王二麻子（面临追不到心爱姑娘的危机）。

莎翁《罗密欧与朱丽叶》郎才女貌彼此相爱，但两家是世仇（危机）。

吾玉《一枕葛衣情》葛衣情喜欢师傅，但师傅有未婚妻了（危机）。

聂小杨《我爱了一个姑娘十年，却没和她睡上一夜》老王和沫沫情窦初开互相喜欢，但俩人性格和家庭背景都不搭（危机）。

竹水流《和撩妹高手相亲的下场》高富帅和平凡女，看起来哪哪都不搭（危机）。

陆茸《百鸟朝凤》摄影师遭遇凤凰，干脆跨了物种，文中凤凰直截了当地把问题指了出来：“人类和凤凰也能交配吗？”捂脸/（危机）。

对于爱情故事来说，造成冲突的潜在原因无非包括三种：

1、个人之外的原因

战争（《魂断蓝桥》）、家族（莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》、西格尔《爱情故事》）、瘟疫（《霍乱时期的爱情》）、政治（《何以笙箫默》女主老爸犯事被关监狱）、派系争斗（令狐冲和任盈盈分属正邪两派）、命运（跨时空《W-两个世界》、阴阳相隔《人鬼情未了》）；

2、个人层面的原因

身份差异（霸道总裁和灰姑娘、跨物种、跨生死、师徒、甚至各种乱伦的经典搭配）、财富差异（穷得不敢谈恋爱 ）、能力差异（大侠跑得太快我追不上 ）、价值观（性自由主义者和保守主义者）、情敌（小三上线）、疾病（韩剧，你懂的）；

3、内心层面的原因

变态（《五十度灰》男盆友爱玩SM肿么办 ），性格差异（我是处女座我看谁都不顺眼 ），无聊（常见意识流小说）；

极少有爱情小说只局限在一个层面的一个因素，复杂爱情小说会跨越以上三个层面的冲突。

 第二 

 恋情纠葛，冲突强化 

好了，现在你已经让主角陷入冲突了，接下来就是让冲突充分展开，让暴风雪来得猛烈些吧！

故事君在《短篇故事的手艺》中总结的“故事墨菲定律”该派上用场了：如果冲突可能会发生，就一定要发生，并且逐步到达极致。

要不断考验你的主人公，故事中的大魔王看起来咄咄逼人，主角濒临崩溃：

全村人都知道小康师傅喜欢上了喜欢王二麻子的翠花，所有人都嘲笑他，王二麻子要弄死他，他老爸也要打折他的腿……

西格尔《爱情故事》：男主家里是豪绅巨富，男主爸爸不喜欢天主教小户家庭出身的女主，男主一怒之下跟家庭决裂，这使得他们的经济情况陷入困窘。屋漏偏逢连夜雨，女主得了绝症。

吾玉《一枕葛衣情》：师傅遭到未婚妻的背叛，双目失明，被敌手打得几乎丧命，幸亏葛衣情陪着他才得以重整旗鼓。葛衣情把双目挖出来，给了师傅，助师傅复仇成功，然而师傅又重新被前未婚妻勾了去，葛衣情命悬一线 。

聂小杨《我爱了一个姑娘十年，却没和她睡上一夜》：老王赌博，得罪了人，沫沫跟着遭殃，被侮辱；老王妈嫌弃沫沫家穷，更嫌弃她“脏”，坚决不同意他们在一起，沫沫终日以泪洗面。

 第三 

 恋情终章，冲突解决 

决战的时刻来临了，你的主人公即将得到最终的定义，要么破釜沉舟干掉大魔王，要么被大魔王干死。

但是无论bad ending还是happy ending，首要前提是：合理。

合理是指，结局一定是符合剧情逻辑的，而不能生硬转折。所谓“情理之中，意料之外”，结局的“意料之外”前面，一定要有个“情理之中”。为此，需要两个步骤：

1、埋伏笔

这一步其实是在前面部分完成的，但走笔至此，为了让高潮的效果更突出，你可以翻回前面检查伏笔的质量如何，不行就修改。

2、呼应伏笔

千万不要靠巧合来结局，故事编不下去了，突然出来个神仙妖怪，让小白菜和猪强行在一起，或让青梅竹马强行分开，都是让人反感的。

比如：小康师傅虽然众叛亲离，但他的行为感动了丘比特，于是丘比特施法让小康师傅强行娶了翠花……这么写肯定要被骂死。

如果你非要happy ending，就得回过头立各种flag，相当于预先告诉读者，记住这个小旗啊，老子以后拿着装逼用。

比如在前面部分可以写翠花和小康师傅各自在家看同一部韩剧同样被感动得痛哭流涕，而王二麻子却一脸鄙夷。到后面矛盾搞大的时候，翠花发现自己不知不觉喜欢上小康师傅了，然而两个人一起努力，说服家长、让王二麻子认识到他和小花不合适，然后俩人再啪啪啪结婚生子终老一生死后合葬……就顺理成章了。

陆茸《百鸟朝凤》：摄影师男主和凤凰女主日久生情，然而凤凰身体越来越差，前文写到凤凰翅膀上的黑斑，因环境恶劣，此时已经扩散到全身，最后小凤凰壮丽地死去了……好虐，但掩卷回味无穷，让人反思雾霾污染对大自然的摧残，功德无量。

如此，凤头猪肚麒麟尾三部分就像模像样地写出来了。

并不是所有的故事都要按这个套路来，比如有一些爱情小说一开篇就写男女主处于热恋之中，在后面剧情中再用闪回的方式写两人相遇的过程；也有些小说开篇写结局，然后倒叙展现主人公的爱情故事。

但是无论哪种手法，一个好看的爱情故事都要包含以上三个部分的基本元素，并且通过让读者带着好奇心和期待感的方式呈现出来。

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美国作家罗纳德 托比亚斯在《经典情节20种》中，对有志于写爱情故事的作者提出以下劝告，现抄录下来与大家分享：

1，爱情的道路上要有大的阻碍。故事中的主角可能想拥有爱情，然而出于各种原因，他们不能成为恋人，至少短期内不大可能。

2，恋人之间总会存在某种不和谐。他们可能出身不同，或者外形上不般配等等。

3，第一次突破障碍的尝试总会遭遇失败。成功来之不易，爱情必须通过付出和至死不渝才能得以证明。

4，爱情的双方扮演不同的角色：其中一方会嘟起嘴巴，而另一方则负责提供脸颊。恋爱的双方，总有一方需要采取主动。主动的一方扮演追求者的角色，同时也是多数行为动作的发起者。而被动的一方（尽管也极度渴望爱情）却依然等待着较为主动的那一方冲破阻碍。双方角色不受性别的局限。

5，爱情故事的结局并不一定是完满的。如果你要给一段显然不相配的爱情强加一个完满结局的话，你的读者是不会买账的。世界上最好的爱情故事中有一部分是悲剧结局的，  比如《安娜卡列尼娜》、《泰坦尼克号》等。   

6，将重心放在主要角色的构思上，一定要确保其能够被读者代入并且令人信服。尽量避免使用那些一成不变的人物特征。你所创作的角色以及他们所处的场景都应是独特而有趣的，因为爱情作为主题已经被作家们无数次地运用在自己的创作中，不过这也并不是说我们再也不可能写出好的爱情故事了。你需要发自内心地感受角色的灵魂，如果你自己都做不到的话，就更不要奢望你的读者能够这样做了。

7，一定要让你笔下的恋人们经历爱情中最为严酷的考验（以独自的方式和共同携手的方式）。爱需要争取，它不是一份可以随意赠予的礼物。没有经历过考验的爱情不能被称为真爱。

欢迎各位作者大大前来骚扰调戏

故事君会知无不言、言无不尽