国潮科幻：如何做好科幻与中式元素的融合丨故事存储计划-国潮科幻主题破题
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本文讲解主题：国潮科幻
#7 国潮科幻
要求：
区别于西方科幻，需带有国潮元素：包括但不限于中国历史、中国文化、中国艺术、中国美学、中国哲学……
参考作品：
《蒲公英王朝》《七国银河》《小镇奇谈》《天意》《天命》《狩猎愉快》
国潮科幻其实已经是老主题了，去年我们故事存储计划第一季征文的时候也是有国潮科幻这个主题的。
去年的编辑老师做分享的时候，也有给大家破题「国潮科幻」，但还是有一些朋友可能会困惑：「国潮科幻」究竟是什么？
科幻其实无需多言，大家都很清楚了，它就是科学幻想，它的叙述动力在于不可能不真实，发生在未来、过去甚至二创世界的事件、科技及社会。
「国潮」其实就是根植于我们中国本土的中式元素，包括但不限于中国历史、地域、中国传统文化、中国的艺术、美学、哲学这些。
而「国潮科幻」就是将根植于本土的中式元素去和科幻做结合，让二者发生碰撞，产生更具有本土特色的科幻作品。
至于为什么要征集国潮科幻呢？
一个是因为《三体》《流浪地球》带起的国内科幻热，科幻内容消费者越来越多。影视市场反馈也比较好，对科幻的需求在增长，包括我们去年存储计划征文，国潮科幻的版权也是出得比较好的，来咨询的影视公司也比较多。
二是近年来中国科幻的海外发行也取得了不错的成绩，中国科幻小说在海外频频获奖，今年的世界科幻大会上周末刚在成都落幕，前几天海漄也凭作品《时空画师》获得了雨果的「最佳短中篇小说」奖。
三则是国家科学技术快速发展以及文化强国的政策，国家政策大力支持科幻发展。
那么国潮科幻可以写什么呢？我们不妨来拆解一下「国潮」这个元素，只要是根植于本土的中式元素，包括但不限于中国历史、中国传统文化、中国地域、中国的艺术、美学、哲学……都是可以写的。
我们先来聊聊「历史科幻」：
像刚才提到的海崖获奖的《时空画师》，他其实就是一篇历史科幻。这个故事获奖后可能陆续有一些争议，但是我们放下那些不说，对于他历史科幻部分的元素使用，我觉得是有可以借鉴之处的。
提到科幻的话，大家肯定会觉得科幻是与未来相连的，我们看的作品更多时候也是对未来的一些展望，但其实科幻是双面的。他既可以朝向未来，对我们的未来世界、对科学技术进行无尽畅想；他也是可以回望过去的，对历史进行重新发现。
提到历史类的科幻，大家可能最先想到的是时间旅行，也就是穿越，一个现代人甚至未来人通过时间旅行回到了古代。
比如说像《寻秦记》里回到中国的战国时期，和秦始皇这些大家比较熟悉的历史人物发生一些故事，或参与到我们所熟识的某段历史故事之中，或因为带去了一些现代技术而改变历史，当然还有包括影响历史后产生的一系列蝴蝶效应。
但除了穿越时间类的作品外，历史科幻其实还有其他的方向。
像宝树编写的《科幻中的中国历史》把历史科幻分别分成了三种——「秘史」、「别史」、「错史」。
▶「秘史」，就是以科幻元素来对历史遗留的秘密做一些全新的解读，比如我们前面聊的《时空画师》，他是用了古今两线并行的方式去探究北宋名画《千里江山图》创作的前因后果，对其中的秘密做了解读。
另外一个我们比较熟悉的作品，是钱莉芳创作的历史科幻小说《天意》，将上古到秦汉之间的许多历史事件都统一在外星人操纵人类，企图毁灭世界的大阴谋之下。
▶「别史」，就是区别于当前的历史进行想象。这个就是需要大家去发散想象，如果在一些重要的历史节点没有发生当时发生的事，那可能会变成什么样子。比如，如果没有西方的干涉，中国也进入工业文明了；再比如说，如果当年成吉思汗西征征服了欧洲……
像大刘有一篇故事叫《西洋》，讲的就是郑和下西洋，结果越过了好望角，击败了欧洲军队，导致中国殖民了美洲，而欧洲反而成了落后的第三世界。虽然在故事里历史发生了转变，但贫困和苦难并没有发生太多的改变，只是转换了对象，这也引发了我们的深思——历史是殊途同归的吗？
▶「错史」，就是说我们已有的历史经验全然破碎，比如韩松的《一九三八年上海记忆》，他看似讲的是1983年上海发生的故事，但当你去读的时候会发现，他和历史上记录的1983年的上海完全不同，只是用到了这么一个特定时空的外壳。
再比如飞氘的《一览众山小》，看似只是重讲孔子「登泰山而小天下」的历史故事，但读下去才会发现，这个历史时空是在重演的无数虚拟历史之一，孔子仍在这样的历史时空中寻找「道」、寻找「我」。
以上就是三种历史科幻，几种方向大家都可以去尝试。如果你去重构和结构历史的话，你就会发现其中会有无限的可能性。
接下来我们聊聊科幻与地域元素碰撞的可能性：
▶《小镇奇谈》，故事设定在上个世纪90年代的四川绵竹，和中国当时的三线建设政策很好地结合在一起，一个偏远小镇同时拥有着、开发着先进的科学技术。
另外他还结合了99年的「世界末日」传说，让经历过那个年代的人会产生一种熟悉感，小说里对于日常描写也非常还原时代特征，是一篇很有现实质感的科幻佳作。
▶《北京折叠》，故事抓住了北京的大，和生活其中的人们的阶层割裂与疲惫焦虑，故事设置了三个互相折叠的世界，隐喻着上流、中产和底层三个阶层，让人产生共鸣。
大家可以根据自己所熟悉的地域元素，可以是特殊的地域特点、风俗习惯，大胆地和科幻做结合。
下面分享两个抓住地域特点的故事：
▶《绿雾灾变》，这是站内作者乔麦信的一篇末世科幻作品，曾多次有影视公司来咨询过。不明棱状物降临地球，江河湖海逆流天际，绿色毒雾笼罩世界，疯狂腐蚀地球文明，城市被藤蔓包围。作者将《绿雾灾变》的故事发生地选择在了极具地域特色的重庆。重庆原本就是一座山城，地形高低错落加上特殊的城市空间布局，导致它有着「8D」魔幻城市的称号，有时候你觉得自己在一楼，但往下一看可能发觉自己在顶楼。因为其特殊的地形结构，重庆被菌株绿化之后，拥有比其他城市更多的幽暗角落和迷宫暗道，成为了一座真正的「重庆森林」。除了极具地标性，其凶险程度也增添了故事中探险情节的紧张感。
▶另外一篇是星河的《山山水水》，小说虚构了一个大西线调水工程，这是极具中国地域特色的一个故事，结合我国西南华北等地区的地势特点，调水这个工程也可以说是中国独有的，关系到大西北千万人的生计。
最后讲讲科幻和传统文化、民俗、典籍的结合：
去年国潮科幻的头奖作品《海上故人归》就很好的把故事和「妈祖文化」做了结合。
「妈祖」是流传于我国沿海地区的传统民间信仰，是我国最为重要的海洋文化。沿海地区的百姓们在海上航行前要先祭妈祖，祈求保佑顺风和安全，并在船舶上立妈祖神位供奉，而妈祖也成了传说中的「海神」、「护海女神」。
《海上故人归》将妈祖文化基底的大德大爱融合在故事中，在科幻设定下体现无私、善良、慈爱、英勇、牺牲的妈祖文化精神，以国潮科幻的题材讲述了一个温馨浪漫的故事。
除了妈祖文化，故事还在设定中加入了《山海经》中的东方奇幻原型，如：「虎蛟」、「计蒙」，将上古神话与未来科技产物进行结合，让整个故事更具有东方特色。
还有像刘宇昆引出的「丝绸朋克」这一概念，也是一种传统文化、元素和科幻的结合，是一种科技美学，他将一些具有民族历史意义的材料，比如竹子、丝绸、纸等等作为启发跟科技结合，形成了一种充斥着中国文化内核表达的科技美学。
除此之外，我们也可以从很多典籍中去寻找灵感。
比如关于外星人和UFO：
东晋干宝《搜神记》记录过「荧惑星人」，一个「长四尺余，年可六七岁，衣青衣」，双目会发光的「异儿」出现在吴国，自称来自「荧惑星」，他预言了三国归晋的历史结局，这可能就是最早的关于外星人的畅想。
沈括在《梦溪笔谈》记载：北宋仁宗嘉祐时期，扬州夜空中出现了一颗巨大的珠子，常在湖泊地区停留，居民不时能够见到。这一想象犹如现代科幻中经常出现的UFO。
先秦典籍《山海经》和西汉典籍《淮南子》则都提过一种「建木」，「建木在都广，众帝所自上下」，这是一株可以沟通天穹与地心的神树。攀爬树木即可达到不同的时空。
还有《子不语》也有很多可以启发灵感的记录，大家都可以去多看、多寻找和科幻的结合点。
除了上述所说的几种中式元素和科幻的碰撞，大家还可以更多的去想象和拓展，比如像中式美学、中式哲学，甚至中式特有的一些文化、东亚文化圈共通的痛点和矛盾，都是很好的结合点，比如《瞬息全宇宙》。
首先我们来讲一下投稿里的常见问题吧，去年「国潮科幻」的投稿我基本上都刷了一遍，其实最主要的两个常见问题，就是中式元素悬浮和没有科学思想和想象，根本就不算一个科幻作品。
>>>中式元素悬浮
「中式元素」绝对不只是一个符号的存在，不能说你小说中的人起了个中国的名字，他们住在中式房子里吃着中餐就是国潮科幻了。而是应该深深地根植在你的故事中，你的故事也应该凭依这个元素为心脏、骨架而生长出血肉。
▶比如像《流浪地球》，我们就可以说它是一个很中式的科幻故事，他可以说是科幻版的愚公移山，只有坚信「子子孙孙无穷尽也」，才能用一百代人，带着地球流浪。还有其中所充斥的中国人几百年不变的故土情怀，这都是深植于故事中的内核思想。
检验自己的中式元素是否悬浮的最好办法，就是成篇后尝试去掉你所添加的中式元素，如果说你的故事没有受到很大的影响，那就说明你的中式元素设置可能有些悬浮了。
>>>没有科学思想和想象
因为我们征集的是科幻作品，如果说你的小说里面都没有科学的思想和对于科学的想象的话，那它首先就不算一个科幻小说了，一个科幻、科学概念都没有的话，那它也许是一个奇幻故事。去年我们在筛选文的时候，其实遇到了挺多这样的作品。
说到科幻部分，有一个额外的问题想提及一下：科学种类多种多样，大家也不必都去写机器人、电脑、网络与人工智能这些。除了我们平时熟知的，生物学、语言学、人类学、考古学、心理学、法理学都是科学的一部分。
▶比如《你一生的故事》改编的电影《降临》，就是以外星人的语言学为科学核心展开的。
▶还有这一届的赛区优秀作品《神医》，则贯穿了生物学和哲学，依托著名的曹操杀华佗案为蓝本。以让人耳目一新的想象力，对这段耳熟能详的故事进行全新诠释。
如果说大家觉得自己的作品没有刚才所讲的这些常见问题，但却觉得想写的别人已经写了，科幻设定已经不新鲜了，不知道去写什么了。这个时候该怎么去写一个有亮点的科幻作品呢？我们下面就去聊一下如何创新这块。我主要提两个创新思路，一个是「西」幻「中」用，另外一个就是类型碰撞和元素添加。
>>>「西」幻「中」用
「西」幻「中」用就是把西方科幻中常见的元素拿来中式化。
▶比如去年已经出了影视版权的作品《行者》，作者以大胆的设定和丰富的想象，对水浒故事进行了量子演变，将「行者」定义为「在多元宇宙中行走之人」。
最近几年的动画电影中也运用到了很多「赛博朋克」、「蒸汽朋克」的设定，比如《封神：杨戬》和《白蛇2》，去年赛区里也有几个优秀的作品也和「赛博朋克」的元素去做了结合，比如《赛博神话：祸乱时期的爱情》和《千年万岁，椒花颂声》。
还有像「机器人、人造人」这样的题材，也可以发散成我们的「偃师造人」。总之大家可以多罗列出一些科幻中常见的题材和元素，去发散思考创新～
>>>类型碰撞，元素添加
类型碰撞和元素添加，则是大家可以在作品中多去尝试和不同类型去做结合。
▶女性科幻（「她」元素）
女性属于这几年比较被关注的题材，在现实、悬疑这两个类型中也都产生了很好的作品。最近也有越来越多的优秀女性科幻作品在冒出。
▷比如今年口碑很好的一部女性科幻《电击少女》，故事讲的是全球各地的少女突然可以从手中发出电击，而且她们还能用接触的方式为成年女子唤醒能力，于是一下子男女地位完全逆转。
还有像今年被引进的韩国女性科幻代表作者金草叶的作品，也验证了市场是需要并欢迎女性科幻的。
其实我们发现去年的获奖作品中也出现了一些带有「她元素」的作品，比如《海上故人归》《千年万岁，椒花颂声》，都展现了独立的女性形象及动人的女性情谊。
▶悬疑科幻、现实科幻
另外像悬疑科幻、现实科幻大家也可以多去尝试，比如像《闪亮女孩》，用科幻设定更加带动了故事的悬疑性。
而像现实科幻，这个是可以天然结合的，因为科幻小说中的隐喻、理想类型和反事实本身就是用来思考我们现实世界中的新老问题的，只是在创作中我们要注意挖掘普遍性痛点，观察现实、接近现实、让现实能落地，让作者能达到共鸣。
最后想和大家聊一下版权市场究竟想要什么样的科幻作品，关于这个问题，我和一些从业的影视、出版朋友聊了聊。
总结四点吧，不能代表全部，仅供大家参考：
>>>作品画面感强，世界观架构新鲜高级，会是一个非常大的加分项
前面提到的两部作品，《绿雾灾变》和《赛博神话：祸乱时期的爱情》就很好地说明了这一点，两个作品的画面感塑造得都很棒，这在影视改编上是加分的。
>>>一定做好和「国潮元素」的落地。
这一点在前面的常见问题处也说了很多，大家一定要注意。
>>>不一定要非常大的概念，故事有没有比较完备的类型基础更重要
作为科幻作者，大家肯定都想写出三体那样的作品，但从影视开发和市场角度上来看，《三体》《流浪地球》这样的作品投资高、制作周期长，不是所有的影视公司都有财力和精力去做。
市场其实还有很多腰部投资，影视方会更看重这个故事有没有比较完备的类型基础，比如说它除去科幻元素以外，是否是个好的悬疑故事、爱情故事等等，这样对影视开发者来说，就会有一个可感知和预测的开发方向。
>>>跟国家的一些重大技术工程做结合
这一块前面也有说，国家政策上是大力支持科幻的发展的，这一方面我们也可以多去思考，看看我们国家有哪些重大的科学技术工程在发展，以此和自己的故事做结合。
以上就是国潮科幻赛区的分享，期待大家的好故事。
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