专访《小欢喜》总制片人徐晓鸥：有悲才有喜，这就是生活本来的样子
刘静癌症、小丁自杀、英子抑郁跳海……在经历了一番“大悲伤”的冲击后，《小欢喜》中的每一个家庭，在大结局时消逝了所有的悲伤，展开了全新的人生阶段。
作为《小别离》的姊妹篇，《小欢喜》开播之前就备受关注，开播后的口碑、收视更是一路高歌猛进。随着剧情深入，豆瓣评分从8.0涨到8.3，东方卫视、浙江卫视双台收视率均破1。根据云合数据显示，《小欢喜》正片有效播放市场占有率达到了18.19%。
《小欢喜》之所以能收获如此高的热度和口碑，在该剧总制片人、柠萌影业副总裁徐晓鸥看来，要归功于剧中细节的真实和情感的真挚，而这也是她和创作团队一直秉持的创作理念。也正因如此，《小欢喜》收官，得以“大圆满”，于徐晓鸥而言，则“没有特别遗憾的地方”。
▲徐晓鸥 《小欢喜》总制片人，柠萌影业副总裁
回顾《小欢喜》的创作历程，徐晓鸥说，早在《小别离》的拍摄快要结束时，柠萌影业就和黄磊决定做一个高考题材。于是，他们邀请《小别离》的原著作者鲁引弓创作了小说《小欢喜》。对于鲁引弓来说，这是一个命题作文，根据这个主题，在进行数月的采访之后，他从自己听到的故事中，选取了三个典型家庭串成了一栋高考楼里的故事。
而在进行剧本创作时，黄磊作为总编剧，和大家一起讨论，在原作基础上又进行了一些修改，最终成为了剧中所呈现的：代表当下普通家庭的方一凡家，代表单亲家庭的乔英子家和代表官员家庭的季杨杨家。
与此同时，他们还根据具体情况，对原小说中的设定进行了调整。其中，季杨杨与乔英子两家保留了原小说中的人物设定，木讷强势的官员父亲季胜利，和控制欲极强的单亲妈妈宋倩。
而方一凡家，将原本父母已经分居的设定，改成了一个温暖的家庭，并根据黄磊和海清这一对老搭档的风格，对人物性格做出了改变和丰富。
另外，在看剧过程中，我们不难发现，作为总编剧的黄磊“夹带了许多私货”。比如，方一凡学霸表弟的名字“磊儿”，方圆对自己的中考成绩倒背如流，回忆自己的艺考经历，以及剧中频繁提及极限男人帮的成员等等。当然，这些都可以作为剧中的“小彩蛋”的存在，以博观众一笑。
更多的“私货”，则是黄磊源于生活的体悟。他借由金庸先生的去世，写出了“我曾经想我再不济也能当一个令狐冲……我怎么现在成了岳不群了呢我”，以此表达出中年男人的困境。他还以自己的邻居作为原型，创作了温柔冷静的刘静，让自己因癌症去世的好友重新活了一次。
徐晓鸥表示，这些“私货”是自己与黄磊一开始就达成的共识。在她看来，作品本来就是来源于编剧对生活的体会和感悟，“这是非常珍贵的，如果他个人的体会、感受和思考，能够得到观众的共鸣，产生共情，这就是非常有价值的。”
▲徐晓鸥和黄磊
事实证明，他们的选择是对的，方圆的内心独白引发讨论，所有年轻观众也都渴望有一个像刘静一样的母亲，并表示“刘静一定要活下来！！不然把黄磊送去中餐厅给当厨子！”当观众与作品建立起情感连接时，作为这部现实题材的创作者，徐晓鸥感受到的幸福感是最强烈的。
对于早前的《小别离》，徐晓鸥不无遗憾。她曾这样表示，拍摄《小别离》时，教育题材还属于比较创新的类型，在没有经验的情况下，借助了一些“拐杖”，即中年危机、夫妻矛盾、婆媳矛盾，等等。
到了《小欢喜》，徐晓鸥选择抛弃这些“拐杖”，但是，“作为现实题材剧，去触碰一些新的家庭问题、形态是应该的”，所以剧中对于中年危机、家庭伦理部分几乎都是“淡淡的几笔”，比如，“二胎家庭这样的现象，我们在作品里也有所呈现，但我们没有把它展开。”
《小欢喜》自始至终都聚焦于亲子教育的主题，在讨论怎么做父母，怎么做孩子。至于选择高三这一阶段，是因为“在这个阶段，亲子教育中存在的问题会显得非常集中，或者说非常激烈”。
剧中，亲子冲突最为激烈的当属宋倩和乔英子这对母女，离婚后成为单亲妈妈的宋倩将生活的重心全部放在了英子的身上，以爱的名义在无形之间给女儿上了一道枷锁，但她从没有意识到自己的问题。
相应的，英子在数次反抗无果之后，选择了妥协，她寄希望于通过高考这个出口，逃离母亲，却依旧屡遭阻挠。尤其在知道最懂自己的刘静阿姨得癌症的一瞬间，她全线崩溃，离家出走，甚至企图跳海自杀。
“小欢喜”变成了“大悲伤”，网友更是将其列入“年度三大标题党电视剧”。但在徐晓鸥的眼里，有悲才有喜，“人生如果是顺顺利利的，就不会觉得有多欢喜，也不过就是个顺利而已。”
幸运的是，宋倩目睹英子试图自杀之后，第一时间带她去见了心理医生，并迅速做出改变。这样的思想境界，是生活中大多数家庭都难以达到的，而《小欢喜》之所以采用这样的处理方式，徐晓鸥表示是“希望能够通过作品给予观众启示，提供给观众一些生活的智慧和思考的空间”。
“生活剧来源于生活，但要高于生活。如果我们有观众能够看到这些情节，看到自己的孩子有激烈的情绪反应，他们能够想到带孩子去看心理医生，这就是作品做到的一大贡献。”徐晓鸥说。
这是《小欢喜》对“亲子教育”这一母题的呼应，也是观众能够产生共鸣的重要原因之一。
从年初《都挺好》的全民热议，到《小欢喜》的火爆，现实主义题材依旧深受观众和市场的青睐，而生活剧也是这一题材中长久不衰的类型之一。
从前的生活剧多关注婆媳关系、中年危机，而在《小别离》《虎妈猫爸》之后，教育题材为这一大类型提供了一个新的切口，其数量也在近一两年呈现上涨的趋势。
“在我看来，应该是因为教育逐渐地成为了城市家庭中最重要和最难的话题。”徐晓鸥继续分析道，“教育还可以叠加包括当下亲子情感、人物性格面貌、三观等多种话题，是一个非常可为的题材。”
但是，现实题材的创作是有难度的，教育题材也不例外。徐晓鸥告诉麻辣鱼：“作为生活剧，到底什么是真，怎么去呈现生活的真，尤其是怎样去呈现普通人的生活逻辑、情感逻辑，这都考验着创作者对生活的洞察力。”
“再者，教育作为新的切口，它会呈现出家庭不同的状态，因此如何在一般创作的基础上进行创新，进而达到话题的深入，也是需要攻克的难点。”徐晓鸥续称。
就如同柠萌影业的“教育三部曲”，《小别离》围绕初中生对于出国留学的选择展开，《小欢喜》聚焦高考阶段的家庭冲突，而接下来的《小舍得》将关注小升初阶段的诸多问题。“每个阶段都有自己的矛盾点”，因此每一部都有其独特而值得探讨的话题。
而在教育题材话题的立足点，是否需要垂直区分的问题上，徐晓鸥表示，任何选择都没有错，“创作既可以点带面，也可以面带点，这没有什么定律，重要的还是要看创作者想要表达什么。”
至于教育题材，乃至现实主义题材该如何寻求突破，徐晓鸥认为，创作者观察生活的能力尤为重要，“中国的发展速度实在是太迅速了，我们生活中的变化也太大了，所以总会出现很多层出不穷的新鲜话题，哪怕是老的现象老的形态也可以挖掘出很多新的矛盾及错位，这都取决于创作者真正去深入生活洞察以及思考的能力。”
THE END
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