高古轩纽约 | 「进程中的艺术」回顾白南准的创作生涯
■ Nam June Paik, Untitled, 2005, Single Channel Video, Vintage Television cabinet, 17” LCD Monitor With additions of permanent oil marker and acrylic paint, 19 3/4 x 18 1/4 x 21 1/4 inches, 50.2 x 46.4 x 54 cm © Nam June Paik Estate, Courtesy Gagosian
高古轩荣幸呈现展览「Art in Process」(进程中的艺术)，通过两场呈现来回顾艺术家白南准（Nam June Paik，1932-2006）的创作生涯。
展览的第一部分将于2022年5月24日至7月22日在高古轩位于纽约555 West 24th Street画廊空间进行，第二部分则将从7月19日至8月26日在画廊的Park & 75 空间内展出。这也是继2015年高古轩香港展出「The Late Style」(晚期风格)后，画廊第二次推出的白南准作品个展。
■ Nam June Paik, Zen for TV, 1963-1990, Manipulated 19” Color Television with additions of acrylic paint, 19 1/2 x 17 x 17 inches, 49.5 x 43.2 x 43.2 cm © Nam June Paik Estate, Courtesy Gagosian
在此展览前，由泰特美术馆及旧金山现代艺术博物馆（SFMOMA）筹划的白南准回顾展「未来即现在」（The Future Is Now）在亮相伦敦泰特现代美术馆之后，曾于2021-2022年间巡展至阿姆斯特丹市立博物馆、旧金山当代艺术博物馆以及新加坡国立美术馆。
白南准的这次个展「Art in Process」由John G. Hanhardt担任策展人，他曾先后策划了纽约惠特尼美国艺术博物馆的回顾展「Nam June Paik」(1982)；华盛顿特区史密森尼学会美国艺术博物馆的「Nam June Paik: Global Visionary」(2011)；以及纽约古根海姆美术馆的「The Worlds of Nam June Paik」(2000)等多档展览。
■ Nam June Paik, Berlin Wall, 2005, Vintage era Graffiti with artists additions with Acrylic based Mural Paint on Berlin Wall, 141 1/2 x 47 x 83 inches, 359.4 x 119.4 x 210.8 cm © Nam June Paik Estate, Courtesy Gagosian
白南准将他早期所受的古典音乐训练及随后发展出的对音乐谱曲的兴趣融入了他对美学与表演艺术激进而协作式的实践方式，他创作出的多媒介作品将电视技术引入了视觉艺术的领域。
白南准出生于首尔，1956年他移居西德，成为了激浪派中具有影响力的成员之一；八年后他又前往纽约，进一步奠定了他在1960年代反文化和前卫艺术运动中的地位。白南准广泛的社交生活和国际化的背景，为其跨越绘画、雕塑、行为表演、音乐和电子图像的全球化概念的艺术实践打下了基础。在如今由大众媒体及人工智能主宰的世界中，白南准愈发成为一位具有预见性的重要人物，他早早地便孕育出了人体与其技术对应物之间重叠、互换及共生的各种时刻。
■ Nam June Paik, Chinese Memory, 2005, Single-channel video (color, silent) in vintage television cabinet with permanent oil marker, acrylic, record cover, scroll, antennae, and books, 81 x 55 x 44 inches, 205.7 x 139.7 x 111.8 cm © Nam June Paik Estate, Courtesy Gagosian
在高古轩纽约555 West 24th Street画廊空间内呈现的展览第一部分，回顾了白南准横跨40多年的艺术实践。现场将展出一系列多样化的精选作品，涵盖艺术家早期初涉多媒体时的创作及其晚期的绘画和影像雕塑。
由一套小型布面油画组成的《The Opus Paintings》(1975)散布在画廊空间的墙面上，以流畅的笔触及带有失重感的悬空摆放方式，勾勒出经典电视机令人熟悉的浑圆外形。《Canal Street 359》（运河街359 号，1991）的标题是向白南准位于曼哈顿的工作室致敬，而作品本身则呈现了艺术家工作场所的图像：一张老式的桌子上堆满了剪报及来自白南准助理的信件，贴在桌面上方墙面上的阴极射线管体现了由技术连接的世界所具有的生产力。
将在高古轩纽约 Park & 75 画廊空间举行的「Art in Process」第二部分则将聚焦于白南准1980年代的卫星广播三部曲以及他那些亲密的、挽歌式的“晚期风格”电视机作品。
白南准对一些历史性时刻亦进行了回溯，例如他将丝绸之路视为国际交流的原型。他追随着这股冲动，时常将一些古董器物融入自己的雕塑，把韩国瓷器、中国卷轴和佛像，以及现代电视机与摄像机并置在一起。
■ Nam June Paik, Lion, 2005, Three-channel video (color, silent) with 2 plasma monitors and 26 CRT monitors and wood lion with acrylic and permanent oil marker additions, 133 x 109 x 65 inches, 337.8 x 276.9 x 165.1 cm © Nam June Paik Estate, Courtesy Gagosian
在《Lion》(狮子，2005)中，白南准找到了一尊印度制造的狮子木雕，为它涂上了鲜艳的色彩和符号。他将木雕置于一个由电视屏幕组成的宏伟拱形门前，每个电视屏幕上则循环播放着迷幻的自然纪录片镜头及万花筒般的抽象图案。展览还将呈现《Beuys Projection》(博伊斯放映，1990)以及《Berlin Wall》(柏林墙，2005)两件作品。前者是一件影像装置作品，记录了白南准与他的密友兼激浪派艺术家Joseph Beuys(约瑟夫·博伊斯)1986年在东京举行的一场音乐会；而后者则由这堵众人皆知的封锁标志的分开两部分组成，上面都绘有白南准标志性的电视形状图形文字和人形图案。这座色彩明亮的雕塑将柏林墙砖变成了一个开放欢迎的通道口——艺术家在 1974 年首次设想的“电子高速公路”，体现了艺术家对开放的边界及自由交流的畅想。
在展览进行的同时，高古轩将于纽约东部时间6月30日晚7:30 在文选电影档案馆(Anthology Film Archives)与电子艺术联盟(Electronic Arts Intermix)联合推出一个特别项目。届时，一系列精选的白南准早期模拟单频道作品将和秉承同一精神的互联网时代艺术家作品同时呈现，凸显他们如何富有趣味性地使用商业技术来创造自己具有实验精神的作品这一相通手法。收录了策展人John G. Hanhardt和Gregory Zinman评论文章的画册也将和展览同期推出。
■ Nam June Paik. Photo: Sueddeutsche Zeitung Photo/Alamy Stock Photo
白南准，1932年出生于韩国首尔，2006年在佛罗里达州迈阿密去世。
白南准被认为是20世纪录像艺术的创始人，他把电视带入了艺术的范畴之内，将其作为触感及多感官媒介的方式而纳入进他的作品之中。白南准从小接受古典钢琴训练，他早期对作曲与行为艺术的兴趣让他结识了1960年代反文化与先锋艺术运动的主要人物。在电子图像逐渐开始成为日常生活元素的那个时代，这一经历深刻地塑造了白南准的思想观念。他将新技术作为创作材料融入到自己的作品里，后来还包括卫星图像、机器人与镭射技术。白南准的装置作品、行为艺术作品与写作都为创造以媒介为中心的文化并扩展艺术创作之根本定义及美学可能性做出了极大的贡献。
近年来他的艺术机构展览包括「Global Groove」，德国古根海姆美术馆，柏林(2004)；「Olympe de Gouges」，巴黎法国现代音乐艺术博物馆，巴黎(2005)；「Paik on Paper」，德国Kunstmuseum Bochum(2006)；「In Memoriam」，纽约现代艺术博物馆(2006)；「Bye Bye, Nam June Paik」，亘理当代美术馆，东京(2006)；中国中央美术学院，北京(2009)；艺术宫博物馆，杜塞尔多夫(2010)；泰特利物浦美术馆，英格兰(2010)；「In the Tower: Nam June Paik」，国家美术馆，华盛顿特区(2011)；「Global Visionary」，美国史密森艺术博物馆，华盛顿特区(2012-2013)；「Becoming Robot」，亚洲协会，纽约(2014-2015)，伦敦泰特现代美术馆(2016)，以及旧金山现代艺术博物馆，旧金山(2021)。白南准和汉斯·哈克代表德国获得了第45届威尼斯双年展的金狮奖(1993)。
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