高古轩比弗利山庄｜Llyn Foulkes 2018-2022年间的多元创作

■ Installation view. Artwork © Llyn Foulkes. Photo: Jeff McLane

高古轩Beverly Hills空间正在展出艺术家Llyn Foulkes（里因·福尔克斯）的个展「Bombs Away」，呈现艺术家在2018-2022年期间创作的绘画、雕塑及混合媒介作品。展览将持续展出至2月25日。

Foulkes高度多样化的作品通常都难以归类，常带有绝妙的冲突感，其作品既包含风景与人物肖像画和混合媒介的建筑体，也包括带有叙事性的故事场面。从1960年代早期绘画中令人感到不安的图像，到1960年代后期及1970年代早期作品中的地质及明信片主题，再到那十年后期的“bloody head”系列人物，Foulkes的创作除了这一系列绘画上的演进外，他还以将绘画和木头、现成布料和室内装饰织物等相结合的独特方式而闻名。Foulkes尖刻的社会评论持续不断地直指人类的残忍行为，并挑战美国企业的放纵——尤其是迪斯尼公司。

■ Llyn Foulkes, The Broken Chain, 2020, Taxidermy lion, card catalog in oak cabinet, epoxy, urethane, and found objects, 103 1/2 × 105 × 33 inches (262.9 × 266.7 × 83.8 cm) © Llyn Foulkes. Photo: Jeff McLane

无论何种媒介或样式，Foulkes的作品都以其具有争议性的主题和出人意料的形式上的并置为特色。在雕塑《The Broken Chain》（2020）中，一头狮子站在一个古董式样的图书馆目录卡柜上，一口咬住飞翔的秃鹰，而一个裸着上半身的人体模型则在旁观。

■ Llyn Foulkes, Le Bomb, 2022, Found objects, 50 × 16 inches (127 × 40.6 cm) © Llyn Foulkes. Photo: Jeff McLane

■ Llyn Foulkes, Ivanka, 2022, Found objects, 13 1/2 × 10 3/4 inches (34.3 × 27.3 cm) © Llyn Foulkes. Photo: Jeff McLane

另一个由不同现成物诡异组合而成的《Le Bomb》（2020），呈现了从粗粝的树干上长出一颗炸弹的形象。《Ivanka》（2022）则毫不客气地将兽皮和颌骨的碎片融入进唐纳德·特朗普的大女儿兼前高级顾问Ivanka的肖像里。《Surrender》（2022）对乌克兰战争进行了回应，描绘了一个被乌克兰蓝黄色国旗蒙蒙住双眼，挥舞着镰刀的人物形象。

■ Installation view. Artwork © Llyn Foulkes. Photo: Jeff McLane

展览中，有三件作品直截了当地指向Foulkes长久以来一直厌恶的迪士尼。在《Family Portrait》（2022 ）中，一对夫妇和一个婴儿的正常合照上，艺术家用僵化了的米老鼠黑白面部代替了三人的头像。这张照片的背景是一块黑板，上面写有的儿童财务价值信息被擦去了一半。

■ Llyn Foulkes, Implantation, 2019–2021, Pigment print, acrylic, and found objects in aluminum frame, with velvet on panel, 79 × 89 inches (200.7 × 226.1 cm) © Llyn Foulkes. Photo: Jeff McLane

■ Llyn Foulkes, Untitled: Baby Mickey, 2020, Pigment print and oil on panel, 22 × 16 inches (55.9 × 40.6 cm) © Llyn Foulkes. Photo: Jeff McLane

这一卡通啮齿类动物形象也出现在《Implantation》（2019–2021）和《Untitled: Baby Mickey》（2020）中。在前者中，米奇以经典圆耳帽的形式出现在腕表表面以及写有“face mask required”字样的标识旁。刻写在画面下方的标题“Implantation”指的是受精卵附着在子宫内膜上的那一刻，暗指生命的开始；而在这里，艺术家用它来隐喻商业化的灌输。在《Untitled: Baby Mickey》里，熟悉的米奇头部轮廓盖住了身穿华丽复古礼服的婴儿面部，完全抹去了婴儿的身份。

■ Installation view. Artwork © Llyn Foulkes. Photo: Jeff McLane

Foulkes尖刻、时常故意显得粗鲁的幽默感，贯穿整场展览。在《Skin Flute》（2020）中，他使用了一张老式照片，用卡通风格的阴茎代替了拍摄对象的头部，并在整个构图上画上了拱形的五线谱。《Creeps》（2021）描绘了一对戴着 “MAGA”（Make America Great Again）帽子的父子，他们的脸被女性躯干所代表（如同玛格利特1945年作品《Rape》的风格），色眯眯地斜眼盯着第三个人物，而后者则以作品名“Creeps”（恶心）一词给予回绝。在John Heartfield（约翰·哈特福德）、Hannah Höch（汉娜·霍克）、Edward Kienholz（爱德华·肯霍尔兹）以及George Helms（乔治·赫尔姆斯）等艺术家的影响下，Foulkes将这种风趣的视觉图像与随心所欲的拼贴风格相结合，从而不断将对美国流行文化和政治生活的敏锐观察融入了对绘画、建构的图像以及摄影图像的本质的审视中。

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