影史独一份儿的犯罪歌舞片《芝加哥》
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《细读经典》开播以来好像还没有讲过歌舞片，那我就从最牛逼的这部开始讲，2002年由罗伯·马歇尔执导的《芝加哥》。
我和你一样，在看这部电影之前，觉得歌舞片嘛，就是唱唱歌、跳跳舞搞个对象什么的，但看完《芝加哥》，才知道歌舞片也可以杀杀人跳跳舞，舞鞋配手枪，也可以光芒四射。
《芝加哥》改编自鲍勃•福斯1975年执导的同名歌舞剧，在四十年间长盛不衰，是百老汇的至宝。这里要重点说一下鲍勃•福斯这个大牛人。
鲍勃•福斯号称百老汇头号编舞大师，当电影导演后，第二部作品《歌厅》就拿下了奥斯卡最佳导演小金人，你猜当时他把谁给PK掉了？是拿着《教父》来参赛的弗朗西斯•科波拉。
这部电影我在歌舞片盘点那期讲过，人生的破碎之美，都在《歌厅》里讲尽了，他当年赢了科波拉，真是让人服。
鲍勃•福斯至少有三部电影是可以永留史册，除了《芝加哥》（他是编剧）和《歌厅》，还有一部《爵士春秋》。我甚至觉得这三部电影，可以拿下歌舞片历史上的TOP 3.
鲍勃福斯不拍那种闹哄哄乐悠悠的歌舞片，他把自己的思考与人生体验注入到歌舞中，为这种一开始嘻嘻哈哈的类型，定义了思想高度。我看到豆瓣上有人说他是歌舞电影界的库布里克，我表示同意。
《芝加哥》就创造性的被放到一个犯罪电影的框架下，要知道在歌舞电影里，一般是不死人的，即使是像《西区故事》这种帮派电影，也主要还是讲爱情，但《芝加哥》里可不避讳，保守估计死了7个人，鲜血与霓虹齐飞。
在拍摄手法上，它也极大的借鉴了40年代“黑色电影”的手法，比如高反差的部光，愤世嫉俗的态度等，同时把歌舞片段深度的嵌入叙事，在大多数的歌舞片中，歌舞都是抒发情绪为多，但《芝加哥》中的唱歌跳舞就是剧情。
去年的《爱乐之城》算是火了一把，但我当时就说，它可以拿奥斯卡最佳导演，但一定拿不下最佳影片，因为和十几年前夺魁的《芝加哥》比起来，《爱乐之城》只能算个半成品，差距不是一星半点，无论是演员的歌舞能力还是剧情，《芝加哥》都是碾压级的。
做这期节目很纠结，因为时间有限，无法把那些精彩的歌舞片段都放出来，所以我希望大家看完能够去看看原片，我的节目只能算个导读，让你加深理解，但绝无法代替《芝加哥》本身的光芒。
看节目吧，谁说杀人不可以是一门艺术呢？
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