从叫这个名字开始，渣渣辉你就输了
其实，“平平无奇”的不是古天乐，而是他的贪玩蓝月好拍档渣渣辉。
然而，作为演员，张家辉才真正证明了什么是大器晚成，什么是天道酬勤。
拿影帝拿到手软，让古天乐刘青云吴镇宇们羡慕嫉妒恨之后，最近几年的家辉哥，又向最佳导演奖杯发起了挑战。
可是，这条路或许比当演员还要困难，而且，执导动作悬疑，也很可能就像他年轻时的谐星路一样，走错了。
这不，《低压槽：欲望之城》就成了个教训。
家辉哥，你踩过界了
文|李不言
作者简介：文字走狗、电影门徒、理性爪牙，曾经梦想干电影，后来只求被电影干。
主编两天前跟我说：“写个《低压槽》吧。”
我当时就觉得这是个阴谋，我上周偷他的冰可乐，肯定被他发现了。
这样的片子有啥可写的？
果然， 要不是非得写稿，否则我在放映厅里坚持不了110分钟。
其实，从片名开始，这部电影就失败了。这是一个经典的“正标题+冒号+副标题”的模式（中间这个冒号也可替换成“之”），此模式简直妖孽，被其套上就难逃烂片的诅咒，比如“纯洁心灵·逐梦……”
自古副标出烂片
新导演都难避免一个“加法陷阱”，他们无法控制自己灵思泉涌的表达欲，不断做加法，却没意识到，节制才是关键。
《低压槽》是一个通俗的卧底故事，张家辉饰演的于秋行走在正邪边缘，在无止境的杀戮、背叛、逃亡中逐渐迷失。这样的故事讲好了，一部警匪片也就圆满了，但张家辉并不满足于此，他偏要建构一座“浮华又堕落的罪恶之城”——这既是他的假想敌，也是他的游乐场。
张家辉凌驾在他构想出来的罪恶之城之上
这听上去就像是中国版的哥谭，而孤胆英雄于秋就是长发飘飘版蝙蝠侠，而且还融入了香港式的混搭气质；片中不断出现的外国面孔，让我体会到了张家辉澎湃又混乱的表达欲，及难以取舍的纠结心情。
他炮制的这座孤城，每个毛孔里都渗透着罪恶与肮脏，为此，张家辉在11分钟时用一个长镜头强化了这一点，而有趣的是，下一个镜头他就身穿滑翔衣如蝙蝠侠般跳下了悬崖——蝙蝠侠也爱这么干，但他是为了救人或抓人，而于秋这么做——是因为他要耍个帅……
影片中的外国面孔暴露了张家辉在影片处理上难以取舍的混乱心态
这部电影的影调有意向《罪恶之城》看齐，低反差、冷硬、饱和度极高等无不显示出张家辉树立个人标签的野心。然而，对手持摄影的滥用和网页游戏般的质感又出卖了他的出发点，他不仅走得太远，而且走进了岔路。
片尾处，张家辉和他的上司有这样一段对话：“踩过界很危险的。”“但我很喜欢。”这两句话在戏中，本是他打算以成为黑暗的方式消灭黑暗，而在戏外，则道出了他做导演的原因。
或许张家辉选择执导电影的直接原因是为了满足自己
戏中的他，没有了对等的敌人，他对邪恶的征服欲，驱使着他只能迈向更高的层次；戏外的他，在拿到了一连串的影帝奖杯之后，对话语权的掌控欲，驱使着他接连导演了三部电影。
张家辉之前的角色多是短发，但这次他蓄起了油腻的长发。我能感受到他寻求突破的决心，但他越是急切地想要与过去做了断，就越被他的过去如附骨之蛆般追赶。
长发大叔张家辉不免中年油腻了
对影子的犹疑腐蚀掉了他以往的坚定，这部戏的锚也随之瓦解。
每个人都有自己的极限，张家辉的极限是演员；编剧和导演在他的野心之内，能力之外。可偏偏他想要在一部戏里把三者做全，很遗憾，他不是姜文。
做导演需要世故的天真和复杂的简单，但张家辉只有天真的世故与简单的复杂。
精致花哨的枪战戏可点缀而不可泛滥
张家辉表达正邪困惑的方式，就是让苗侨伟饰演的黑帮头子吸一鼻子可卡因，抽口雪茄，说着：“我以前就是卧底，干久了觉得还不如全职干坏事，随大流喽……”于秋便觉得老大这话说得实在扎心，于是就在跟林雪率领的另一伙人谈判时率先开了枪，利落地害死了对他恩重如山的老大。
在一座所有人都在主动或被动地犯罪的城市里，还言必称正义的要么是主角，要么是二傻子；主角是张家辉，那个二傻子便是何炅。
后半段，何炅饰演的于秋上司，拿着坏警察贪腐勾结的证据找警局局长。局长说：“你别找我，我现在就等着退休。况且你知道想要肃清城市的罪恶得死多少人吗？”何老师回答：“如果我死能换得这座城市的安稳，我愿意。”
首先，何老师答非所问；其次，当何老师说这句话时，他的表情明明在说：“导演，这段掐掉别播……”演出这种坚不可摧的天真所需的演技，何老师并不具备。
理想主义式的天真没有问题，这本就是主角和二傻子的必需品，但这句台词暴露了张家辉朴素过了头的英雄情结；它让成人世界的血泪之争沦为儿戏，也摧毁了整个故事的叙事张力——谁能在看到这一段时憋着不笑呢？
因此，当下一场戏里，直怼着何老师的镜头居然与何老师身体的摇晃频率完美同步时，我一点都不惊讶了，毕竟用自拍杆拍摄的想法确实很符合张家辉这样童真的导演。
这部电影每个镜头单看都尚可，追车戏和枪战戏的确花了心思，但拼接起来就是灾难；因为电影需要的不是事，而是故事。
《低压槽》本该是一部关于正邪之辩或身份认同的电影，但张家辉把它变成了一个无脑的闯关游戏，轻快地杀死一个又一个敌人，然后抽口烟，宣告胜利。作为犯罪世界的终极老板，徐静蕾饰演的宫田惠美子的身份本该是一个重要的悬念，但没有观众关心这个老板究竟是谁，因为张家辉从未将这个问题抛给观众；而当观众主动寻找问题的时候，他自己就将问题回答了。徐静蕾在电梯里直接对张家辉说“我就是老板”时，我瞬间傻了……
反派自爆这么草率的嘛
于秋在片中两次述说了杀死自己孩子的经历，张家辉似乎对这个情节很得意。他想表达的也许是于秋的挣扎和复杂，但我只能感觉到他的愚蠢和自私：他不该把一个明知是低能儿的孩子生下来，更没有权利剥夺他的生命。反复强调这件事，只会让我愈发厌恶这个角色和他所谓的正义。
此片中，业余的不负众望地业余，专业的不孚众望地不在状态。事实证明：做导演的确有门槛，跟上班前的闹铃一样令人抓狂的音乐还不如没有，而溢出银幕的饱和度，完全挽救不了故事、人物的全方位坍塌……
张家辉和何炅的搭档大概就是惺惺相惜吧
起初，我不理解为何张家辉要找何炅来演他的搭档（每次镜头一怼到何老师那呆若木鸡的脸上，我就回想起了被“快乐家族”所支配的恐怖），如今我了然，这大概就是同类间的惺惺相惜吧，毕竟何老师也曾“踩过界”导演了《栀子花开》。
总之，珍爱生命，远离烂片，除非你得罪了主编……
THE END
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