光影丨别样的声音串起“一带一路”多元风景
当我们和电影节相遇的时候，我们在寻找什么？重访经典和追看新片当然畅快，然而一个电影节能给予观众的最兴奋的体验，在于“发现电影”的乐趣。在这个意义上，今年上海国际电影节的“一带一路”展映单元，分量不亚于“4K修复”或“致敬大师”等传统黄金单元。
“一带一路”单元的九部影片，来自不丹、马来西亚、菲律宾、阿富汗、伊朗、克罗地亚、塞尔维亚、罗马尼亚和马其顿，都不是在电影市场或国际影展中活跃的“电影产出大国”，这让九部展映电影有了“别样的意义”———它们不仅让这里的观众通过电影的视角看到异域风物和人文底蕴，也抛开了好莱坞的商业游戏规则和欧洲影展视角下的审美度量衡，发出别样的声音，在影像中探索新的表达。
▲电影《嘿玛 嘿玛》剧照（来源：互联网）
不丹，这个位于喜马拉雅山脉一隅的国家，不仅仅是在旅游杂志上被推崇的桃源乡，在那片葱郁的山林里，也有淳朴的电影制造业，有活跃的电影人，拍出“小而美”的作品。电影《嘿玛 嘿玛》把观众带入喜马拉雅山脚下的密林深处，那里会每隔12年举行一种秘密仪式，被选中的人们戴上面具，抛下世俗身份，走进山林，度过为期两周与世隔绝的生活。人迹罕至的密林成了真实和虚幻的边界，欺骗、诱惑、嫉妒……各种尘世的欲望在这个“失落的世界”里暗涌。导演谢飞非常欣赏这部电影，赞它“洗眼、洗心”，他认为导演的功力在于把佛教的人生哲思丰富地化入声画中，利用当地的民族音乐、舞蹈和仪式，不留痕迹地糅合了佛教精神与现代社会、虚拟世界和真实人性。
▲背着书包的阿富汗女童（来源：互联网）
▲电影《依依惜别》剧照（来源：互联网）
阿富汗因连年战乱频繁出现在国际新闻中，我们的认知似乎不该止步于那些冰冷的统计数据和地理名词，在那个处在大陆腹地的国度里，有太多在逆境中倔强活着的人们，更有带着清醒意识在创作的艺术家。电影《依依惜别》以一对少年恋人的离合为主线，展开阿富汗平民颠沛流离的生态画卷，在不能实现的爱情背后，更痛苦的是部族冲突、家园被毁、流亡他乡。
▲电影《拯救萨莉》剧照（来源：互联网）
菲律宾导演拉夫·达兹的《离开的女人》获得威尼斯影展金狮奖后，我们开始留意到，东南亚岛屿国家在电影的版图上，被忽略得太久。在这次展映的影片中，拉夫·达兹以演员的身份参与了马来西亚电影《墓地情歌》。影片的故事乍看寻常，关于一个上了年纪的狂热摇滚乐迷“派佩”，常年模仿他的偶像———菲律宾乐坛的传奇摇滚歌手派佩·乔伊·史密斯。电影的趣味在于，派佩·乔伊·史密斯亲自出演，一人分饰两个“派佩”，既扮演了他自己，也扮演了模仿自己的疯狂粉丝。于是，这部电影在悲喜的复调中展开，既有一个偶像对自己职业生涯的调侃，又哀伤于随时光流逝，摇滚乐的好时光不再。至于菲律宾电影《拯救萨莉》，用真人和漫画结合的方式，活泼地讲了一段带着奇幻色彩的罗曼史，无论叙事方式或动画风格，整部电影洋溢着不拘一格的野生活力，让人感受到菲律宾电影野蛮生长的力量。至少，它用鲜亮跳脱的画面证明，拉夫·达兹在欧洲舞台上受到认可的缓慢凝滞的长镜头，固然是菲律宾电影的一个侧面，但还有更多样的表达等待被发现、被认可。
▲电影《模拟》剧照
有很多像拉夫·达兹这样的作者导演，在欧洲影展的舞台上被认可。而我们有必要意识到，这些星光熠熠的名字并不足以代言他们身后的“民族电影”，“一带一路”单元的策展思路，就是让更多的人们看到，“民族电影”这个概念背后庞杂丰富的创作。多年以来，阿巴斯的电影不仅重写了虚构和现实的边界，也定义了外国观众对伊朗电影的想象。如今斯人已逝，而伊朗电影的步履从未停歇，《模拟》这部充满实验色彩的新片让我们看到，新锐一代的伊朗电影人会脑洞大开地结合电脑特技和室内剧，在“模拟”中刺探真实。
九部展映片亦庄亦谐，有抒情有调侃，有沉重的正剧，也有讽喻的喜剧，它们创造的不止是电影文化的多元色彩，也在观众“共情”的情绪中，缩减了地理的距离。
来源/文汇报
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