上新 | “借鉴”也是技术活儿？
借鉴也是技术活？
当 然 啦 ╰(￣▽￣)╭
俗话说，“天下文章一大抄，看你会抄不会抄。”抄得好的，往往能青出于蓝而胜于蓝，甚至点石成金化腐朽为神奇；抄得不好的么，呵呵，大家都懂。优秀的袭作往往能够化用于无形，自然混成，天衣无缝，不少我们熟知的佳句实际上都借用了前人的文字。不信？且看——
照搬照抄型
望江南 李煜
多少恨，昨夜梦魂中；还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑。
古人多喜用成句者，一个好的句子经常被拿来反复使用。譬如李煜的这首《望江南》，“车如流水马如龙”形容车马很多，自然妥帖，朗朗上口，实际上《东观记》及《后汉纪》诸史书中已有成句，在李煜之前也被苏颋拿去入了诗——“车如流水马如龙，仙史高台十二重。”（《夜宴安乐公主新宅》）。此后用此句入诗词曲的代代有之，甚至连琼瑶奶奶的《情深深雨蒙蒙》中也有“记得当初，你侬我侬，车如流水马如龙”的句子（不自觉就唱出来了是怎么回事⊙o⊙
类似的例子还有很多啦。比如欧阳修的“平山栏槛倚晴空，山色有无中”直接赤裸裸copy了王维的“江流天地外，山色有无中”，贺铸的《临江仙》更是明目张胆地用薛道衡的“人归落雁后，思发在花前”作结句，还有李清照的《念奴娇》也照搬了《世说新语》中的“清露晨流，新桐初引”，却都成了人们津津乐道的作品。还有小库中二时期最爱的句子之一“庭院深深深几许”，出自欧公的《蝶恋花》，李大才女因“酷爱之”，拿来作了一首《临江仙》，后人名之为《庭院深深》。咦，有没有一种莫名的熟悉感？对，这句也被琼瑶奶奶敷演成了一段虐心的故事，还拍了好几版电视剧和电影。（原来这位才是个中高手@@）
略加变动型
青玉案 贺铸
凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。
贺铸因末句“梅子黄时雨”得“贺梅子”雅号，然而此句实出自寇准的“杜鹃啼处血成花，梅子黄时雨如雾”，仅截去最后俩字而已。甚至备受推崇的“若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨”几句，可能也是化自叶清臣的“三分春色二分愁，更一分风雨。花开花谢，都来几许？”然而人就是用得好，用得新奇，用得巧妙，意味深长，叫人不得不拍手叫绝。至于寇准和叶清臣的原作，又有多少人能记得呢┑(￣Д ￣)┍
再如王勃的“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，千古名句，但凡读过几年书的都不会不知道。但又有谁能想到这句竟不是原创，而是化用了庾信的“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色。”原创被袭用者盖过了风头，反倒看起来像是蹩脚的抄袭了，幸亏庾信早生了一百多年啊，不然这锅背得多亏。同样的，江为的“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”被林和靖改成“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，竟成了代表作；隋炀帝的“寒鸦千万点，流水绕孤村”到了秦观这儿删去一字，“寒鸦万点，流水绕孤村”，广受好评，也是没处说理去。
再说一段著名的公案。王维的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，唐人李肇以为袭自李嘉祐的“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，便讥其“好取人文章嘉句”。维粉们一看就炸锅了，咋能这么说我们家维帅呢！于是大家伙儿纷纷上阵，要么挣扎着想要证明王维没抄，要么叫嚣着两句就好在“漠漠”和“阴阴”上。到底抄没抄还真难说，毕竟这俩人是同时代的人，而王维又是个有前科的，“春草年年绿，王孙归不归”显然是袭自“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，“行到水穷处，坐看云起时”的著作权归谁也还没整明白，从这儿入手确实底气不足。不过，增了“漠漠”“阴阴”四字，画面感确实强太多！嗯，大诗人的功力就在这区区数字上见分晓，不细说，自个儿品！
说到炼字，不得不提“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”的诗圣大人杜甫。这位也是特别爱改前人诗句，还成天被点赞的。懒得打字，直接上图——
《谢榛全集》
还有“水深鱼极乐，林茂鸟知归”直接袭自曹植“水重深而鱼悦，林修茂而鸟喜”什么的，可见杜甫大人涉猎范围之广，所谓“读书破万卷，下笔如有神”，真·信人也！
改头换面型
鹧鸪天 晏几道
彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
最后两句出自哪儿看得出来不？没错，就是杜甫大人的“夜阑更秉烛，相对如梦寐。”借其句意，而表达自然婉转，感情细腻生动，于此可见晏几道词艺。
与之类似的还有被转述了无数遍的“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，除了前文已经提及的“春草年年绿”，还有陆机的“芳草久已茂，佳人竟不归”，谢朓的“春草秋更绿，公子未西归”，基本上都只是改头换面，殊无新意。倒是孟迟的“蘼芜亦是王孙草，莫送春香入客衣”略作点化，更有些味道。
不过转换功力一级棒的，当然还是要数咱们的推陈出新小能手杜甫大人。其诗“斫却月中桂，清光应更多”，读来自然流畅，不觉有用典，实际上其诗意或祖自《世说新语》：“徐孺子九岁时，尝月下戏，或云：“若令月中无物，当极明邪。”嘛，是时候抱本杜诗读一读了（来来来，我们库里就有仇兆鳌的《杜诗详注》哟↓）
你以为本文就这么简单完结了么？不不不！小库这么费劲扒拉地说了半天当然不可能只推荐这一本书啦！实际上，我们就需要一本书，既有高屋建瓴的理论指导，又有优秀作品评点，还有差评作品分析，同时还提供一大批作品选帮助我们自己阅读体味。这就是——
谢榛原为明代后七子成员，众所周知这是一个被后世黑得很惨的复古主义诗派。然而，我们不能因为这个流派中的某些人写了一些质量堪忧的摹拟之作，或者后来跟风者肆意抄袭，就全盘否定这个诗派中所有成员的价值和贡献，这绝对是不公平的！如果大家静下心来，仔细读一读谢榛的诗歌和诗论，一定会有收获！PS：本文的大部分诗例都是来自谢榛的诗话哟，更多八卦等你来挖♪(^∇^*)
同时，为了让大家更进一步了解明代的创作特点，小库还特意搜刮了包括《戴钦诗文集校注》《赵时春诗词校注》《赵时春文集校笺》《青箱集剩校注》《竹窗随笔》《敬亭集》《五公山人集》在内的一系列作品，一并上线的还有著名山人陈继儒的《妮古录》和他的好基友董其昌的《画禅室随笔》哟~~
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