只愿无事常相见 | 《新见吴让之印谱两种》首发预售
吴让之篆刻“只愿无事常相见”
《新见吴让之印谱两种》
吴让之(一七九九—一八七〇),初名廷飏,字熙载,号让之。五十岁后以字行。别署晚学生、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征人,长期居扬州、泰州。晚清著名书法篆刻家。吴让之为包世臣高足,秉承乾嘉学风,问道于常州张琦、李兆洛等名师,于经学、史学、舆地学、金石学用功甚深,著有《通鉴地理今释》,参与编纂《扬州水道记》,校注《南史》《北史》,还协助吴云编纂了《二百兰亭斋收藏金石记》《二百兰亭斋金石记·虢季子白盘》等金石著述,在晚清金石学史上,占有重要的学术地位。
汪鋆在《扬州画苑录》中评吴让之篆书与篆刻当世无俪。他的书法历来备受推崇,其篆书承邓石如之脉,兼取商周铭文、秦汉诸石刻,出以飘逸用笔,创“吴带当风”的篆书风格。绘画亦有不俗的成就,所作多山水、花卉,意境淡远,风韵绝俗,以书入画,气格上透出不同于其他画家的金石意韵,开“海派”之先河。
吴让之的篆刻艺术成就最大,他在学汉人的基础上直取邓石如“印从书出”的篆刻思想,继而回归秦汉,开宗立派。他既完成了在朱文印上对邓石如技术层面的超越,又成功地探索出“以书入印”在白文印中的实践,结束了自明末至清中期篆刻家朱白文良莠不齐的现象,其篆刻实践影响后世黄牧甫、吴昌硕等人至深。
今有新见吴让之印谱两种——《匏瓜室印存》《吴让之印存》,均为首次面世。前者为初钤孤本,后者谱中有二十一方印前所未见,均不为学界所知。现两种印谱合为《新见吴让之印谱两种》,一函二册,原色原大出版。
收印一百十九方
首页诸鸿秋的题跋,作于一九一七年。诸猷(生卒年不详),字鸿秋,浙江绍兴人,关于其生平,史料记载甚少。
鸿秋题跋
鸿秋《八破图》
陈浏(一八六三—一九二九) ,字湘涛、拙园,别署寂园叟,斋堂名有望云轩、唐经室、敦义堂等,江苏丹徒人。精研瓷学,亦喜金石,尤嗜籀篆印学。存世著作有《陶雅》《望云轩印集》《陈浏集》等。
陈氏所藏吴让之的印章大部分来源于守梅山馆主人徐咸芳。徐咸芳字感也,以“守梅山馆”颜其室,扬州江都人。擅铁笔,嗜让翁之印,平生致力搜访吴让之印作。徐咸芳曾辑《守梅山馆印谱》,所收吴让之印作与陈氏《望云轩印集》几乎重合。据此推测,吴让之致岑镕的印章有八十余方是流向徐咸芳处,后又流向陈浏处,再往后散落各处。而徐氏和陈氏所辑印谱的印章数量远远少于《匏瓜室印存》中的一百十九方,也从侧面说明《匏瓜室印存》是一本珍贵的早期钤印本。
篆刻作品随着使用和递藏难免存在磨损和磕碰,导致钤盖的印蜕呈现不断变化的现象。故而,越早的拓本越接近原作。
“岑仲陶家珍藏”(朱文)对比图
“岑仲陶氏”(朱文)对比图
“书为心画”(白文)对比图
“黄梅花馆”(朱文)对比图
“甘泉岑生”(朱文)对比图
“铜士小印”(朱文)对比图
《匏瓜室印存》保留吴让之篆刻中鲜活的刀刻痕迹,使印章增添了许多生拙之味,这也是后期印谱所不具备的。吴让之披削刀法轻松淡荡,游刃有余。他自身也十分注重刀法在印章中的体现,如四知堂珍藏《吴让之自钤印存》中收录的“练江”,吴让之在右侧批注:“此乃见刀法。”
“练江”印
如“岑氏八分”(白文)、“岑仲陶手拓本”(白文)、 “器为岑镕所藏” (白文),在《匏瓜室印存》中的印蜕刀法锋芒毕现,沉着痛快。
“岑氏八分”(白文)对比图
“岑仲陶手拓本”(白文)对比图
“器为岑镕所藏” (白文)对比图
“甘泉岑氏所藏”(白文)对比图
吴让之的印章在流传过程中还有后人的“刻意加工”,如“甘泉岑氏惧盈斋珍藏印”(白文),此印有原石传世。通过比对,在《匏瓜室印存》中,此印每个字的笔画总体上是均匀的,粗细也在一个基调上。吴让之去世后六年,李培桢所辑《晋铜鼓斋印存》上也录有此印,印蜕与《匏瓜室印存》中的几乎如出一辙。然而存世的原石印面四周被磨掉一层,呈现出“中实外虚”的效果。
“甘泉岑氏惧盈斋珍藏印”(白文)原石
“甘泉岑氏惧盈斋珍藏印”(白文)印蜕
《匏瓜室印存》成谱时间早、录印数量多,有他谱未载信息,是学习和研究吴氏篆刻的珍贵资料。谱中所体现出来的气息,刀刃如新发于硎,神完气足,钤盖水平精准出神,笔意刀法,纤毫毕现,是后来印谱所不及的。
第二册《守研斋藏吴让之印存》
收印二百三十四方
豆青色边框页
题签
“但使残年饱吃饭”(白文)
“生气远出”(朱文)
《新见吴让之印谱两种》除原大内页之外,另臻选放大萃编于册后。
“意密体疏”印
“陈宝晋”印
新见吴让之印谱两种
戴家妙 主编西泠印社出版社ISBN 978-7-5508-3635-8开本:889mm×1194mm 16开定价:398.00元(全二册)精装本
▼售价 318.00元
特装本
(附原石编号印花一纸,可选印花,不可选号)
▼售价 398.00元
特装本附赠原石编号印花一纸,
第1—150号为“意密体疏”印,
第151—300号为“陈宝晋”印。
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