汤唯雷佳音，双双都不行

说起前段时间的撤档风波，中秋档由薛晓路导演，汤唯、雷佳音主演的《吹哨人》，在临上映前三天突然撤档，也是一次令人印象颇深的操作。

时隔三个月，重新定档的《吹哨人》终于在12月6日正式“解锁”。

不知从什么时候起，除却“技术原因”无从可考，一般会主动撤档的影片大都容易在质量上“一言难尽”。

像《吹哨人》，也没逃过此款定律。

作为上周的新片，《吹哨人》上映的档期并不算拥挤。

与它同台的也只有《勇敢者游戏2：再战巅峰》《南方车站的聚会》。

原本周六还有一部《兰心大剧院》。

但该片已于早些时候官宣撤档。

可即便如此，算上周末，《吹哨人》上映6日，票房也才刚过4100万。

成绩远不如擂台上的另外两家。

且仅与薛晓路的前两部作品——《北京遇上西雅图》《北京遇上西雅图之不二情书》分获5.2亿、7.8亿票房相比，它也是大幅落后水平线。

▲两部前作都由汤唯担纲女主

票房失利，似乎已是等待着《吹哨人》的定局。

但其实在正式解锁前，这部影片留给观众与票房的潜在爆点并不少。

当中最夺人眼球的，无疑是雷佳音与汤唯的CP新组。

距离上一次在大银幕上欣赏两人的solo表演，还要追溯到去年。

一边是《超时空同居》里，东北味儿十足的笑点担当；

一边是《地球最后的夜晚》中，小资派够味儿的文艺女郎。

此番携手出镜，气质混搭，也称得上新鲜感十足。

其次，要数女性导演薛晓路的类型片新尝试。

国庆档献礼爆款《我和我的祖国》中，薛晓路刚交完《回归篇》答卷。

这回又触碰到了悬疑犯罪题材。

可见三年前纯聊爱情的时代已经翻篇，眼下她正试图向更复杂的商业片过渡。

最后，则是落在了国内题材新呈现上。

“吹哨人”这个名词，相信很多人都是第一次见。

作为舶来词汇，它最早所特指的其实是英国警察。

因为他们在发现罪案发生时，会吹哨子引起同僚及民众的注意。

后来，由这一背景逐渐引申出的“吹哨人制度”，沿用在了各行各业。

有关这一制度的具体定义，成段的教科书式说法看上去颇为复杂。

换一个本土近义词也许更便于理解，那就是内部举报。

早在2016年，韩国著名车企现代汽车和起亚汽车突然向外界宣布，应韩国交通部要求将在韩国召回24万辆已售汽车。

其背后的原因，正是一位工龄超过25年的工程师，大玩“无间道”的结果。

这位名叫金光浩的现代管理层，举报了现代汽车引擎存在多处设计隐患。

经由韩国交通部认定，这才强制要求相关车企召回修复相关车辆。

个体员工对阵不良企业的博弈。

期间免不了还要附带灰色收益、黑色现实以及法律与道德的纠结徘徊。

而这在国内院线尚算少见。

如果仅凭第一印象，涉及这一题材的《吹哨人》完全可以成为一个锐利深刻的“先锋片”。

而最终成片139分钟的时长，也让人觉得会是围绕这一主题走量大实惠的亲民路线。

然而怀抱这样的期待走进影院，结果却只能是遗憾二字。

因为CP、类型、题材三大看点的糅合，并没有使它达到一个预期的效果。

反倒是最终落入了冗长的话痨电影行列。

之所以这么说，需要声明的是与片中台词的数量无关。

主要是源自编剧及导演的薛晓路，一直在自说自话的生产剧情。

在影片结构上，《吹哨人》并不似隔壁《南方车站的聚会》，采用多人物多线索的叙事。

故事的展开，起自澳洲某跨国集团中层管理人马珂（雷佳音饰），被任命接待作为中国国企代表的周雯（汤唯饰）。

本该是合作伙伴的正常会面，却同时被赋予了老情人再聚首的暧昧设定。

与此同时，周雯身上似乎还背负着某个秘密。

为了这个秘密，使她在异国他乡亦不停遭遇追杀。

而马珂出于前男友的“责任”，一直帮助她。

在二人携手逃亡的过程中，逐渐发现了隐藏在跨国集团和国企间的商业阴谋。

最后，他们成为代表正义的吹哨人，揭发了真相。

以上，便是电影《吹哨人》贯穿全片的主线。

梗概简单无新意不打紧，只看这个故事以何种方式去讲。

按理说，有犯罪、悬疑两顶高帽作为保障，只要逻辑基本在线，稍加脑洞修饰都不会趋于无聊。

然而在《吹哨人》里，高帽保障全都沦为了对教科书的浅层复制。

故事对犯罪片的理解，即效仿美式特工片——

一定要有飙车戏、枪战戏、爆破戏。

所以，以上元素便作为两人亡命天涯的背景板统统安排上。

对悬疑片的定义，即开题必备的离奇死亡、背叛、反转，也全部加进去。

至于怎么消解这些悬念带来的问号，影片用的则是入门级的手法。

通过对人物、设定的降智处理，一路推着主角前进。

当剧情需要背叛反转，女主周雯便在两人亡命天涯的过程中离奇消失。

事后再辅以一段浮于表面的哭泣呐喊，对其拙劣的欺骗手段予以说明。

当剧情需要解谜真相，一票外国人饰演的反派就一定会各种露出马脚。

有意无意间留下诸多线索，等待着主角去探索发现。

而在探索发现的路上，男女主每走一步都一定会遇上导演事先设计好的障碍。

即顺着开端、中段、结局，在每个情节的推进，必会产生一个或多个冲突。

你追我赶，街头逃亡，人在囧途。

使影片一度从紧张的悬疑犯罪，跑题到秀装甲道具的公路片。

最终呈现出来的效果，是忽略了人物真正的动机，乱七八糟塞了一堆剧情。

累赘不说，还毫无新意。

同时，想到哪拍到哪的起伏转折也使“吹哨人”这个title并没有在影片中引导叙事。

什么是吹哨人？

影片到最后也没有给出明确的角色、剧情诠释。

这对于没有做过功课的观众来说，仅仅片尾一个名词定义再配以几张故事外的图片示例是远远不够的。

大篇幅的游离叙事，更将一个本该充满悬念、层层揭开迷障的故事说得太满。

犯罪、悬疑该有的氛围被破坏殆尽。

全程无惊喜已不算什么。

关键是在观众苦等了两个小时后，好不容易迎来了最后一幕——

当马珂失去了人证、物证，自己又深陷信用危机，他要如何才能让邪恶的资本主义认罪伏诛？

采用的居然是最原始的方式：

一场电话现场直播，诱骗幕后始作俑者在权威面前说出真相。

看到这一幕的出现，老实说作为观众其实是崩溃的。

毕竟这老套的桥段，原以为只能在小成本国产职场剧里找到了。

却没成想能在一部大制作、跨国拍摄的电影中，仍能作为高潮隆重登场。

按照导演在采访中的话来理解：

《吹哨人》对标的是90年代好莱坞经典叙事的犯罪悬疑片，而现在连好莱坞都已不太拍这样的电影。

这也侧面为影片的老套桥段铺设了理由。

然而之前热映的《利刃出鞘》，同样是运用了好莱坞经典推理悬疑的手法。

现在也很少见同类作品，它一样可以口碑票房双丰收。

其实真正让《吹哨人》翻车的主谋，并不在于叙事太“经典”。

而在于导演虽然想要转型，但还是没有舍得放弃的爱情片元素。

花重笔墨描写了马珂与周雯之间的感情，想像《昼颜》一样把出轨拍成纯爱。

这是我在故事背后隐隐嗅到的动机。

马珂、周雯、以及齐溪扮演的Judy三人。

一个是丈夫，一个是前任，一个是妻子。

用悬疑犯罪的外壳，企图包裹两性关系的情感纠葛。

这点本无可厚非。

但《吹哨人》里，马珂与周雯婚内出轨的感情贯彻始终。

以一种娓娓道来的方式，戏份重到已经与揭露真相持平。

且不说拥有道德瑕疵的感情线，在国内院线本就不够“讨好”观众。

它也使得正常的、应当紧张刺激的悬疑犯罪变得无法提速。

可以想象，影片整体的节奏建立在这样一个基调上——

前一秒，两人还在彼此凝视、悼念美好、遗憾错过，感情慢热；

后一秒，就忙着亡命天涯、生死关头，场面激烈。

139分钟的时长内，影片就在不停地重复着这个过程。

混乱的节奏，把观众的观感连同整个故事一并撕裂。

当影片的重点，从“谁是吹哨人、要不要吹哨，又是为了何而吹”，一度转移到“我背着老婆出轨了前任，我该怎么办”之上。

原以为是主角两人携手击溃赚黑心钱的资本，但又总是突然被转台到中年男主与初恋的断舍离。

观众对于影片看点的期待自然也就落空。

而这在我们看来非常不友好的体验，却是导演“有意为之”的坚持。

因为在她看来：

当下商业片普遍对人物进行简单化塑造，追求单纯的感官刺激，这是一种后退。

所以，她想要兼顾一男两女间关于爱情、家庭的羁绊，使人物形象更为丰富。

但问题是，却忽略了影片的标题——“吹哨人”。

139分钟，如果题目都没整明白，又让观众怎么有心情去探索他们的私生活？

说到底，不论是片中的马珂，还是周雯，他们既然选择成为吹哨人，背后必定有深厚的故事可以挖掘。

并且过程中出于角色内心的摇摆，人性的迟疑而暗潮涌动。

而在这部电影里，雷佳音的表现全被牵绊在如谍战冒险的动作硬戏中；

汤唯的气质和情绪，则因为降智又矫情的情节被消磨殆尽；

唯一看得过去的，居然是齐溪饰演的被出轨的妻子。

尽管戏份不多，但却诠释出了角色的隐忍与大爱，而被公认为影片为数不多的亮点。

这模糊了焦点又缺乏分量的安利，想想也觉可惜。

只能说“吹哨人”这个题材落于尴尬三角恋的背景，实在是浪费了。

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