​中年「浪姐」的尬与惑

作为一位女性观众，对《乘风破浪的姐姐》（以下简称「浪姐」）的观感是复杂的。

最开始，的确新鲜。

30位30+的“姐姐”，来自各行各业——演员、歌手、主持人。

不管过没过气，各个都是圈里叫得出名字的人。

将这样一群杂牌军凑起来组女团，不仅让做团十几年的杜华觉得有点疯：

也让见过大风大浪的宁静心忧：“这么多娘们儿在一起怎么办？”

「浪姐」的使命是“打破女团定义”。

一开始我们的确被各种反套路挠到了胳肢窝。

从黄晓明端水术、评委团遭diss、官方吐槽字幕、节目组叫餐服务，到人均分摊一句的姐言姐语。

与唯唯诺诺的小白相比，姐姐们自成一套爽感叙事——

有底气就是不一样。

在姐姐们面前，男性（黄晓明）做小伏低，权威（评委）遭遇挑战，资本（节目组）哄你开心。

30+女性被捧上高位。

之所以可以形成全民讨论，不在于「浪姐」多么先声夺人，而在于这股涛声早已蛰伏两年之久。

从2018年姚晨的星空演讲——《中年女演员的尬与惑》开始，中年女演员的焦虑一再被押上台面。

演技综艺里，杨蓉心酸感慨年过三十还要扮少女；

FIRST电影展上，海清喊话年轻导演自己便宜又好用；

访谈里，陈冲坦言国内目前的电影写不出中年女性的复杂度......

与此同时，观众也受够了演艺圈的少女审美，和整个大众文化的青春崇拜。

于是，「浪姐」顺势而为，为30+女艺人隆重造势。

展示着她们迥异于少女的风情魅力。

凌驾于节目的形式之上，「浪姐」首先背负着女性价值的议题。

它势必要打破男权社会所塑造的女性刻板印象，展示“女人”二字的丰富维度。

30个姐姐里，受关注的永远是个性选手。

耿直虎妞宁静和张雨绮，性感女人黄龄和阿朵，“第一金瓜”万茜和郑希怡......

黄圣依和伊能静就算不讨喜，也拥有更强的存在感。

在她们身上，外貌是其次，最吸引人的是故事性。

宁静自带90年代中国电影往事的光辉；两代星女郎浑身写满记忆点。

热辣阿朵，内地诠释性感第一人；酸甜女孩张含韵，早已尝遍舆论辛酸。

女团鼻祖伊能静，更是两岸三地流行文化和娱乐八卦史的活化石。

舞台之外的她们，自带瓜田，一张脸就是一部自传。

与白纸一张的妹妹们相比，她们是更多样的美，更立体的人。

一言一行充满了解读空间，也更易激起大众感情。

所以，当黄龄和蓝盈莹敷着面膜，在餐桌前为白冰和钟丽缇弹唱《后来》和《女人花》。

在这种自然的生活氛围下，艺术与个体经历的参照，女性之间的真情流露，是整个节目中最接近「浪姐」价值内核的时刻。

▲不排除选曲是经过设计的

但「浪姐」仍旧是一个选秀节目。

随着公演的开始，团队精神、舞台表现、观众缘，成了衡量姐姐们最重要的标准。

选秀的竞争性决定了，不是每个人的特质和价值都会得到尊重。

每个人的自尊，都要在观众投票面前被“扒光示众”。

至此，「浪姐」给人的观感也多了一丝别扭。

女人的眼泪成了泛滥的物质，每个人走的时候都是一次哭戏比拼。

当王智这样低人气选手被淘汰，不舍场面，都勉强与尴尬起来。

▲乍一看还以为是伊能静被淘汰了

节目借万茜那句“女性是可以互相帮助的”所宣扬的女性团结意识，在资本和资历作用明显的社会丛林法则面前，变得面目虚伪。

观众期待和节目设定，都要求姐姐们表现得有情有义。

于是共情能力薄弱的黄圣依，自我意识太强的伊能静，满脸写着想赢的蓝盈莹纷纷成为舆论靶子。

有人为此批评观众对女性不包容。

但我觉得这是必然发生的状况。

因为真实的人性和价值预设的秀场，注定是相互排斥的。

「浪姐」的矛盾感，从创意最初就注定了。

因为它试图，以女团的方式反女团。

传统女团，崇尚年轻热血。

「浪姐」女团呢？仍旧如此。

所谓的无惧年龄，就是保持冻龄。

不是什么年龄有什么年龄的美感，而是50岁要保养得像30岁。

不是什么年龄做什么年龄的事情，而是50岁要像30岁一样拼。

每个姐姐对美的定义也没有超出刻板标准。

见面打招呼仍是：“你好瘦啊！”“腿好长啊！”

当郁可唯一边在rap里表达对大众化女性审美标准的不屑，一边又以#郁可唯的腿#上了热搜。

当真是莫大的讽刺。

在「浪姐」的改造下，熟女路线的张雨绮爱上了双马尾造型；

酷帅清冷的万茜跳起了热辣女团舞；

独狼宁静燃起了团魂，哭得比多尔衮去世还凶。

这种人物反差是观众爱看的，也反衬了节目的魅力。

但当劲歌热舞统一了舞台，修音假唱掩盖了不同音色。

究竟是姐姐们突破了自我，还是她们终向女团审美低了头？

她们又在何种意义上，打破了女团的定义呢？

张雨绮在接受《定义》采访时说，希望能让社会看到女性更丰富的一面。

这种丰富性肯定存在于她们的身上。

即使姐姐们不能免俗地看重美貌和青春，这也不是她们的错。

爱美之心，人皆有之。

害怕变老，人之常情。

可要是节目组请来了这么多个性化的人，能够营销的重心仍旧是这些。

那么说明，节目组对女性价值的想象力，和这个社会一样，匮乏到不行。

这也是为什么，「浪姐」的价值初衷和热搜的讨论内容，永远背道而行。

就像伊能静、黄圣依和张萌的表演被恶搞成《后妈的茶话会》。

当她们沉浸在舞台世界里，外界却在以调侃的眼光打量她们。

▲“我哭了，我装的”

纵观那些出圈的话题，从一期一个姐姐被黑，黄圣依的微表情大赏，黄圣依涂梵蜜琳......

大众看待女性的眼光，并没有得到任何更新。

女性之间那些微妙的关系和心理，仍旧是观众最感兴趣的部分。

这个部分，是老话说的“三个女人一台戏”。

也是宁静忧虑的“那么多娘们儿在一起怎么办”。

才华？想法？个性？

通通消弭于所谓的选秀形式和女团审美里。

事到如今 ，「浪姐」的尴尬在于：

没有能力以专业度震撼观众，只能借助姐姐的故事性和女人的戏剧性来制造话题。

离价值初衷越来越远的「浪姐」，越看越变味。

▲静静子，你还记得自己说过的话吗？

借女权东风的「浪姐」，也无意真的探讨中年女性的困惑。

节目组的使命，在芒果超媒股价涨幅达108.38%的时刻便已经达成了。

起初有观众说，看了「浪姐」，没有那么害怕变老了。

难道，女明星们精致拼搏的中年，不是在加剧普通人的中年焦虑吗？

且不说，女明星的生活对普通人没有任何参考价值。

节目组歌颂30+女性的方式，便是完全抽空真实生活困境，而只展示中年女性生活的理想结果。

就算是节目里的女明星，她们的生活状态也未必像她们传达的那么豁达。

拿宁静来说，她有大量的狂妄金句，来佐证自己享受当下，不怕过气。

但实际上呢？

加入于正工作室，成为综艺常客，都不是一个演员不怕过气的表现。

只能说，为了生计，她不介意顺应时代潮流。

当荣光已然过去十几年，再强大的履历都不够一个演员吃老本。

这些年来，宁静叫得出名的作品，大概只有一个《大秦帝国》。

缺乏响当当的作品撑腰，在各类综艺里却总被当做太后似地众星捧月，怎么样都会有倚老卖老之嫌。

一句轻松的“贪玩儿”，掩盖不了女演员，尤其中年女演员，在市场上狭窄的生存空间。

即使是宁静唯一服气的女演员——巩俐。

与相似江湖地位的国际影后伊丽莎白·于佩尔、朱丽叶·比诺什等人相比，巩俐在这个年龄能够接到的像样角色，算是少得可怜。

中老年女演员要想成为常青树，须得像惠英红、金燕玲等老戏骨那样，实力再强也什么都接、甘当绿叶。

宁静的演技有没有修炼到这个程度不说，自诩“女王命”的她，恐怕还没有这份超然的心态。

包括“少奶奶”黄圣依，是否只有亿万豪宅、LV垃圾桶这类“不可承受”的生命之轻？

她大好的星运，如何让位于丈夫的生意？

豪门阔太的个人价值，应当如何实现？

这些问题的背后，难道没有一个女性正常的挣扎与困惑?

很多女性网友说，有钱有孩子没老公的张雨绮，是姐妹们最想活成的样子。

张雨绮可以上节目自黑看男人的眼光不行，把自己打扮成不像生过孩子的高中生。

但是单身女性养家、失败婚姻的伤害，真的可以轻松到一笑而过？

唯一敢于表达自己竞争焦虑，无法平衡家庭和工作的伊能静，被观众喷成了筛子。

尽管想孩子是一个女性再正常不过的表现，但是观众只想看游刃有余的姐姐。

节目也只想营造一场有关中年女性的盛大的幻梦。

这决定了，「浪姐」根本不想关照现实。

而是鼓励女性观众购买贵妇膏进行保养、打榜pick姐姐，来假性地缓解女性的年龄焦虑。

正如节目一开始用“仅代表杜华女士的女团标准”来虚晃一枪，拿老实做团的杜华当靶子，而不解决“什么是新的女团标准”这个根本问题。

只是拿社会议题流量变现而已。

在女权主义浪潮下，女性身上有很多值得探讨的问题。

比如男女同工同酬这类利益问题，还有女性性别认知这类更加本质的问题。

其实，宁静在《定义》里讲到了一个很值得深思的现象。

她说不知道为什么自己有时候说话或者行为特别“母”，还被观众骂过做作。

但是又反过来说，我也讨厌自己这样。

“是我我也不喜欢，这女的真恶心。”

易立竞在问了一句“那你不接受你女性的样子吗”，话题被宁静带跑偏之后就没有再深问下去。

为什么一个大美女说自己一直不自信？

为什么一个女性不能接受自己“母”的样子？

为什么她习惯使用“娘们儿”这么男性视角的词？

宁静作为女性，身上某种程度的自我厌恶，其实是女性主义研究中相当重要的内容。

从西蒙·波伏娃、汉娜·阿伦特、苏珊·桑塔格以及上野千鹤子，诸多女性主义者们就是意识到自身的厌女症才决意与之斗争。

当然我们无法要求一个综艺节目和衍生访谈，对女性主义有多么深入的探讨。

但是在蹭女性主义浪潮的同时，起码对某个女性议题有认真讨论的勇气。

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