【周末影院】狂扫奥斯卡13项提名，百老汇史上最经久不衰的作品之一
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歌舞片似乎在中国一直不太受欢迎，无论是去年的奥斯卡热门《爱乐之城La La Land》还是现在看来是属于超级豪华明星阵容的《悲惨世界》，即使到了陈可辛的手里《如果·爱》也并非让大众津津乐道的代表作品，当然这仅仅就电影票房而言。因为2018年初，一部法语音乐剧《摇滚莫扎特》让这潭曾经的“死水“炸开了锅，也让音乐剧市场突然火爆了起来，伦敦西区和百老汇原班人马相继进驻。
最近90后徒有琴的一曲改编自《芝加哥》经典片段“监狱探戈”的翻唱，也让《芝加哥》这部音乐剧再度进入人们的眼帘。作为百老汇最长寿的音乐剧之一，《芝加哥》在全世界上演超过32500场，观众超过3100万，全球票房收入达到15亿美元。而从今年11月起《芝加哥》将开始为期近3个月的首次中国巡演，包括北京、南昌、广州、上海、杭州。
虽然音乐剧的生命力绝对在于现场，但如果你无法去现场，那么希望你在这个周末能花2小时来看一下这部翻拍自音乐剧的电影《芝加哥》。这部狂扫13项奥斯卡提名的电影不仅和原本音乐剧的长度相当，而且几乎原汁原味的保留了音乐剧的各个重要舞蹈及演唱桥段，同时通过剪辑和镜头强化了戏剧张力，弥补了舞台的现场表现局限性。对于编舞人来说，是取之不尽用之不竭的宝藏之一。
这得益于音乐剧专业及表演出身的导演Rob Marshall，从开场的"All That Jazz"到收尾的"Nowadays/Hot Honey Rag"18首歌舞贯穿整部电影。导演精心设计，用鲜艳的红黑主色调来打造炽热的心理叙述的部分，用蓝白色调来表现冰冷荒诞的现实时空部分，以音乐为缝合线，交叉剪辑两个空间，形成了虚实交织对话的效果。
三大主演中虽然只有Catherine Zeta-Jones拥有一定的舞蹈基础，但在开拍前Richard Gere和Renée Zellweger都接受了高强度的专业训练，因此电影中的所有演出都由三人自行完成。电影方式不仅使得家、监狱、舞台、法庭几个场景的切换更为流畅，也让观众视角成为了辅佐戏剧发展的一部分。
根据真实事件改编的《芝加哥》的故事背景虽然是在上世纪的20年代，但其所呈现的社会图景却一点也不过时，你依然可以在当代找到对应的关系、境况、情景和故事。一个想要追逐明星梦，形似梦露的姑娘Roxie因为情人的谎言而一时冲动杀了他，本答应了为她掩盖罪行的丈夫得悉妻子出轨的真相后突然倒戈，于是她锒铛入狱，遇上了刚因杀了偷腥丈夫和妹妹的偶像Velma。
没有《监狱风云》和《肖申克救赎》的血腥，但芝加哥的监狱依然有着其国家机器应该有的运转规则，齿轮一个接一个的转动，Roxie为了脱罪，为了金钱、为了成为Cover Girl、为了实现她的明星梦，和“清道夫”明星律师Billy一起精心编织演绎了一出出用谎言支撑起的华丽空洞戏剧，最后不仅顺利获得了INNOCENT的判决结果，更是和偶像Velma一起组成了Killer Sister二人组，成了梦想中的明星，金钱的奴隶。
想想如今小鲜肉明星们的各种声明、骂战、刷屏，只是少了真实的血腥案件而已，但早已把人性埋葬在无形。在《芝加哥》中，闪光灯一次次闪耀让人睁不开眼睛，电台外的听众、报纸外的读者，一刻不得闲，追逐着故事的戏剧性发展，真相早已和Roxie的丈夫一样，成为“隐形的他”。
镜头里、舞台上一出扯线木偶的戏码，暗喻着老大哥Billy和黑人女典狱长Mama背后操纵者的身份。20年代的芝加哥，灯红酒绿，短裙及臀线、吊带袜绷着肌肤、肉色流苏摇曳在胸前，红唇烈焰、金发深目，舞步性感而诱惑，一寸寸叫你欢呼渴求。
乱世下布满樽颈，这都市已吃够血腥
…… 既然浮生就如游戏，不如坐战机
”“无罪推定”的标准下人人都开口讲述着自己的无罪故事，只是可怜之人也必有可恨之处，无人幸免。倚着镜子照出千面却迷失了自己的Roxie问道“谁说杀人不是一门艺术”。演员、玩物、道具，结尾处Roxie和Velma举起白色的道具枪，向观众“扫射”，台下一片掌声，观众里有Billy和Mama。
应和了开场Velma从黑暗走向聚光灯，睁大双眼，让每个人都停止了呼吸，从嘴里轻描淡写的吐出那句“I love my life and all that jazz”。还有几个人还记的All that Jazz这句其实还是俚语，和爵士乐并没有什么关系，只是“诸如此类的事情”的一种表达方式罢了。
“娱乐至死”的潮流碾压而过，死者名单上谁也不会少，主角、配角、明星、小丑、隐形人。爵士，美妙的爵士，了不起的爵士，在这出白人为主的戏剧里，谁又还记得爵士最早属于一旁弹着钢琴、报着幕的黑人们，是属于他们的反抗和呐喊呢？谁又说《芝加哥》的故事只是在说芝加哥呢？而谁是看客谁是表演者，你又还可分得清？
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