枇杷写进诗文画是什么样子？
1月31日除夕给枇杷们起名
前几天发现楼下超市前有几棵小枇杷树，应该是刚栽下不久，“支架还在”，有两棵树叶还耷拉干枯，貌似在顽强地与生命抗争。这是我能找到的第四处枇杷观测点，兴许之后还能找到其他的枇杷观测点。
跟孩子讲了枇杷树的树皮和叶子特征，拉他去寻找我的枇杷树，找到了奖励玩具。猜错了2棵之后，找到了真正的枇杷，他也因此获得一把玩具枪。
返回的路上，他给很多枇杷树起了名字。
大毛、小毛：枇杷树都是毛毛
NO1 ：最外边第一棵
大黑、小黑：在林子里藏着树皮比较黑+本身就黑，更黑的叫大黑
大路、小马：临近马路的两棵
大滑、小滑：树皮很光滑
拐到丹尼斯日日鲜超市，收银柜台有卖枇杷，一盒六个，反正挺贵。想着现在的枇杷不好吃没有买。
今天的收获，童趣的枇杷树名。
2月1日初一枇杷在心里
大年初一睡了懒觉。不过很开心除夕看到大群的消息，说本周作业是关于枇杷树的自然游戏，也感谢组长同步。
虽然没有想到如何玩关于枇杷的自然游戏，但之前搜集枇杷资料的时候无意间发现了写枇杷的诗，还有枇杷画。我想本周框定枇杷与艺术，应该不跑题。
心里有稿，不慌，今天没有动笔（以上是初一的心理活动）
2月2日初二整理枇诗
会写的大家们（作家诗人）情感丰富，观察细微，文字表达让人羡慕！
1. 明朝归有光《项脊轩志》的结尾：庭有枇杷树，吾妻死亡之年所手植也，今已亭亭如盖矣！
2. 唐代宋之问：冬花采卢橘，夏果摘杨梅
3. 齐民要术：枇杷，冬花。实黄，大如鸡子，小者如杏，味甘酢。四月熟。出南安、犍为、宜都。
4. 苏轼《食荔枝》：罗浮山下四时春，卢橘杨梅次第新。日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。
5. 柳宗元：寒初荣橘柚，夏首荐枇杷
6. 杜甫：榉柳枝枝弱，枇杷树树香
7. 吴昌硕：五月天热换葛衣，家家庐橘黄且肥；鸟疑金弹不敢啄，忍饿空向林间飞。
8. 汪曾祺《晚翠文谈》自序里说：枇杷还有一个特点，是花期极长的。枇杷头年的冬天就开始著花。花冠淡黄白色，外披锈色的长毛，远看只是毛乎乎的一个疙瘩，极不起眼，甚至根本不像是花，不注意是不会发现的，不像桃花李花喊着叫着要人来瞧。结果也很慢。不知道什么时候，它的花落了，结了纽子大的绿色的果粒。你就等吧，要到端午节前它才成熟，变成一串一串淡黄色的圆球。枇杷呀，你结这么点果子，可真是费劲呀！
（汪曾祺）把近几年陆续写出的谈文学的短文编为一集，取个什么书名呢？想来想去，想出了一个《晚翠文谈》。这也像《千字文》一样，只是取其字面上有点诗意。这是“夫子自道”么？也可以说有那么一点。我自二十岁起，开始弄文学，蹉跎断续，四十余年，而发表东西比较多，则在六十岁以后，真也够“费劲”的。呜呼，可谓晚矣。晚则晚矣，翠则未必。
昆明云南大学的教授宿舍区有一处叫“晚翠园”，园里种了二三十棵大枇杷树。
9. 《画外乾坤：明清以来书画鉴藏琐记》中写：在《花鸟册页》（中国美术学院美术馆藏）中，有一开《枇杷图》，只以淡赭色写三只枇杷，花青与淡墨交融之色写柄与蒂，画面并无特别之处，作者却题上宋代诗人杨万里的枇杷诗：“大叶耸长耳，一梢堪满盘。荔支分与核，金橘却无酸。雨压低枝重，浆流沁齿寒。长卿今在否，莫遣作园官。
10. 丰子恺：东园载酒西园醉，摘尽枇杷一树金
塘栖枇杷是有名的。我买些白沙枇杷，回到船里，分些给船娘，然后自吃。在船里吃枇杷是一件快适的事。吃枇杷要剥皮，要出核，把手弄脏，把桌子弄脏。吃好之后必须收拾桌子，洗手，实在麻烦。船里吃枇杷就没有这种麻烦。靠在船窗口吃，皮和核都丢在河里，吃好之后在河里洗手。
午后天下雨。我暂不上岸，靠在船窗上吃枇杷。假如我平生也有四恨，枇杷有核该是我的四恨之一。我说水果中枇杷顶好吃。可惜吃的手续麻烦。堆了半桌子的皮和核，弄脏了两手。同吃蟹相似，善后甚是吃力。但靠在船窗上吃，省力得多。皮和核可随时抛在水里，绝没有卫生警察来干涉。即使来干涉，我可想出理由来辩解：枇杷叶是药，枇杷核和皮或者也有药力。近来水面上浮着死猪，死羊，死狗，死猫很多，加了这药力或者可以消毒，有益于公众卫生。这般说过之后，卫生警察一定“马马虎虎”。
11. 《江苏绘画史》里写道：枇杷是在沈周（明朝）作品中另一类频繁出现的花果，设色与水墨皆有。这一题材前人鲜有尝试者，而沈氏对此题材执着追求的原因，亦可从其题诗中推而求之。浏览其作后笔者发现，沈氏在吟诵枇杷之可爱时每每用到“黄金”一词，如在台北故宫博物院收藏的枇杷图中，他引宋祁诗题称：“有果产西蜀，作花凌早寒。树繁碧玉叶，柯叠黄金丸。” 又如《卧游图》枇杷一帧称：“弹赞固充饤，蜜津凉沁唇。黄金作眼食，天亦寿吴人。”
（上两图来自书籍《沈周六记》及截图）
另故宫博物院藏《枇杷图》亦称：“爱此晚翠物，结实一可玩。山禽不敢啄，畏此黄金弹。”
（此图来自书籍《美术鉴赏十二讲》）
2月3日初三枇杷画
1. 北宋崔白：
《枇杷孔雀图》
（此图来自书籍《志怪于常：山海经博物漫笔》）
2. 北宋宋徽宗：
《枇杷山鸟图》
《祥龙石图》局部
（以上两幅图来自书籍《古画新品录：一部眼睛的历史》）
3. 南宋林椿：
《枇杷山鸟图》
（此图来自书籍《古代人的日常生活2》，《颜色里的中国画•黄》里边有此图）
4. 宋吴炳：
《枇杷绣羽图》（美国大都会艺术博物馆藏）
（此图来自书籍《原来宋朝这么有趣-日常不寻常》）
5. 清朝虚谷：
《枇杷》
（此图来自书籍《走进孙佩苍》）
《枇杷图》
（此图来自书籍《中国色彩简史》
《午瑞图》
（此图来自书籍《拈花意》）
6. 近代吴昌硕：
《枇杷》
（此图来自书籍《回忆吴昌硕先生》）
《枇杷压枝图》
（图来自书籍《海派花鸟团扇）
《枇杷》
（此图来自书籍《盛世典藏：改革开放年代上海收藏业集萃》，成交价27.57万元）
《枇杷菖蒲》
（此图来自书籍《我有蒲草》）
7. 齐白石：
《枇杷》
（以上两幅图来自书籍《齐白石蔬果册》
2月3日初四画家为什么画枇杷？
1. 北宋崔白，浙江人，老的时候修复开封相国寺的壁画，被宋神宗赏识，选入宫廷画院。
2. 宋徽宗北宋皇帝，都城在汴梁如今的开封，开封跟郑州气候一样，枇杷树可以种，枇杷果是不好吃的。宋徽宗的艮岳园（皇家园林）里有很多名贵树种，包括枇杷树。枇杷果南方好吃，在都城，枇杷果成为名贵的宫廷水果，是可以理解的。宋徽宗本就喜欢画花鸟，画园子里的枇杷树和名贵的枇杷果是很正常的。
3. 南宋林椿，浙江杭州人
4. 南宋吴炳，浙江人
5. 清朝虚谷，安徽人
6. 吴昌硕，浙江人
7. 齐白石，湖南湘潭人，擅长花鸟虫鱼。
搜罗到的这些画家都在南方，枇杷是南方水果，常见，画家观察力好，有的还专攻花鸟虫鱼，画枇杷就很正常，不足为奇。
写作可能也是如此，身边的熟悉的更容易入笔，但是前提依然是认真观察，有感才能发。文字功底强，就简洁明义。
但不管怎样，都是认真生活为前提，才能认真观察，才能对身边的事物熟悉，才能掌握事物的特征或气质，才能有情感联结，才能写出来，才能画出来。
这个搜罗的过程，有个问题，为什么宋朝以后枇杷画比较多？
为了得到答案，听了两本关于绘画的书《写给大家的中国美术史》《中国美术史讲座》。中国美术史的脉络就是到了宋朝花鸟画达到了鼎盛，那么之前都画什么呢？最古老的绘画是文字，当文字足够多的时候，画就从字分离出来作为装饰了，一开始人们画身边的动物，像陶器上的鱼等，表达现实生活，后来画身边的人，仍然是现实生活，再后来用毛笔作画，开始写意，开始画山水画，有一段时间画家就像记者一样，画宫廷的各种活动，国事衰弱外交活动减少，画家就画仕女图，国家分裂，文人通过画抒情，画山水画自然花草虫鱼，到了明清画家深入市井生活，画的内容更是深入生活。齐白石小时候放牛长大，放牛的时候还玩青蛙，他画的牛和青蛙是深入骨髓的童年情节，根本不用毕加索的立体研究过程就能画出简洁的牛和蛙。画的对象越来越人性化生活化，大家买枇杷吃枇杷，自然可以画枇杷写枇杷。
好好生活，向内观。
凡人身边的事物也可以写出故事，画出美好。