奥斯卡终身成就奖都治不好的老年痴呆症，展现了最高级的爱！
1935年生的唐纳德·萨瑟兰，在刚刚举行完的第90届奥斯卡金像奖上拿了终生成就奖。
从1960年开始，这位就以演员身份闯荡世界的加拿大人，终于迎来了他人生中的第一座奥斯卡奖杯。同时，这也是他继1996年凭借电视剧《公民X》获得第53届美国电影电视金球奖最佳男配角之后，所获得的最重要的奖项了。
抛开热门电影《饥饿游戏2：星火燎原》和《饥饿游戏3：嘲笑鸟》中的斯诺总统不提，这位越老越帅气的老爷爷，最让苹果酱我熟悉的形象，就是冯小刚2001年上映的贺岁大片《大腕》中，那个一心想要举办中国式葬礼的外国导演泰勒了。
冯小刚、关之琳、唐纳德·萨瑟兰
今年，唐纳德·萨瑟兰带着他和海伦·米伦主演的新片《爱在记忆消逝前》也赶
了个后春节档。这部能够唤醒大家关注老年人世界的电影，在上次送票活动后，苹果酱还收到了中奖小伙伴的观后感，她说这是一部很好的电影，值得看！
好看在哪里呢？电影主要讲述了老人痴呆症对人生状态的影响。在这个位列全球死亡率第四高的疾病阴影下，生命即将走向终点的老人们，应该怎么样过剩下的日子呢？
本期小玩就找来了hin年轻，但也很关心人类寿命健康大话题的@鲜有废客，来和大家聊聊他在各类电影中，所看到的关于老年痴呆症的感人故事吧！
戛纳电影节上的唐纳德·萨瑟兰
阿尔茨海默病，俗称老年痴呆症，一般发生在七十岁以后的老年群体，也不排除更年轻的患者。65岁以前发病者，称早老性痴呆，65岁以后发病者称老年性痴呆。
临床上以记忆障碍、失语、失用、失认、视空间技能损害、执行功能障碍以及人格和行为改变等全面性痴呆表现为特征。在现实中，这些病症不是两行文字的长度，而是足以改变患者生活的梦魇。
老年痴呆症，不是失忆，而是记忆能力紊乱。长期记忆会愈加深刻，被患者拿出来反复咀嚼；短期记忆却丝毫不再，甚至连自己身边最亲的人都会忘记，失去言语和行动能力，迷失在认知的空间中，不能自拔，直至死亡。
被老年痴呆症困扰着的唐纳德·萨瑟兰
唐纳德·萨瑟兰主演的《爱在记忆消逝前》，是由意大利导演保罗·维尔奇执导的首部英文电影长片。
电影虽然以可怕的病症为切入点，但是并没有怨天尤人，也没有苦大仇深的消极情绪，而是用了美国公路片的形式，让一对患有不可逆疾病的老夫妻，在生命的最后时刻来了一场说走就走的旅行。
在路途中，他们遭遇了劫匪，也拜访了故人，还发现了对方几十年前的婚外恋，差点夕阳散伙。种种难以预测的事件不仅让两人的感情得到考验，也让观众感慨了一番人生无常。
最终两位老夫妻用最完美的形式告别了这个世界，也成全了双方的愿望，让缕缕情丝得到化解。
83岁的老男孩和73岁的老少女
影史上类似于《爱在记忆消逝前》讲述老年痴呆症的电影并不少见，比如加拿大的温情电影《柳暗花明》，同样也讲述了一对老夫妻的故事，但患病的不是丈夫，而是妻子。
丈夫格兰特为了让妻子菲奥娜的病情得到控制，不得不送她去了特殊的疗养院。残酷的事情发生了，一个月后，妻子不但再也不认识他，甚至还和疗养院的另一个男人产生了感情。
悲伤的格兰特只能每天到疗养院看着妻子和别的男人携手相伴，忍受曾经深爱的人对自己冷言冷语。
《柳暗花明》剧照
《柳暗花明》改编自短篇小说《The Bear Came Over The Mountain》，由诺贝尔文学奖获得者，加拿大女作家爱丽丝·门罗撰写。
电影用一种巧妙的叙事策略，在双线交叉中发展剧情，然后又利用这种策略造成剧情的奇妙反转，让格兰特本就足以令人动容的悲情更加悲壮。
在同类电影中，它既能玩转电影语言和结构，又能调动观众的情绪，实在难得。
虽然老年痴呆症成为了折磨格兰特和菲奥娜的凶手，但这位“凶手”似乎又是一位法官，它在审视两人之间情感的重量。因此，电影没有用最残酷的结尾显示人生悲苦，而是用了一种让人措手不及的喜剧手法来玩味人生。
格兰特和菲奥娜相逢的一刹那，爱会不会消失？这个并不重要，重要的是，他们已经得到了对方最坚实的承诺。
《柳暗花明》剧照
曾凭借口碑电影《依然爱丽丝》，“汉堡食人魔”朱丽安·摩尔拿到了奥斯卡、金球奖、以及英国电影学院奖的三座最佳女主角奖杯。
作为影史上首位拿到欧洲三大电影节（威尼斯、戛纳、柏林）和奥斯卡金像奖的大满贯女演员，她独自一人撑起了全片。
摩尔饰演了一位罹患早老性痴呆的大学教授，她有三个子女，一个完美的丈夫，事业有成，家庭和睦，但是倏忽而到的老年痴呆症，让她彻底断弦，不知所措。
与《爱在记忆消逝前》《柳暗花明》的主题相比，《依然爱丽丝》保持更多的是一种对死亡说NO的姿态。
这种因病“迷失”的现象，在摩尔精湛的演技下，让人感受到了一种无助中的翘首以盼，绝望中的怀揣希望。她没有让她饰演的角色有丝毫的懈怠，她始终是一个正在对抗疾病的个体。
《依然爱丽丝》剧照
接受西方文化熏陶的老人们，在面对疾病的来袭时，可以放纵自己，最后一搏，家庭和个人的分寸拿捏得极好。但在儒家文化的浸染下，东方人拍摄此类电影，必然得考虑家族伦理，比如许鞍华早期的《女人四十》。
在这部由萧芳芳主演的家庭伦理片中，乔宏饰演患有老年痴呆症的公公，本来公媳之间并不对付，但在全家一切大小事务全部落在儿媳身上时，这种“不理会”也得适应成“必操心”。
一地鸡毛的日常生活，让电影的烟火气非常重，丈夫的工作、儿子的上学，以及各种人情世故的应付，都聚焦在一个纤弱却坚强的东方女人身上。特别是公公犯病的时候，造成了不少麻烦，几度让人崩溃。
但许鞍华在催人心力的庸常中找到了一种诗意。一种独属于东方的家庭才有的生活状态，这种由老年痴呆症引发的悲悯情怀，在东方常见，而西方却稀有。
《女人四十》中的乔宏和萧芳芳
金马影后惠英红这几年的角色，不再是以前港式动作片中的侠女，她更多关注的是和自身年龄契合的人物。比如《幸运是我》中被老人痴呆症困住的孤寡老人。
和《女人四十》不同，《幸运是我》通过老人痴呆症为契机，让两个没有血脉关系的人充分磨合后，重组了新的家庭。
惠英红饰演的芬姨性格古怪，独身闯荡的小伙子阿旭外硬内柔，两人在一次偶然的租赁中，形成一种“相杀”式的敌对关系。
随着阿旭本真善良的出现，他开始照顾芬姨，两人之间的内心空白也开始互为填补，芬姨膝下无子，阿旭母丧父弃，两个人都是飘零者，片名《幸运是我》说的就是不幸的人，遇到了幸运的人，老年痴呆症成了两人相遇的关键。
《幸运是我》中的阿旭和芬姨
同处东方文化范围圈中的日本电影《去见小洋葱的母亲》，也逃不开这个模式。
男主角“小洋葱”的母亲患有老年痴呆症，被送去疗养院后，影片的主体部分就主要围绕着疗养院来发生了。
电影中的老年痴呆症，也被作为一种战后反思，以及日本平民个体身份认同的契机。小洋葱的母亲虽然短期记忆存不住，但是越是儿时的记忆，越能清晰地翻涌出来。儿时的牵绊和悔疚，青年时无力改变好姐妹的怅惘，都历历在目。
电影将生活中的无常变故以一种漫画式的手法表现了出来，所以苦难成为生活的一部分，人无需逃离苦难，只需要在苦难中生活便是，这是日本人独到的电影见地。2014年的日本电影旬报奖年度十佳影片的第一位，就是这一部。
电影中的老年痴呆症，是生活转变的契机和线索，而现实生活中的老年痴呆症却了成杀手，没有谁能够轻易避开它所带来的风险。
这就是即使是喜剧，也仍会为《爱在记忆消逝前》及上述影片落泪的原因。因为他们展现出来的爱，太高级了！
《去见小洋葱的母亲》剧照
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关于老年痴呆症题材的电影，有撒想说的？
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