吉泉斋黄旭：力摧拔冗扛九鼎——唐代鎏金力士造像艺术赏析
黄旭，吉泉斋主人，北京保利拍卖佛像专场征集负责人；北京市工商联古玩商会中国佛像艺术研究会会长、吉泉斋艺术品基金会董事，中国铜镜研究会理事；中国青铜研究会理事；中国民俗钱币学会理事；北京翰海拍卖公司铜镜征集顾问；北京电视台《我爱收藏》栏目特约嘉宾；知名铜器专家，从事文博工作二十余年，对宗教收藏、铜器及古钱币类文物研究、鉴定有很深造诣，被雅昌艺术网、99艺术网等多家艺术行业主流媒体采访报道。
力摧拔冗扛九鼎——唐代鎏金力士造像艺术赏析
艺术背景
唐代的造像艺术可谓中国造像艺术史上独树一帜的一个黄金时期。是中国佛教造像艺术史上具有系统化的造像艺术的重要时期。
唐朝国势强盛，政治安定，经济实力发达社会开明，与邻国的交流比较频繁，文化艺术活动空前活跃，具有一种广收博取而又精益求精的精神。在这个时代里，艺术的繁盛造就了佛教造像艺术的深远发展与宏阔广慈的面貌。佛教雕塑艺术作品呈现出一种开具风格而又典型的面貌。
艺术赏析
唐代造像艺术在中国造像艺术史上具有辉煌的地位，是中国造像艺术史上辉耀的明星。唐代造像雕刻艺术家巧妙的结合本土与外来的艺术手段而结合，充分的表现了造像所呈现的面貌与精神内涵。
唐代的造像艺术已经不满足于北魏已降所传承的立象尽意的韵味，开始受到其紧邻的王朝隋的着重于写实的真实感触，这种经过长时间实践而有所发展的艺术表现形式尤其显现在力士造像的特点中。
唐代出现的力士造像雕塑艺术即有真实的写照，又有夸张而增显造像雕塑本身特点的表现手段，这种表现手段无疑使唐代造像艺术中力士形象具有超拔开拓的气韵。
此尊具有典型造型特点与艺术韵味的唐代金铜力士造像，整体的姿态具有力摧拔冗扛九鼎的力量之美感，其姿态昂奋弯曲自然的力量之美具体而写实，这种写实的真实生动的表现在力士造像的每块肌肉的起伏之间。
力士造像整体的艺术趋向来源于唐代王朝的具有体系化与成熟背景下所铸造的金铜造像，此时期的金铜铸造工艺已为能自由的以铜质造像所产生而具备了表现手段。
此尊力士造像的艺术表现亦有更为广泛的大背景而作为其艺术的深厚支撑的传统与时代感，那就是龙门造像体系的艺术表现中的力士形象的审美背景。
那种雄强的内在力量的外显，勇猛力感的刚毅之美的内蕴，无不显示了唐代造像艺术中力士造像表现 47 31824 47 15232 0 0 3150 0 0:00:10 0:00:04 0:00:06 3149雄阔刚毅的艺术之美。而又区别于前朝北齐至隋力士形象的着重表现岸然之态与崇高感，此尊唐代金铜力士造像在动态表现上尽都刻画在力士造像的每个细节中而显得生动活实，这种生动的气韵直接显现了唐王朝时期绘画艺术所带来的影响。
力士五官的刻画精准而简练，四肢与躯体的比例准确与体量的概括而详实的刻画，由力士动态所展动的衣裙与飞动的飘带凌空轻曼，与力士的刚强筋腱的阳刚之美相对比而产生的艺术效果之生动传神之妙，可见造像者所具有的艺术禀赋与高妙入神的艺术造诣。把这尊唐代的力士造像的那种超拔豪迈的气韵在空间中虽为凝固的形式，而其韵律的动态却使观赏者随之昂扬。
请参考：
山西博物院藏隋代力士
龙门石窟力士雕像
（文章作者 杨玉龙）
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